"Ми всі залишились тут, усі ми пішли з дому, щоб грати в рок-н-рол" (fito páez). хай живе рок, прокинемось.

вадика

Субота, 25 серпня 2007 р

Роздуми [3]: смерть

1. “Смерть нічому не вчить, оскільки, помираючи, ми втрачаємо користь вчення, яке воно нам дає. Ми можемо, правда, розмірковувати про смерть інших. Ми можемо передати на собі враження, яке створює смерть інших. Ми часто уявляємо себе в ситуації тих, кого бачимо, що вмирають, але ми можемо зробити це лише за умови, що живемо. Роздуми про смерть тим більше смішні, що життя завжди відволікає від смерті, і нам марно докладати болючих зусиль, бо якщо йдеться про смерть, говорити про це - найчистіша і найглибша містифікація ”. (Жорж Батай)

два. Рігоберто Гевара: "У цьому абсурдному існуванні думка дивується і страждає від страждань". Жах совісті. Свідомість, що засвідчує - через пам'ять і стани безперервності у просторі та часі - "проживання на Землі" (П. Неруда) і одночасно унеможливлює, каструє, пригнічує "паралізує тіло, бо воно може бачити в житті лише сарказм" (плюс Гевара), приголомшує болем, властивим стосункам людини зі світом (суспільством, його моральними умовами, його культурними побудовами).

3. У давнину поетом захоплювались, бо він говорив (співав) про те, з чим боялася зіткнутися проста людина: про богів, природу (земну, божественну, людську), смерть. Можливо, людина, яка наспівує до смерті, також змовляє його, проганяє, протистоять йому, перемагає. Людина, яка відкрито співає, ділиться своїми страхами, публікує найтемніші дільниці власного існування та думок: йому боляче, він лякається, бо немає можливості напасти на нього, у нього немає секретів: у нього немає слабких сторін. Можливо, тому меценати із задоволенням виймали лайно з По та Буковського в їдальнях.

4. Антонін Арто, "єдиний похмурий поет сюрреалістичної та балакучої Франції", на думку компарада Крістіана де Наполі, жив у необмежених - і некрофільних - стосунках зі своєю літературою, заглиблюючись у власну біду - людську, фінансову -, засуджує світ і його пороки, до системи та її маріонеток, до влади та її чудовиськ, з дна сміттєвого бака, де він, у свою чергу, всесильний, недоторканний, його ніхто не може побити. Цей невроз гниття, гнилості ховається в кожному письмі. Великий Арто у листі до Жана Полхана запитує: "Хіба зелений та жовтий кольори не протилежні кольорам смерті, зелений для воскресіння та жовтий для розкладання, гниття?", І це розслідування береться до серця п'ятдесятьма роками пізніше Луїсом Альберто Спінетта (який використовує цитату в мистецтві, революційна для вінілу в 1972 р.) В останньому альбомі Пескадо Рабіозо (насправді це перший соліст Спінетти), якому ім'я Арто, розв'язуючи в Аргентині "те, що журнал Some Day назвав у 1974 році," Арто " хвиля "(Rolling Stone, квітень 2007).

5. Чи знали ви, що (Ель) Пезанервіос - це назва книги Антоніна Арто? Я маю на увазі, чоловіче, хтось повинен був сказати.

6. Рок та його "хвора" фіксація зі смертю. Не будемо рясніти прикладами, просто згадаймо One від Metallica (який йде приблизно так: Ту-рі ру-ру/Ту-рі-ру-ру-ру/Ту-рі-ру-ру ... тощо) . Хто співає про людину без рук і без ніг, продукт жахливої ​​окопної війни (Перша), або одержимий розкладом, вампірами, війнами майбутнього, самотністю буття, самогубством, трупами та руйнуваннями? Дозвольте відповісти вам: рокери. Можна подумати - як насправді вважають вчителі, інституціоналізовані психологи, батьки та журналісти з Луки, - що рок створює у молодих людей драйв смерті. Що б я не знав, як пояснити усім цим людям, - це те, що рок насправді є тим, що тримає їх у живих.

7. Мерилін Менсон НЕ винна раз і назавжди.

8. Це просто порушений хлопець і дуже добрий у справах.

9. Психоаналіз виділяє порив смерті (танатос) як первинний та фундаментальний для суб'єктивності в особистості. Цей потяг присутній протягом розвитку кожної людини і є таким же сильним, як життєвий потяг (ерос).

10. Ці особливі стосунки (не даремно Фрейд дає їм маленькі грецькі імена) є суттєвими для фатосу трагедії (класичного, а пізніше грецького). Формула працювала протягом століть і століть драматургії. Згідно з цими постулатами, трагедія передбачає бурхливу любов, повне вирішення якої обов’язково полягає у смерті - щонайменше - шістдесяти відсотків головних героїв. Не обманюйте себе.

одинадцять. Віргіліо Піньєра пише у вірші «Алокуція проти некрофілів»: «Раз і назавжди, нахуй смерть!» Смерть - це в даному випадку "спосіб, як багато хто, щоб прищепити терор". Різкий Піньєра продовжує: "Давайте не будемо практикувати культ мертвих/ми можемо просити їх/практикувати культ живих?" І він не без підстав. Чи можуть померлі встановити з нами стосунки? Це підказує нову тему: прояви смерті. Привиди.

