світовий

Роберт Вано, словак, який прорвався у світ модної фотографії, приїхав до Словаччини, щоб навчити молодих фотографів чомусь ще про фотографію.

Братислава, липень (TERAZ.sk) - Він походить із Нове-Замки, має американський паспорт, є одним із провідних фотографів світу.

Сінді Кроуфорд і Наомі Кемпбелл стояли перед його об'єктивом. Він співпрацював з Майклом та Діандрою Дуглас та з Вацлавом Гавелом. Він робив фотографії для журналів Vogue, Bazaar та багатьох інших. Однак, незважаючи на великий світовий успіх, він зберіг типову словацьку скромність. Він стверджує, що не є всесвітньо відомим, адже кетчуп є всесвітньо відомим. Що таке фотограф Роберт Вано, яка його робота і що йому довелося пройти, щоб вийти на вершину? Сам художник розповів все про портал TERAZ.sk під час нещодавнього робочого візиту до Словаччини.

Семінар для молодих фотографів на тему "Портрет" позаду. Панує задоволення?

Він був "супер". Як модель, так і фотографи, які брали в ній участь. Іноді хтось псує або викликає огиду до вашої роботи, але зараз це було ідеально.

Я припускаю, що це була не єдина подія такого роду у Словаччині. Розкрийте, що ви готуєте найближчими тижнями чи місяцями?

Вже в серпні ми готуємо цікаві літні майстер-класи, які відбудуться в арт-готелі Kaštiel в Томашові, і я їх дуже чекаю. Ми навчимося фотографувати за допомогою природного, штучного та спалаху. Я хотів би провести учасників семінару через світ фотографії, який робиться в Парижі. Я хочу передати вивчене молодим початківцям художникам, і я буду дуже задоволений, якщо вони використають максимум від нашої спільної зустрічі.

Чому ви почали з майстер-класів і чому ви вже навчили початківців фотографів?

Я почав робити ці майстер-класи, бо одного разу мене запросили до школи читати лекції про фото. Там мене здивував рівень. Вони фотографують, але фотографувати не можуть. У них не було експонометра, у них не було студії. Все було навпаки, і це все ще працює. Фотографу потрібні три речі: камера, вимірювач експозиції та світло. Тому я вирішив організувати майстер-класи, щоб показати початківцям фотографам, як створити фото. Ви знаєте, сьогоднішній час дуже надто інженерний, і кожне ремесло, яке ви вивчаєте, має бути освоєне з нуля, і важливо повернутися до коренів. Тому я хочу, щоб усі починали спочатку.

Фото: Teraz.sk/ Роберт Вано

Як відомий фотограф, у вас є великий досвід, багато студентів пройшло через ваші руки. Те, що ви бачите, - це найбільший потенціал молодих фотографів-початківців?

Мене завжди вчили бачити фотографію як ремесло. І хоч ви пройшли всі гуртки, вам все одно потрібно було піти до когось, від кого ви дізналися більше. У Словаччині бракує основ, підтримки молодих фотографів. Щоб молодий фотограф чомусь навчився, йому потрібно піти туди, де фотографія має історію, де вони дадуть вам те, що вам потрібно для цієї роботи. У кожної нації є чим зробити її знаменитою, і Париж - це місце, де фотографія вчиться. Незалежно від того, перебуваєте ви в Нью-Йорку чи Гамбурзі, вони завжди направлять вас на навчання до Парижа.

Але вчителі, які ніде не були, не можуть вас нічому навчити. Щоб фотограф став хорошим фотографом, він повинен дозріти, і все це робить з вас досвід. Ви повинні вчитися, ви повинні намагатися, недостатньо того, що у вас є портфоліо, ви також повинні мати історію. Тоді поважні агентства познайомляться з вами, дадуть вам роботу. Я в положенні, коли я вже все це закінчив, тепер я повернувся додому, і пора повернути те, що я дізнався.

Ваша робота та життя надзвичайні. У віці 19 років ви емігрували через Югославію, Італію до США. Можливість самоствердитися була набагато складнішою, ніж сьогодні. Що було рушійною силою для вас застосовувати?

