Ми були скрізь у синцях. Сині сорочки, сині кружки, сині кушетки, сині припливи, сині припливи. Навіть Стоку не можна не заплямувати водою, яку дощ (за визначенням вимиває) змиває з модного сьогодні. Ви не можете приготувати Рапсудію з блакитного удавання, але кольорів для одного трагічного блюзу досить багато. Якщо я думаю раціонально, я розумію, що на сцені, крім блакитного обрію, був лише один синюватий плетений стілець і сходи. Тим не менше, у мене залишилося виразне відчуття вишуканої, однотонної, але зовсім не одноманітної сценографії та костюмів для Зузани Піуссі. Магія змін після візуальної дієти монокрам Стокара?
Зламайте хвилі
Якби все, що було сказано на сцені, можна було почути, ми мали б справу зі словесною хвилею. Те, що ми нічого не чуємо, - це лише наша проблема, бо самі обличчя, як ми чітко бачимо, ні. Від голосу головних героїв нас відділяє не межа чутності, а межа чутності. Про це свідчать моменти, в які перетинається межа аудиторії, щоб її значення було негайно скасовано, вперше незрозумілістю першого рядка, другий раз незрозумілістю та незрозумілістю. Після введення канону мовчання його порушення є жорстоким для глядачів і, отже, складним для технічного поводження. Нове чарівне обличчя Стоки, Марек Піачек, не зовсім турбує прикордонника, його пристрасне подання любові було більш сліпучим, ніж вимагала стилізація. Другий епізод зі словом видається більш природним і водночас божевільним. Зузана Піусі, як вона вже встигла у своїй монодрамі, починає серйозно конкурувати з досі сторічним філософом Йозефом Хмелем. Отримайте пораду і не залишайте вікна відкритими на ніч. Щастя може зайти і вкрасти у вас щось приємне.
Музичні інструменти відіграють велику роль у виробництві, не граючи. Клавішні акордеону висихають, заінтриговане дихальне поле гулу, якась смішна труба стає виступаючим язиком, захопленням, третьою рукою чи віялом, а не інструментом для створення значущого шуму. Іноді воно все ще заглушає шелест моря. Поки Лусія Піуссі співає, її голос, здається, надає силуету її персонажа блакитний відтінок. Тому що це синій перелив?
Шепіт і крики
Сама Інгрід Грубанійчова, з її крихким існуванням явіків, є криком Манка в темряві. Величезний гелігон їй підходить так само дико, як присоски хижої рослини. омубомір Бургр, який в одній з найуспішніших сцен розмовляє з величезним інструментом на її плечах і не має шансів врятуватися, поглинувшись собою.
Пляж. Мама мора. Чоловіки та жінки. Чоловік кричить на краю ковдри жінки і межує з яблуком. Більшість ситуацій є приємними, банально доброзичливими, злегка снобістськими, і, мабуть, так і залишилося б, якби вона опинилася в очікуваний час, якби Стока не показав нам добре продуману злість Стоки, яка одразу ж слідує за тим, що слідувало. Жінка - яблуко. Чоловік ляпає собі в рот скручену шкірку яблука, як ковтач меча. Або інший. Люди, які охоче слухають хапуна, панічно розбігаються, коли дізнаються, що їх музика синтезована. Ситуації перемогли до смішних наслідків та причин. Фінальному показу опосередковано передує принизливий вимір параметрів голови, шиї, носа, талії з початкової сцени. Я навмисно кажу «ні» смішним - я думаю, це також свідчить про якість натхнення, якщо хтось відчуває, що іноді можна буде грати ще більше у зазначених межах справжнього абсурду.
"Павич складається з коронки, голови та тазового ока. Якщо студентам цікаво, ми додамо шию та ще одне око ". У досить ефективній сцені Зузана Піуссі розправила дупу перед глядачами, гордо нагадуючи павич своєї ручки, і таким чином досягла таємничого поєднання удаваного і очевидного, що у успішних випадках ще називають кляпом. Також необхідно повідомити про момент початку студентського вірша? "У будь-якому випадку ми позбавимо студентів дупи. Бо як інакше ми могли б поважати павича? "
Тупі обличчя німі. Це не тавтологія, це твердження. Нове виробництво "Стоки" могло б мати мирний підзаголовок із життя комах, дощових черв'яків, амеб або навіть гримучих змій. Можливо, тому раптові перетворення акторів на сцені викликають таке вірне, таке тваринне почуття. Слово "обличчя " походить від дієслова " прикидатися ". Не може бути навпаки. Обличчя - це єдина частина тіла, на яку ми можемо подивитися. Маленьке обличчя - дурниця, як і все інше. Пластичність пластичності немислима. Обличчя вдають, що люблять, кричать. Обличчя проходять через модель стискання моделі. Туди і назад. Обличчя носять ніжні чорні сумочки, посміхаються і хвилять. Обличчя в широкій блакитній спідниці неприродно вилилося в рот і скандувало, і в тиху ніч, святу ніч. У грі немає нічого про тих, хто носить обличчя. Гра мовчить про все, що вам потрібно. Нікого не можна образити, хоча насправді, нас усіх слід образити. Якщо ви не розумієте, давайте працюватимемо над новинами СТВ.