Клаудіо Сімонетті - композитор

Угорський апельсин: У Будапешті на екрані за вами крутяться сцени Зітхань 1977 року. Пройде весь фільм, або лише певні сцени?

голос

Клаудіо Сімонетті: Весь фільм згасає. В останні роки ми також грали музику Профондо Россо (Deep Red, хітовий фільм Даріо Ардженто 1975 року; Він біжить в Угорщині в епоху VHS як жертви зла - GA) та "Світанок мертвих", але зітхання найпопулярніший. Ми намагаємося якомога точніше відтворити оригінальний саундтрек із моторошними шумами, наскільки це можливо.

МН: Ви грали такі концерти і в 70-х?

КС: Ні, ніколи. Гоблін вперше зіграв у 2009 році з проектованими зображеннями: ми тоді виконували Профондо Россо в Турині. Ми граємо в Sighs з 2011 року. У 70-х було б практично неможливо синхронізувати діапазон із 35-міліметровими фільмами, але зараз набагато простіше підігнати бажані точки до музики або виправити їх на льоту за допомогою комп’ютерів.

МН: У фільмах Даріо Ардженто 70-х років зображення дуже стилізовані, а ваша музика виразно розгублена. Саме цього він, директор, і хотів?

CS: Я не міг сказати, що він занадто багато говорив про музику, але він чітко дав зрозуміти, що хоче чогось іншого, ніж раніше, коли працював з Morricone. У Profondo Rosso він безумовно хотів співпрацювати з рок-гуртом, і нам дуже пощастило, що після відмови Pink Floyd він зв’язався з нами. Це все ще був італійський фільм у всіх його смаках, кривавий джиалло, тоді як Зітхання вже був загальноєвропейським магічним жахом, для якого він очікував зовсім іншої музики. Але він мав певне прохання: він хотів, щоб слухачі були проінформовані музикою про те, що в будинку ховається відьма, коли в сценах не відбувається нічого надзвичайного.

МН: І "Профондо Россо", і "Зітхання" були успішними фільмами, і записи, пов'язані з Гоблінами, також дуже розпродані. Як могло статися, що група розпалася ще в 1978 році?

CS: З наближенням 80-х років музичний клімат ставав дедалі нестерпнішим для нас в Італії, де дискотека панувала над усім. Більше того, прогресивний рок вийшов з моди у всьому світі, і ми чітко пов’язані з тенденцією прогресивного італійського року. У той час ми багато сперечалися. Ми намагалися адаптувати нашу музику до вікового стилю, але результат мені дуже не сподобався, тому ми вирішили замість цього розлучитися. Потім, коли Аргенто заснував «Безсоння» у 2001 році, повернувши його до своїх коренів, я також вирішив, що з цієї нагоди варто зблизити Гобліна. Цей саундтрек пройшов особливо добре, але я не зміг утримати оригінальну групу.

М.Н .: Безсонні були розкритиковані Аргенто як його останній справді хороший фільм. Що ви думаєте про все, що ви влаштували з тих пір?

CS: Якби я хотів, я не міг відповісти об’єктивно, я працював у багатьох фільмах. Після розпаду Гобліна я і двоє колишніх членів спільно працювали над більш електронною музикою Тенебре, але я також писав для нього музику у «Феноменах», «Опері» або, наприклад, епізодах, які він режисував у серіалі «Майстри жаху». Наприклад, я думаю, вони дуже сильні.

МН: Чи сильно змінився ваш музичний смак за ці роки? Наприклад, пару років у Ла-Терза-Мадре ви експериментували з театральним металом.

CS: Так, але для мене цей фільм був важливішим, тому що я вперше міг працювати над ним із справжньою біг-групою. Мій особистий смак сильно змінився, але до 2000-х років вони знову стали шанувальниками класичного італійського прогресивного року, тому я не хотів занадто віддалятися від цього звуку. Коли фільми Ардженто стали доступнішими на DVD-дисках та в Інтернеті, Гоблін знову став дедалі популярнішим, і сьогодні наші концерти наповнені молоддю.

МН: Що ви думаєте про музику сучасних фільмів жахів?

CS: Музика, яку ми або Джон Карпентер писали сорок років тому, на сьогодні повністю зник. Сьогодні навіть режисери кращих фільмів жахів не хочуть музики, яка прагне на перший план, побудованої на сильних, особливих свинцевих темах. Цього достатньо, щоб щось загриміло у фоновому режимі, і занадто багато комерційного рішення, натхненного класикою, яке мене дуже втомило.

МН: До речі, які твої улюблені саундтреки?

CS: Мені дуже подобається все, що Бернард Герман писав у фільмах Гічкока. Джон Вільямс та Джеррі Голдсміт також серед моїх улюблених, але жоден з них не вплинув на Гобліна, коли ми почали писати саундтрек для Аргентини. Ми походили з рок-музики, і тоді ми навіть не знали музики Ніно Рота чи Морріконе, не кажучи вже про Бернарда Германа. З іншого боку, це дуже допомогло мені вивчати класичну музику в Римі, де я був студентом за фахом фортепіано та композиція. Тож якщо ви хочете виявити вплив Шопена чи Чайковського в моїй музиці, це далеко не випадковість.