вони

З моменту заснування Великого театру і до початку минулого місяця в цьому оперному театрі ніколи не виконували оперети. Очевидно, ідея полягала в тому, що цей жанр був недостатньо гідним для першої російської сцени. Упередження не впали до 9 вересня 2018 року, коли на цій землі у вигляді гала-оперети була виконана добірка творів одного з найпопулярніших композиторів оперети - Еммеріха Кальмана. Народженням проекту був також словацький музичний менеджер Роланд Тот, з яким ми поговорили про те, як нам вдалося організувати таку новаторську подію.

Як народилася ідея організувати гала-оперету в театрі, який майже 200 років постійно уникає цього жанру?

Ідея народилася в голові 82-річної доньки Кальмана Івонки. Ми говорили про те, чому оперета не виконується в театрі Бога, і тому ми не знайшли жодних розумних причин. Зрештою, у випадку з Калманами саме музика цінна в мелодії та інструментарії, а співоча частина, як правило, настільки вимоглива до них, що, якщо її потрібно добре співати, оперні співаки все одно повинні її співати. Співаки з кабаре чи мюзиклів точно не зможуть співати на хорошому рівні, наприклад головний персонаж Сільва Вареску. Тому оперети Кальмана, безумовно, належать до першого етапу Москви. Поточна ситуація стала по суті парадоксальною, особливо враховуючи популярність Калмана в Росії.

Якими були перші кроки від ідеї до її реалізації?

Пані Кальман провела переговори з міністрами культури Росії та Угорщини, а також зустрілася з інтендантом Великого театру Володимиром Уріном. Врешті-решт, він без зобов’язань визнав, що, можливо, можна щось зробити, адже театр мав дводенне вікно у своєму графіку у вересні, коли ще нічого не планувалося.

На той час, коли відбулася зустріч з PR-директором театру, передбачувана дата була вже дуже близькою - до чотирьох місяців. Це було, так би мовити, п’ять хвилин після дванадцятої. Тому директор навіть не вірила, що цього ще можна досягти, і навіть заявила, що дала нам лише п’ять хвилин, щоб представити весь проект. Це, звичайно, не був оптимістичним сигналом. Врешті-решт, вона схвилювалась цим питанням і підтвердила, що вони готові найняти нам театр на два дні.

Зал Великого театру в Москві

Як ви могли бути впевнені, що зможете реалізувати проект за чотири місяці?

Це абсолютно шикувальний термін, оскільки найкращі артисти бронюються на кілька років заздалегідь, тож ви не отримаєте нікого з першої ліги в останню хвилину. Зазвичай такий гала-концерт готується два роки. Однак пропозиції про інше побачення не було.

Оскільки під час підготовки заходу вже було багато розмов про проект та розповсюдження інформації серед політиків, деякі речі тим часом почали вирішуватись і на дипломатичному рівні. На жаль, це призвело до того, що частина політичного істеблішменту почала думати, що це буде проект угорсько-російської співпраці, і тому в ньому повинні брати участь лише співаки цих країн. Ми вистояли з цим, Івонка чітко дала зрозуміти, що її батько писав музику до німецьких текстів і співав про них у Відні, тому необхідно підтримувати міжнародний характер заходу. Нарешті, вона попросила мене забезпечити найкращого співака з німецькомовного походження як ключову фігуру ввечері.

Я згадав, що влітку на фестивалі в Бореуті зустрів чудового австрійського тенора Андреаса Шагера. Він був би ідеальним, адже перші 15 років своєї кар’єри співав виключно оперету. У віці сорока років він хотів кинути і перейти до опери. Але потім він виявив, що це майже неможливо. Після реєстрації з інтендантами все закінчено. Пропозицій із оперного світу йому не надходило. Якщо у вас немає чудового агента, або хтось не вважає вас прикриттям, тоді ви не зможете дістатись до першої оперної сцени з нізвідки за сорок років. Але він був одним з небагатьох, хто досяг успіху, і сьогодні є одним з найбільш шанованих і найкращих вагнерівських тенорів.

Як він цього досяг?

Я запитав його, і він сказав мені, що йому допоміг неймовірний збіг обставин. У Берлінській державній опері Унтер ден Лінден Даніель Баренбойм мав диригувати Зігфрідом, а безпосередньо перед виступом йому стало погано від співака. Того самого дня та тієї ж години, коли Баренбойм зателефонував до агентств, щоб негайно десь його розіслати, Шагер репетирував постать зі своїм концертмейстером в оперному театрі, і його дзвінкий голос лунав коридорами. Баренбойм випадково почув його, коли він проходив повз. Він увійшов до кімнати і запитав його, хто він і що там робить. За 15 хвилин Шагер вже був на місці подій, а до того часу, до 2025 року, його календар був повністю заповнений. Він став великою зіркою, цього року в Байройті він стрибнув до останнього Трістана і заспівав там усі заплановані виступи Парсифаля.

