З книг

Видавництво Milenio відкриває свою поетичну збірку іспанською мовою двома книгами Йоланда Кастаньо та Вісенте Гальєго, двома найбільш стимулюючими голосами сьогодення

Вісенте Гальєго

Йоланда Кастаньо (Сантьяго де Компостела, 1977)./Маркос Мігес

Маркер

Сарай, повний підозрілих значень. Йоланда Кастаньо. Редакція Milenio. Ллейда, 2020. 158 сторінок. 14 євро

На один грам менше. Вісенте Гальєго. Редакція Milenio. Ллейда, 2020. 110 сторінок. 13 євро

У новій книзі Вісенте Гальєго, На один грам менше (Редакція Міленіо), людина цінує подарунки, які зберігає світ, захоплюється собою щоденними чудесами, описує гармонію. "Волосся цибулею", - каже він. "Олія знатиме/як їх підрум’янити". "Я кладу простирадла,/віє вітер, і вони перетворюються/на соняшники", він святкує в інших віршах. Відкривши погляд на вундеркінда, поет знаходить душу речей, духовність, яка пов’язує його із землею: «Смажені каштани./У нього вже є серце/замерзлий вітер».

На один грам менше можна розуміти кульмінацію процесу зачистки що зазнав Гальєго, один з найбільш шанованих голосів у сучасній поезії, визнаний премією Лоуе або Національною премією критиків серед інших нагород. Автор "Санта Дріфт" або "Сабля де цвіркуни" кілька разів винаходив себе перед тим, як прийняти суть, найбільш абсолютне очищення. "Це почалося з естетики, пов'язаної з поезією досвіду, повернулося до більш барокового стилю, а пізніше перетворилося на більш оголену роботу, зацікавлену в спогляданні та природі", вказує Хосеп М. Родрігес, співдиректор збірки поезій іспанською мовою, яку започаткувало каталонське видавництво Milenio. Для видавця «Один грам менше» означає «прихід на вершину гори людини, яка втрачала вагу в кожній книзі».

Чутливість валенсіанця дозволяє йому побачити визначеність, яка прихована в непомітному, малий. "Гнучкий, слухняний,/у цих очеретах все мудрість", - співає він у збірці віршів, в якій він налаштовує вухо і сприймає тиху музику природи - "басейн спить,/жаби чудово співають,/вода прокидається "- і марнославство розмивається перед іншими скромними і, тим не менш, суттєвими істинами:" Я приношу тобі хліб,/ти подаєш мені свіжу воду,/немає, я того вартий ". Гальєго також проходить через пам'ять, відсутність або час, але він робить це без гравітації, з лагідністю та елегантністю людини, яка приймає свою долю. "Якщо я озирнуся назад/з тих морів не залишиться чотири краплі", - зазначає він у кількох рядках. "Качалка,/одного разу він залишив її/матір у напрузі", - пише він на іншій сторінці.

Вісенте Гальєго (Валенсія, 1963)./Сара Естебан

Гальєго, каже Хосеп М. Родрігес, "усвідомлює, що у вірші тиша це так само важливо, як і те, що нам говорять. Я думаю про склянку, наповнену до краю, і ледь переливаючу кілька крапель. Як і ці краплі, вірші в цій книзі знають і поверхню, і глибину ", - зазначає редактор на задній обкладинці тому. - З грамом менше, - додає Родрігес у телефонній розмові, - Гальєго приймає хайку як форму вираження, але цей том не є типовим проектом, я збираюся створити книгу хайку. Що сталося, просто, так це те, що від стільки витончення віршів Вісенте залишив їх такими. І це одна з найкращих його книг. Це можна читати, разом, як сюїту ".

Нова колекція також охоплює другий том "Сарай, повний підозрілих значень", Йоланда Кастаньо, порожнеча: досі антологія галицького автора не виходила на кастильській мові - представлена ​​зараз є двомовною - незважаючи на те, що вона є одним з найунікальніших творців поточної поезії, нагороджена премією «Критичне око» та Національною премією за критику . Книга з’являється з передмовою Адама Загаєвського, зразок актуальності та прогнозу, яких досягла робота Кастаньо. Премія «Принцеса Астурії» за літературу підкреслює, як зухвалість і винахідливість письменниці, та свобода, якою дихають її тексти, зуміла «обійти різні категоризації, ті живоплоти в поетичних садах, розміщених критиками, теоретиками та іншими нудними людьми».

Для Адама Загаєвського в роботі Кастаньо "ніколи не педантичний, він любить стрибати"

Читати Кастано - непередбачуваний досвід. Сама вона може стати начертанням і діалогом у вірші «Коханець» Маргарити Дюрас: "Йоланда виходить на сцену. Її волосся зачісується в дві коси, а рот складається з вишні. Вона торкається голови чоловічим капелюхом, повстяним капелюхом з чорною стрічкою". Ви можете подорожувати світом у кількох віршах, десь в декількох місцях, щоб проголосити, що найкращим напрямком є ​​бути вдома, зі своєю коханою людиною та зворушити своїх читачів, ніколи не впадаючи в афект. І напружте мову не сказати чогось, що було б зайвим, це було б явно. "Я не сказав рожевий чи синій, не клади цього в рот", - повстає він у фрагменті. Підкреслення не моє, що закривається, відкинувши такі поняття, як ти, батьківщина, назавжди, просячи: "Не роби поклади мені це в рот./Поклади краще/те/інше ". Той сарай, в якому містяться найрізноманітніші значення, є для автора визначенням поезії.

"Вона пише вірші про кохання, які не плаксиві. Його любов належить таємничим незнайомцям з різних континентів та мови (або мов). Пишіть про мову та мови, не надто серйозно. Це ніколи не педантично. Він любить стрибати ", аналізує Загаєвський.

«Йоланда», - заявляє цій газеті Хосеп М. Родрігес, - це поет із захоплюючим асортиментом реєстрів. Той же пише хайку, яке йде до вірша з довгими, дуже довгими віршами. У його поезії є точка ірраціональності, раптом він приймає повсякденні елементи, як яблуко та машину, і перевершує це, але не з глибини Клаудіо Родрігеса, а з несподіваної радості. Загаєвський каже, що його вірші схожі на бульбашки шампанського, і це правда. Навіть коли йому боляче, він має чистий вигляд. Коли він на щось скаржиться, ви бачите, що там відкрите вікно, що є світло ", - говорить Родрігес, також видатний поет - серед інших, з нагородою Еміліо Прадос або Generación del 27. - Колекція вже готує те, що буде третім томом - книгою Хосе Матеоса, який народився у Хересі що Родрігес сподівається опублікувати "до кінця року".