У телевізійному кримінальному серіалі "Кості" є мільйони шанувальників по всьому світу.

серіалі

Подібною популярністю користуються книги Кеті Рейхс, згідно з якими створена серія. Кеті Рейхс добре знає, про що вона пише. Як і її героїня, доктор Бреннан, вона заробляє на життя написанням детективів та судово-медичної антропології.

Кажуть, що ви написали свої перші твори у віці дев’яти років - якими вони вам здаються з часом?
Вони були страшні. Я писав їх олівцем і навіть додавав кольорові ілюстрації. Одна книга була романтичною, інша захоплюючою. Пам’ятаю, її дуже непомітно називали Таємницею старого дому.

Ви залишилися під напругою. А як щодо романтики?
Я не планую писати романтичні книги. Навіть я їх мало читаю.

Судова антропологія - відносно нетрадиційна професія. Як ти до нього потрапив?
Спочатку я присвятив себе археології, з якої також зробив дисертацію. Оскільки я добре розбирався в кістках, люди почали консультуватися зі мною з різних питань і поступово приносили мені справи. Тож ця робота насправді мене знайшла. Я перекваліфікувався в 1996 році і з тих пір працюю в судово-медичній антропології.

Протягом своєї кар'єри ви працювали в Ground Zero після падіння близнюків або в братській могилі в Гватемалі. Це було важче, ніж "звичайні" випадки в лабораторії?
Всякий раз, коли ви знаходитесь на місці масової трагедії, атмосфера зовсім інша. Ми оглянули братську могилу двох-трьох десятків людей. У Світовому торговому центрі було 3000 людей, хоча тоді ніхто не знав, скільки жертв було в руїнах. Я провів там близько двох тижнів, і це була найскладніша робота, яку я робив - і фізично, і психічно.

Ви віддаєте перевагу роботі в полі або в лабораторії?
Особисто я віддаю перевагу роботі в лабораторії. Я ніколи не знаю, що я знайду в ньому, коли прийду вранці, і мені це подобається. Я не завжди працюю лише над вбивством. Іноді це може бути, наприклад, літній чоловік, який загубився в лісі, і його тіло було знайдено лише через два роки. Крім того, робота в лабораторії чистіша, ніж робота в полі, де доводиться стояти на колінах у пилу та бруду.

Якою з ваших справ ви особливо пишаєтесь?
Для всіх, кому вдалося зламатися. Згідно з книгами та телебаченням, ми, здається, вирішуємо їх усі, але це далеко не так. У мене шафа з коробками, і кожна з них - одна справа. Деякі стосуються людей, чию особу ми ніколи не підтверджували, або тих, кого ми встановили і встановили, що вони були вбиті, але ніколи не потрапляли до в'язниці за їх вбивство.

Важко ідентифікувати когось за скелетом, якому кілька місяців чи років?
Ідентифікація за допомогою стоматологічних записів, ДНК або відбитків пальців є найнадійнішою, якщо, звичайно, вони є у вас. Але зробити це у вакуумі не можна - потрібно мати принаймні можливу особу, потрібно знати, до якого стоматолога піти на облік або з якої сім’ї взяти зразки ДНК. Коли будуть знайдені останки абсолютно невідомої особи, вони принесуть їх мені, і я скажу слідчому, стать, зріст, расу, вік людини, якій він належить. Потім він порівнює ці дані зі списком зниклих людей. Тоді ви дізнаєтесь, що це може бути те чи інше, і порівняєте стоматологічні записи чи ДНК. Але кожен випадок просто неможливо з’ясувати.

Ви контактуєте з членами сім'ї особи, тіло якої ви досліджуєте?
Однозначно не так сильно, як у книгах чи на телебаченні. Часом це трапляється, але я не ходжу допитувати свідків чи підозрюваних.

Серійні герої працюють із різним сучасним обладнанням. Ви маєте це у своєму розпорядженні?
Монреальська лабораторія - це медико-криміналістична лабораторія широкого спектру, що має безліч найсучасніших установ. Однак, що стосується моєї лабораторії, це набагато простіше. Я використовую рентген, мікроскоп, ріжучий інструмент, але у мене немає, наприклад, 3D-пристрою для голографічної реконструкції Angel. Він існує, але я ніколи його не бачив у кримінальній лабораторії.

Ви не боялися, що погляд колег вчених на вас зміниться, коли вони дізнаються, що замість професійних текстів ви раптом пишете детективний роман?
Частково так. Саме тому я нікому не говорив, що працюю над цим. Коли книга нарешті вийшла, я, серед іншого, трохи нервував, бо використовував деяких своїх колег як моделі. Хоча я змінив свої фізичні характеристики - додав двадцять сантиметрів низькому чоловікові або зробив чоловіка жінкою, але деякі все-таки впізнаються. Але врешті-решт гнівались лише ті, хто взагалі не з’являвся в книзі. Вони запитали мене: "А я?"