Я не уявляв, що хочу робити, але я зрозумів, що я буду робити - найкраще, що можу зробити. Я точно не ходив туди з тим, що хочу бути модним фотографом. Я потрапив до фотографії випадково. Я приїхав до Італії без документів, у мене не було абсолютно нічого. Пам’ятаю, коли нас у Римі зупинила поліція, ми не зрозуміли ані слова з них і провели в поліцейський відділок. Ми опинились у таборі біженців. У той момент я зрозумів, що мушу вивчити англійську та інші мови, інакше я загубився. У американському таборі застосовувалося американське законодавство. Оскільки за законом США ми були неповнолітніми, вони повинні були дати нас на усиновлення. Сім'я з Нью-Джерсі зателефонувала і усиновила мене. Я не хотів йти на усиновлення, але іншого варіанту не було. Спочатку я працював на скляному заводі, де працювала вся родина.


Фото Вацлава Гавела: Teraz.sk/ Роберт Вано

Тоді в Америці ваші поїздки їздили до перукарів. Як виглядає дорога, від скляного заводу до перукарні?

В Америці я зустрів хлопчика з Угорщини, який працював у перукарні з Відалом Сассоном. Він сказав мені, що вони шукають когось помити волосся. Тож я сказав: я волів би мити брудні голови, ніж брудний посуд. Після двох років роботи там до перукарні прийшов молодий редактор, якого я стригла. Тож їй сподобалось, що вона підказала мені, чи не хочу я робити зачіски для фотографів. Але я не знав, що це означає, але я погодився і потрапив до нью-йоркських фотографів.

Як фотографи прийняли вас між собою?

Американські фотографи в цьому конкретні. Вони скажуть вам: "Спочатку навчіться фотографуватися з кимось іншим, а потім ми візьмемо вас і заплатимо". Так було і в моєму випадку. Коли я приїхав до Нью-Йорка, на екрані були старі знімані фотографи, які стали моїми взірцями. Початок був важким, вони кілька разів відправляли мене додому, бо так само, як на фотографії не про те, як ти натискаєш на курок, перукар стосується не твого волосся. Одного разу вони сказали мені, що хочуть, щоб модель виглядала як Марія Каллас у виставі Медеї в Мехіко в 1974 році. Я спостерігав за ними. Потім фотограф вручив мені візитну картку і сказав: "Ви не знаєте, хто така Марія Каллас? Якщо знаєте, зателефонуйте нам ". Я думав, що мене звільнили, і мені знадобилося два дні, щоб з’ясувати, що вони мені сказали. Гордість продовжувала телефонувати мені, хоч у мене була візитна картка. Зрештою я пішов до бібліотеки і все вивчив. Коли я прийшов і сказав, що вже знаю, вони мені дуже добре сказали, що ви знаєте, як виглядала Марія Каллас, тому що сьогодні ми робимо всіх дівчат, як Рита Хейворт у персонажі Гільдії. І так повторювалося кілька разів.

Цього не можна швидко вивчити, потрібно знати проблему. Зі старими «джентльменами фотографами» було важко самоствердитися, бо, поки вони фотографували, у вас не було шансу самоствердитися. Прусер був з фотографами, які працювали на Avedon. Тому що він почав фотографувати у 1948 році, а закінчив нещодавно, коли помер. Йому був 101 рік. І коли ти вчишся і рухаєшся вперед, буде криза, я пережив чотири.

Який Роберт Вано - фотограф і вчитель?

Ви - директор проекту. Я робив модні магазини для журналу в Празі. Вони сказали мені, що їм потрібно 12 сторінок Dolce Vita. Якщо сказати 20-річному фотографу, це може бути чудово, але якщо він не знає, хто і що таке Дольче Віта, то що? Я завжди запитую, чи знаєте ви, де знаходиться фонтан Треві, чи знаєте ви, хто така Марія Каллас? Якщо ви нічого не знаєте, то що ви хочете тут?