У 2026 році буде відзначатися 150-річчя запуску Вагнера Кільце Нібелунга і всі інтенданти від Ла Скали до Королівського оперного театру в Лондоні хочуть поставити цю сагу з чотирьох частин на той час. Але співаків, які можуть її заспівати, є лише небагато, тож Шагер вже напевно влаштований.

Я сказав Івонке Кальману, що він буде ідеальним для нашої гала, але з іншого боку було ясно, що якщо його забронюють за сім років до цього, це, мабуть, буде неможливим взагалі. Угорські колеги навіть дізналися, що у нього репетиція для Трістана в Парижі за день до нашої гала-репетиції, тому, звичайно, не може бути й мови, щоб він стояв на сцені в Москві на наступний день після цього. Тим не менше, я пообіцяв Івонке, що все-таки спробую доставити його туди.

Словацький музичний менеджер Роланд Тот

Врешті-решт, вам це вдалося. То як ти це дістав ?

Інформація про паризький іспит мені якось не здалася. Мені здається незвичним, що у них міг бути генерал вимогливого Трістана всього за три дні до прем'єри. А крім того, це була субота. Тож я зателефонував дружині Андреаса, щоб переглянути його календар. І виявилося, що генерал був нарешті днем ​​раніше. Технічно можна було б доставити його до Москви, але була зовсім інша проблема. Шагер мав підписаний контракт в Парижі, що де-факто означало, що йому не дозволяли нікуди літати до прем'єри. Кожен інтендант дуже обережно не укладає велику зірку, вони вже шість тижнів репетирують з нею постановку, побудували на цьому все - включаючи рекламу та продаж квитків, і зірка полетить кудись за кілька годин до виступу літак остигає від кондиціонера і повертається без голосу. І що тоді вони повинні робити з шеститижневою підготовкою? Тому більшість театрів мають у своїх контрактах пункт, що без згоди інтенданта співак не може нікуди поїхати незадовго до вистави.

Візьмемо, наприклад, те, що сталося в Зальцбурзі три роки тому. Перед самим виступом Петро Бечала захворів, і коли інтендант Олександр Перейра прийшов оголосити присутніх, він зіткнувся з ревом. На щастя, певним чином, це був винятковий випадок, коли Перейра міг негайно заявити, що вони знайшли рішення, яке б задовольнило всіх. За збігом обставин у той час Йонас Кауфманн також репетував у Зальцбурзі, тож організатори фестивалю попросили його взяти його для Бечали того вечора. Чоловік, одягнений у костюм, зіграв свою роль, але лише відкрив рот порожнім, тоді як Кауфман стояв у футболці та кросівках збоку сцени біля порталу та співав за ним. Люди купили квиток на світовий тенор і отримали два світових тенори за ціною одного. "А тепер нехай ревуть", - сказав він з посмішкою. Звичайно, вони могли дозволити собі вирішити ситуацію в Зальцбурзі настільки елегантно, що для кожного іншого інтенданта хвороба соліста - це просто кошмар безпосередньо перед прем’єрою, і тому з ними, як правило, немає жодного слова про те, що вони хотіли б дозволити співакові піти кудись.

Але ти, мабуть, і так не здався. Чому?

Кадр із вистави гала-оперети, присвяченої Еммеріху Кальману

Тож, зрештою, у вас на сцені була видатна подружня пара?

Я запропонував Івонку, щоб ми приготували щось справді особливе для дружини Андреаса з цього приводу. І це спрацювало. Ми взяли чудовий вступ з менш відіграної оперети «Циганський примат», переписали її на скрипку та оркестр, і додали до неї нову каденцію.

Це може бути?

До речі, це теж було дуже цікаво вирішити. Оскільки видавництво має ноти, і якщо ви хочете редагувати їх, вам потрібна згода тих, хто бере участь. Я прямо запитав Івонку, чи зможемо ми це зробити взагалі, бо в грі також є авторські права. Вона сказала, що, будучи дочкою композитора, вона погодилася на аранжування, хоча вона поставила умовою збереження мелодійних ліній та атмосфери вступу, "щоб джаз в кінцевому підсумку не закінчився".

Люди підходили до співпраці диригента Маттіаса Флетцбергера, який в даний час перебував у Кореї. Тому ми надіслали йому туди нотатки, і приблизно за два тижні він відредагував і завищив їх на комп’ютері. Було створено нове аранжування для сольної скрипки та оркестру з двома каденціями. Одну з них - натхненну каденцією угорського примата - підготувала сама Лідія.