12. Борхес стверджує, що привид "є страшною подією, засудженою повторюватися знову і знову". Ця фраза також виходить на початку фільму Гільєрмо дель Торо "Ель Еспіназо дель Діабло", який повинен засміятися від страху. Кортазар робить багато там ще, і одна з його історій штовхає привид у живіт. Доліна пише цілу книгу на замовлення привида, який в кінцевому підсумку вириває його. Доріан Грей, чи не привид він чинив опір власної смерті? Батько Гамлета. найвідоміших привидів, але ніхто не пам'ятає його імені. Найбільш придурковий привид, безсумнівно, Каспер.

13. У "Хеллоуїнському дереві" (1972) Рей Бредбері змушує певного Маундшоуда говорити всілякі фокуси, одночасно проводячи катастрофічний курс для початківців, про те, які стосунки існували у різних народів протягом історії людства та земної географії. зі смертю. Все це відбувається на Хелловін, в історії, гідній глави «Дивовижні історії»: сім хлопців, які супроводжують сумнівний Курган у пошуках його загубленого друга Піпкіна, бачать у подорожах Стародавнім Єгиптом, мексиканським Днем мертвих, вони відвідують Самхейн, друїдський бог смерті, і вчасно втекти від спалення відьом у середньовічній Європі. Це грізна пригода. Якщо вам 11 років.

14. За грізні пригоди, пов’язані зі смертю, Тім Бертон. Від готичної естетики замку Едварда Ножицьких рук (який неймовірно межував із сонячним і барвистим передмістям грінго), до дорогоцінних творів Дивного світу Джека (Кошмар перед Різдвом, 1997) та Труп нареченої (Труп нареченої, 2006) у своїй роботі грайливі стосунки зі смертю, як унікальний (і особистий) простір, яким він користується, щоб оживити цих фантастичних персонажів і зробити їх здаваними достовірними для цілей його кінематографічного оповідання, інакше ефективним, чарівним і часом, блискучий.

п’ятнадцять. Цікаво, що кінотеатр, зроблений у Голлівуді, присвячує таку легку обробку смерті: ви не можете знімати фільми без смерті когось, ви не можете задумати сценарію, який не передбачає абсолютного знищення ворогів героя. Більше того, можна сказати, що не має значення, скільки людей загине в реальності фільму, поки головний герой залишається з дівчиною і вони цілуються з панорамою зруйнованого міста, червоними та синіми вогнями патруля автомобілі, даючи це як дискотека та кредити, що піднімаються на екран.

16. Єдине, що можна зняти з фільму «Зустріньте Джо Блек» (Ви знаєте Джо Блек? 1998), це те, що Клер Форлані - чудова чурра.

17. Цікаво, що думають маленькі діти кінозірок, коли бачать, як їхніх батьків розстрілювали, кинули з вершини хмарочосів чи з машини, що рухалася, або спотворили на екрані лопатями гвинтів чи маніяком у масці. Я уявляю собі таку сцену: привілейована дитина починає плакати, коли бачить, як батько вдарив струмом у підвалі будівлі Організації Об’єднаних Націй, псуючи сімейну атмосферу в одному із тих золотих особняків на Беверлі-Хіллз. Оскароносний актор виголошує таку догану: ну, за це платить ваша школа, педику!

18. І ви не можете не помітити вплив цього підходу на сучасне телебачення. Ця дрібниця смерті, як анекдотична подія, яка може бути витіснена наступними новинами, складається з більшої кількості смертей (або менше, але трапилися у більш важливому місці у світі) або топлес якоїсь багатої та знаменитої леді, впливає на весь новинної галузі та глибоко впливає на нашу чутливість. Вірніше сказано в нашій нечутливості.

19. Знаменитий 11 вересня показав нам, що життя американського громадянина коштує (скажімо) у сто разів більше, ніж життя (скажімо) болівійської, філіппінської чи угандійської дитини. Так само, як у кіно: головне - не померти, а зробити це ефектно.

двадцять. "Акторська смерть" також присутня в іграх наших дітей. Я не в курсі цього, але коли я був дитиною, я грав у війни, і мені не потрібно говорити вам, що ключовим фактором було вбити чи померти. Кожного разу. Одним з улюблених ресурсів, коли ворог здивував вас і оголосив `` мертвим! '' А ваш труп міг опинитися в окопах, які уявляли біля кошика для білизни або за графином, було негайно кричати іншого! Вам гарантовано повернуться з іншого боку, вбийте свого вбивцю і біжіть на пошуки нових ворогів. Померти в дитячих іграх було не лише найпішохіднішою справою у світі, але якби ви були виснажені, це могло б добре відпочити.

двадцять один. Інший спосіб «акторської смерті»: депресія. Не рекомендується для слабких сердець. Виходьте з друзями, випийте, станьте бразильським фанатом. Завжди перемагай.

22. Зі свого боку, я думаю, що "це життя - це все, що побачать мої очі". Ця очевидна дріб'язковість, яка могла б виправдати битви, якими він мені керував, завойовує послідовників у світі. Одні називають це здоровим глуздом, інші філософією, треті нігілізмом. Справа в тому, що, мабуть, неважливо все, що ми пишемо про смерть: вона все одно настане, і поки що нікого, незважаючи на всі зусилля Інфініто та Діскавері Ченнел, хто може дати надійне свідчення про існування. потойбічне життя, в хорошому чи гіршому.

2. 3. Людина може бути обезголовлена, заморожена, розбита, потрошена, задушена, задушена, зіпсована, кулеметна, повішена, розквартирована, атомізована, бомбардована, розчавлена, експлуатована, спалена, обпалена, отруєна, гільйотирована, постріл, втоплена, проколота, загазована, вибухнула і вражений струмом, але важливо лише те, що він помирає з чистим сумлінням.

24. Покласти край цій смерті. це відео Порту: Сьогодні я не боюся смерті.