Властиміл Бродський Фото: Teraz.sk/Robert Vano

Отже, ти дублюєш те, чого вони тебе навчили?

Так. Спочатку нещасний, що мене запитували про речі, яких я не знав. Але сьогодні я знаю чому. Бо як я можу за свій рахунок відправити 20-річного хлопця кудись у Рим, коли він не бачив фільму. Тож я даю йому візитну картку, і коли він її дізнається, він може мені зателефонувати. Хтось повернеться, а хтось ні. Статистика не оприлюднює, коли ви досягаєте 100 людей, тому три.

Що хвилює молодих початківців фотографів?

Для молодих людей мені дуже подобається ціле їхнє бачення, композиція того, як вони сприймають речі, але я не знаю, чи залишиться це. Оскільки надто комбінована фотографія не виконує своєї мети. Одного разу я поспілкувався з японським каліграфом, і він запитав мене, чи хочу я, щоб мої фотографії сподобалися? Я йому точно сказав. Я отримав відповідь: "Тоді сфотографуйте людей такими, які вони є, бо люди не зелені, фіолетові, криві". З одного боку, молоді люди захоплені сучасними технологіями, але я думаю, що мало хто, навіть я, не можуть усвідомити, що їм потрібно в той конкретний момент. Що він повинен залишити, а що взяти з нового. Відповідно до нових тенденцій, молоді люди роблять все краще, ніж я. Вони все роблять на комп’ютері. Мені подобається їх творчість, але не подобається їх лінощі.

На відміну від сучасних фотографів, ви перейшли від класичної до цифрової фотографії. Яка це була фотографія тоді і яка вона сьогодні?

Різниця. Сьогодні ніхто не знає, скільки триватиме ця фотографія. Єдина гарантія збереження фотографій - це ті, що знайдені на горищі у бабусі.

Ви починали з пік, коли вони почали сприймати вас як фотографа? Коли світові модні журнали почали вас помічати?

Коли вони дають вам роботу, це не означає, що ви шановані. Вони дадуть вам роботу, тому що у вас є агентство, яке робить це за вас. Швидше, цей імпульс вийшов від мене. Я мав перевагу зустрічатися та проводити час з людьми, які були професіоналами. Ви повинні зробити книгу, і якщо агенція сподобається, вона представлятиме вас і впорядковуватиме вам замовлення.

Тим не менш, ти досить резонував у світі моди як такої, вони сприймають тебе, знають тебе по всьому світу.
Ви працювали в журналах Vogue, Bazaar, Donna, Seventeen, Mademoiselle.

Я не думаю, що я відомий у всьому світі. Кетчуп відомий у всьому світі. Моя мама не знала Гельмута Ньютона, але вона знала кетчуп. Але іноді таке відчуття, і я знаю, що вони мене трохи знають. Наприклад, коли ми гуляли по Братиславі біля Блакитної церкви, одна дама із посольства Бразилії зупинила мене і звернулася до мене розбитою словацькою мовою: "Ви містер Вано? Я вас знаю. Я працюю в посольстві Бразилії, і мені дуже подобаються ваші фотографії ". Я був радий, що мене все-таки хтось знає. Я думаю, що люди в цій професії мене знають краще.

Сінді Кроуфорд Фото: Teraz.sk/Robert Vano

З якими світовими особистостями ви працювали?

Орнелла Муті, Сінді Кроуфорд, Наомі Кемпбелл, Майкл і Діандра Дуглас, Крістофер Цікконе, Пауліна Поріжкова, Тереза ​​Максова, Адріана Скленаржикова. Я дуже пам’ятаю, і мені подобалося працювати з Вацлавом Гавелом.

Ви родом зі Словаччини, у вас є американський паспорт, ви робите чудове ім’я для Словаччини. Енді Уорхол звик відповідати на питання журналістів, звідки він родом, "Я прийшов з нізвідки". Ви вважаєте себе словаком?