Коли це почули на концерті, лише тоді я зрозумів, що незаплановані речі часом найкращі. Перед концертом деякі колеги запитували, хто така Лідія Байч і як це все буде звучати, коли це спочатку не для скрипки? І раптом на сцені в Бозі стала прекрасна жінка, яку візуально було надзвичайно цікаво спостерігати, бо вона могла продати музику та всі емоції в її обличчя. Пісня була зроблена настільки красиво, що нарешті всі сказали, що Андреас Шагер був чудовим, але це все-таки найкращий сюрприз. Весь театр замовк, це був кульмінаційний момент. Видавцеві навіть так сподобалось, що вони хочуть записати транскрипцію Лідії з її новою каденцією та підготувати з неї сольний твір для скрипки.

Кадри з репетиційного процесу гала-оперети

Окрім того, що ви допомогли Івонке Калман зібрати всю оперетну гала та організувати всі деталі, про які ми говорили до цього часу, ви також встигли вирішити технічні питання, пов’язані з підготовкою самого концерту, продажем квитків або орендою залу .?

Ні, ця частина відповідала за Будапештський MÜPA та російський Rosskoncert. Але якщо ми говоримо про продаж квитків, вони всі розпродані за два тижні, на 2200 місць у театрі Бога. Запрошено близько 100 гостей, а решта 2100 придбали квитки. Навіть у день вистави деякі люди з вивісками стояли перед театром Купую квиток а деякі спекулянти продавали їх за 300–600 євро, що мені здавалось абсолютно неймовірним.

Але як це не парадоксально, оренду цілого театру ми отримали за відносно хорошу ціну - за 25 000 доларів на два дні. Якщо взяти до уваги, що SND пропонує оренду близько 13 000 євро на день, мені здається, це цілком диспропорція, враховуючи вартість, яку ви отримуєте. Один із найвідоміших та найпрестижніших театрів у світі з величезною місткістю на одному боці та будівлею нашого не дуже великого та відомого театру з іншого. І ви виявите, що наш парадоксально виходить дорожчим. І я не кажу про те, за що можна продати квитки на вистави в Москві і з чим я навіть не можу це порівняти.

Якою була співпраця з Rosskoncert ?

Це був яскравий приклад того, як це вийде, якщо щось організовують приємні та дуже охочі люди, але ті, хто цього не розуміє. Це державна організація, яка робить різні заходи на замовлення. Я не розмовляв з ними безпосередньо, але, звичайно, я помітив деякі речі. Була дуже приємна дама, але вона не мала досвіду з таким видом програми. Можливо, вони цього не усвідомлювали або забули, але не замовили акустичну оболонку, і звук не був збалансованим у залі.

Акустична оболонка важлива в гала-програмі, оскільки оркестр не сидить у ямі. Кожен інтендант радий мати оркестр на сцені, і, звичайно, це виглядає краще, якщо співаки не самі. Але тоді вам також потрібна конструкція, яка утримує звук акустично в певному просторі і, перш за все, створює можливість його відображення.

Я запитав, чому немає оболонки, нехай вони це якось вирішать, але це було вже неможливо, бо близько 100 людей мали б її побудувати. А оскільки були вихідні, і в той день вони святкували річницю заснування Москви, то ніде не вдалося знайти цих людей. Ось так завжди виходить, коли щось організовують люди, які з цим не знайомі. Навіть один невіглас може все зіпсувати.

Ви також обрали диригента Михайла Юровського?

Ні, але я провела з ним цікаву розмову, в якій він сказав мені, що, на його думку, кожен диригент, який хоче бути хорошим диригентом, повинен мати багато диригентів. Тільки там вони навчаться гнучкості щодо реакцій співака. Коли він починає танцювати або стає значно жвавішим, ніж в опері, він змушує диригента негайно реагувати гнучко. Наприклад, під час нашої гала-програми публіка в театрі почала плескати в такт цілому, а співак не хотів, тому диригент відразу ж почав гальмувати, щоб глядачі могли вийти з ритму та оплески впали б. Тільки оперета навчить диригента такій гнучкості.

Посеред Івонки Калман, дочки композитора

Яке враження справив на вас театр Божой? Можна сказати, що це театр західного типу, професійно керований, або це Росія по-малому, як ми це знаємо у всіх інших аспектах ?

І те, і інше. З одного боку, в Росії також застосовується те, що вони називають дарвінізмом у галузі культури, тобто те, що сильніші виживуть. Якщо ви недостатньо переслідуєте, інші вибачаються за слово «з’їсти» вас. Треба все терпіти і до всього звикати. Щоб дістатися до сильніших, потрібно бути дуже терпимим і терплячим. І знати багато речей, щоб ковтати. Але з іншого боку, росіяни щедрі, запрошують скрізь і дуже сердечно. Однак, якщо мова йде, наприклад, про розбиття хліба, вам не будуть платити за тантій. Гадаю, деякі театри не платять за оперети Кальмана 20 років. Тепер це змінилося, але для цього також знадобилося трохи терпіння. Тож проблема полягає головним чином у тому, що росіяни обіцяють що-небудь, але тоді, щоб це насправді наздогнало економічно, вам доведеться посилено боротися.