Справи у ваших книгах натхненні реальними подіями?
Кожна книга базується на чомусь, що я пережив. Іноді це просто певний досвід, інший раз ціла справа. У моїй першій книзі «Дежа Мертвий» розповідалося про серійні вбивства, над якими я справді працював. Однак я завжди міняю імена, місця тощо.

Однак ви, мабуть, не очікували успіху, якого вона досягла?
Коли ви пишете свій перший роман, ви сподіваєтесь, що хтось його взагалі опублікує. Але справжній тиск виникає у другій книзі, бо всі говорять: "Чи може він це зробити ще раз, чи це був просто збіг обставин?"

Ваша книга захопила телевиробників. Скільки часу у вас прийняло пропозицію зробити серіал?
Телебачення почало зв’язуватися зі мною досить швидко, але жодна з пропозицій мені так не сподобалася. Але потім прийшла пропозиція до Кісток.

Вас не бентежило те, що вам довелося змінити Темперамент з книги?
Коли я погодився працювати з Fox TV, я знав, що Темперанс хотів би молодшого. Вони мають молодшу базу глядачів. Однак я сказав, що вона не може бути 22-річною жінкою ні за яких обставин. Тож ми домовились, що буде тридцять. Важливим було те, що ми домовились про те, як має виглядати шоу. Ми хотіли зробити серію на основі персонажів та їх доль. Ми не хотіли зосередитись лише на таких поліцейських процедурах, як CSI. Крім того, ми вирішили додати серіалу гумор, чого раніше не робилося. На мій погляд, однак, це хороший спосіб збалансувати сумні речі, якими є смерть та вбивства. Навіть наш серіал називається Злочин - поєднання злочину та комедії.

Ви також мали застереження щодо чогось?
Деякі тіла, які вони готували в перших частинах, не цілком відповідали дійсності. В одному випадку це була жінка, яка два роки лежала в озері. Персонал підготував чудове тіло, з якого вийшов кишечник. Це виглядало дуже вражаюче, але через два роки перебування в озері нічого подібного не було б, тому мені довелося їх зупинити. Зараз вони знають майже все, і я закриваю очі на деякі деталі. Наприклад, коли вони йдуть оглядати тіло, скелет лежить, а ребра все ще у повітрі. Однак за звичайних обставин їх посипали б на купу. Але я розумію, що це не буде виглядати дуже цікаво на телебаченні. Я залишаю деякі речі, які не такі науково важливі. Для телебачення потрібно, щоб речі були привабливими та цікавими. Ось чому виконавчі продюсери хотіли чогось кращого, ніж просто рентгенівські промені - тому Анжела отримала, наприклад, тривимірний голограф.

Ваші колеги не тягнуть вас за це?
Мені говорять лише позитивні речі, але вони можуть сказати один одному: "Ви бачили, як виглядав скелет?" Однак, я думаю, вони більше чекають цього шоу. До його початку майже ніхто не знав, що робить судовий антрополог. Всім це відомо сьогодні.

Скільки часу знадобилося на пошук головних героїв?
Девід Бореаназ був у проекті з самого початку, але пошук Помірності зайняв більше часу. Її роль прочитали кілька актрис, але в той момент, коли Емілі почала, всі були вражені. Ми знали, що це Кістка.

Ви і сьогодні впливаєте на сценарій?
Час від часу я буду писати сценарій для частини. Здебільшого я просто їх читаю і роблю на них замітки, які потім надсилаю виконавчим продюсерам. Вони можуть і не приймати їх.

Кеті Рейхс
Народилася 7 липня 1950 року в Чикаго. Протягом своєї кар’єри судового антрополога вона працювала в різних галузях цієї роботи - від навчання у ФБР щодо того, як поводитися з виявленими людськими кістками, через лекції в університеті до роботи в Laboratoire de Sciences Judiciaires et de Médecine Légale в Монреаль. Свій перший детективний роман вона опублікувала в 1997 році під назвою „Дежа мертвий” і відразу ж стала бестселером. Потім послідували інші успішні книги, в яких знову з’явився доктор Темперенс Бреннан, судовий антрополог. З 2005 року Кеті Рейхс також є продюсером серіалу "Кістки" за мотивами її книг.

Текст: Олена Земкова для журналу „Правди”
Фото: Любош Пілк за правду