Якщо мені доведеться сказати це швидко, я давно ніде не жив, але я думаю, що мій дім завжди буде тут, у Словаччині. Зараз, коли я живу в Празі і згадую Америку, я їду до "Mekáč", і я її обладнав. Якщо я готую локшину з макового насіння чи щось вдома, то я знову в Словаччині. Незважаючи на те, що я маю американський паспорт та громадянство, у моєму паспорті написано, що я народився у Словаччині, тому я це завжди повторюю і не можу сказати, що почуваюся албанцем. Усередині я відчуваю словака, коли молюся або згадую батьків, тому завжди кажу собі, що вдома я граю в мармурові кулі. І тоді у мене є доросле життя, яке я провів в Америці, я прожив там 25 років. І коли я думаю, я дію або кажу, так, як я навчився в США. Якби я думав, як моя мама, я б подумав про те, наскільки все складно, як дістатися до вершини. В Америці все навпаки. Там тобі скажуть, ти повинен починати з самого верху і залишатися там. Там ти повинен прийти відпрацьований. Тож це мені дуже допомагає. І тоді в мене такий кінець. Я повернувся до Чехословаччини. І я радий, що завдяки своїй роботі можу повернути те, про що дізнався у світі.

У вас є американський паспорт, ви живете в Празі, у вас немає проблем з тривалим перебуванням?

Вони виникають. Я не можу мати подвійного громадянства, бо коли я поїхав, у мене забрали чехословацьке громадянство. У мене не було закордонного паспорта, я виїхав незаконно, був до військової служби і мене забрали. Мене засудили за зраду. П’ять років я був без громадянства і перші два роки нікуди не міг їздити. Лише через два роки я отримав грин-карту та п’ять громадянств. А коли я повернувся, Чехословаччина розкололася. Я міг отримати словацьке громадянство, але американці не можуть мати двох громадянств. І мені довелося б відмовитися від американського, який у моєму випадку нічого не вирішив би. У мене не було б пенсії, і це ускладнило б мою роботу. Після поділу республіки я залишився в Чехії, оскільки працював у журналі Elle креативним директором. Я отримав тривале перебування. А закінчується наступного року в лютому. Отже, це записано в календарі як пріоритет, який я маю вирішити. Тож мені цікаво, чи продовжать його, чи скажуть мені йти додому.

Фото: Teraz.sk/ Роберт Вано

Яким є Роберт Вано, коли він вимикає об’єктив, коли згасає світло?

Я все той же. Мені все одно, що відбувається в політиці в суспільстві. Це настільки егоїстично, що мене завжди цікавлять мої фотографії, щоб зробити їх ще кращими. Повернувшись додому, я втомлений, лінивий, вимикаю телефон. Пізніше я подзвоню людям, які мені подобаються, мене інші не цікавлять. Я така нецікава, ніхто зі мною довго не протримається.

Ви не можете відпочити? Що для вас така психогігієна?

Здається, я відпочиваю. Минулого разу я пішов до видавця і сказав йому, що через 10 років мені потрібні будуть канікули. Він сказав мені, ти у відпустці, ти в Празі, робиш те, що тобі подобається, заробляєш гроші. Тому я навіть не хочу відпочивати. Я багато читаю. Бо якщо ви хочете бути в гарному настрої, вам потрібно зарядити ліхтарики. Я нікуди не ходжу, на будь-які світські заходи, щоб відкрити «сигаретні коробки». Я ходжу на свої заходи. Повернувшись додому, вимикаю телефон, готую. Це така медитація для мене.

Загальновідомо, що ви є справжнім захисником прав геїв та лесбіянок. Як ви сприймаєте ситуацію у Словаччині, Чехії та Америці?

Я не знаю. У мене таке відчуття, що я пройшов маршем. Мені все одно, де це. На все потрібен час, щоб дозріти. Не думаю, що те, що я пройшов, допомогло мені. Мартін Лютер Кінг якось сказав: "Якщо ви хочете, щоб світ змінився для вас, вам доведеться змінитися. Не можна всіх змінити ". Мені не потрібно міняти планету. Я переробляю, у мене немає машини, я їду поїздом, це мій внесок.