З іншого боку, коли я приймаю Великий театр як театр, вони високопрофесійні та подорожують - наприклад, якраз у той тиждень, коли відбулася наша гала-програма, вони виступали в La Scale з балетом. До них приїжджає увесь світ, вони також подорожують по всьому світу, тому вони в основному знаходяться на найвищому рівні, і є професійний підхід. Зрештою, всі проблеми завжди якось розхитуються.

Театр приблизно на рівні лондонського Ковент-Гардена, він працює фантастично. Є все продумане до деталей, наприклад, той факт, що, наприклад, люди, запрошені директором, мають окремий вхід номер 17, де вони мають спеціальну гардеробну, їх вітають віддані люди і проводять прямо на свої місця. Інтендент має там сильну позицію, він зустрічається в театрі найбільших олігархів, політиків, це соціально високо цінна функція. Квитки там досить дорогі, але, ймовірно, у них є клієнта, яка може дозволити собі за них заплатити.

Є також повні деталі. У всіх нас були бирки, біля входу був список людей та шість охоронців, які перевіряли сумки. Ми пробували навіть після загального - нам потрібно було тонко налаштувати освітлення, тому ми його сильно розтягнули і ніхто не сказав, що воно "впало" або що тест давно закінчився, як це часто буває у нас, там працювали всі як бджоли, у мене було відчуття, що ми можемо там спати. Вони були пристойними, ви, звичайно, нічого там не заплатите, якусь послугу, яку тоді не отримаєте. На жаль, цього не спостерігається і в нашій країні.

І будівля театру як така?

Це імперський театр, який виглядає відомим після реконструкції. У реконструкцію були вкладені нереальні гроші. Коли ми там репетирували, я їм кажу "Просвіти його, нехай буде видно все пишність, нехай побачать і всі виконавці".

Реконструйований історичний інтер'єр Великого театру

Ми хотіли нагородити їх так. Вони, мабуть, відчували, що ми захоплені тим, що все це мало якесь значення. І коли люди переконуються, що це того варте, тоді вони роблять неможливе, як нарешті зробив Андреас Шагер. Тоді можна побудувати проект за чотири місяці, чого не вдалося б скласти за два роки.

Це був такий успіх, що угорці сказали, що хочуть представити всю гала і в Будапешті.

Навіть Відень зацікавлений, і якщо це потрібно зробити, я хотів би охопити головним чином кастинг, тобто мати акторський склад співаків під великим пальцем. Я хотів би зробити цю гала у Відні наступного року, ми вже мали інтерв’ю з Віденською філармонією з цього приводу. Вони також зв’язалися з нами з Морбіша, запитали, чи зможемо ми це зробити влітку 2020 року. Тож ми сподіваємось, що програма з’явиться на сцені ще тричі - в MÜPA, Musikvereine та Mörbisch.

Дякую за співбесіду

Хто такий Роланд Тот:

Вивчав акордеон та теорію музики в Братиславській державній консерваторії, а університет закінчив в Економічному університеті в Братиславі. Протягом 12 років він працював музичним менеджером в Австрії, а 2 роки був консультантом та виконавчим менеджером SND Opera. Він співпрацював у десятках оперних постановок для найбільшого оперного фестивалю під відкритим небом у Санкт-Петербурзі, Австрія. Маргаретен. Для Фонду Естерхазі він створив літню оперну постановку Тоски на посаді художнього керівника за участю оркестру Чеської державної опери та Хору хлопчиків Братислави. Він підписав успішний проект дитячої опери «Снігова королева» в Айзенштадті, меценатом якої була Анна Нетребко. Симфонічний оркестр Словацького радіо виступав у проекті два сезони. Завдяки успіху постановки, SOSR також виступав у постановках Drink of Love та Rigoletto під час літнього оперного фестивалю у св. Маргаретен.

Він організував концерт Анни Нетребко та Юсіфа Ейвазова в MÜPA в Будапешті, концертний спектакль опери Андреа Шеньє для Будапештської опери, а також Гала-програму для Віденської кулі в Бургтеатрі. Для австрійського телебачення ORF підготував прямий ефір опівночі з реквіємом Моцарта у соборі св. Стефана. В даний час він готує копродукцію російсько-угорсько-німецького оперетного фільму та інші концертні гастролі для світових зірок.

Для своїх проектів за кордоном він запрошує до співпраці такі важливі словацькі ансамблі, як SOSR, Словацька філармонія, хор Словацької філармонії, хор опери SND та хор хлопчиків Братислави. Він живе у Відні.

Обговорення статті можливо на сторінці у Facebook: Do Re Mix