Мері

12 жовтня 2017 р. 9 хв читання

У п'ятому епізоді четвертого та останнього сезону "Чорних вітрил" Елеонора та Флінт востаннє виступають наодинці та віч-на-віч. Одного разу союзники, Елеонора та Флінт зараз перебувають на протилежних сторонах того, що, швидше за все, стане останньою великою битвою за душу і майбутнє Нассау. Однак, зіткнувшись із більшою загрозою, вони вирішують співпрацювати в останній раз: іспанці підходять, прислухаючись до заклику губернатора Нассау та чоловіка самої Елеонори Вудеса Роджерса, і вони мають намір знову спустошити острів.

забагато

Ні Ель енор, ні Флінт не хочуть, щоб це сталося. Обидва, з різних причин, вважають, що Нассау має мати майбутнє, щоб мати можливість бути майбутнім без більшої кількості смертей та без більшого насильства. Тож, поки Роджерс їде до Гавани, щоб попросити допомоги великого суперника англійської корони, Іспанської імперії, щоб покласти край тому, що він вважає найбільшим злом, Елеонора сідає за розмову з Флінтом та Сільвером, лідерами. повстання, яке прагне встановити на острові Республіку піратів.

Угода, яку вони укладають, полягає в наступному: вона погоджується покинути острів і відмовитись від форту, якщо вони передадуть в обмін знаменитий скарб, викрадений у іспанців у другому сезоні і який став двигуном, що рухає більшу частину аргументів у всьому світі. всю серію. Нарешті, Флінт і Сільвер поступаються, причому перший залишається у форті, де Елеонора та її люди утримуються в заручниках, а другий йде за золотом.

І саме там, у форті, що височіє над Нассау та який протягом сезону за сезоном символізує силу острова, Флінт та Елеонора сідають, щоб востаннє говорити. Розмова запекла: вона докоряє йому за те, як він і всі важливі чоловічі персонажі на острові використовували її: її батько, містер Скотт, Чарльз Вейн і сам Флінт знов і знову зраджували довіру Елеонори, вони маніпулювали нею. І в серії, переповненій союзними змінами, це не повинно бути настільки болісно, ​​так дивно, адже вона перша, яка зраджувала людей, які її кохали знову і знову, але це не причина, чому їй справді боляче: для Елеонори боляче те, що жодного разу вони не сприймали її так серйозно, як вона їх.

Для свого батька Елеонора виділяється понад усе тим, чим вона не є: спадкоємицею чоловічої статі. Містер Скотт, темношкірий раб, який працював на нього і який є найближчим до Елеонори до справжнього батька, очолює мережу рабів, які втекли за її спиною. Так, у Чарльза Вейна та Елеонори складні та справжні стосунки, але він постійно проектує свій образ Елеонори на справжню Елеонору. Флінт розглядає її як опору у своїй війні проти Англії, і будь-які почуття поза нею є другорядними. Звичайно, всі вони цінують це по-справжньому: «Чорні вітрила» - це жахливі речі, які люди роблять, коли люблять одне одного. Але Елеонора - це ще й жінка, жінка, яка має справжню силу і відмовляється її приховувати у світі, який, незалежно від цивілізації, залишається надзвичайно патріархальним. Значна частина її дуги протягом перших сезонів зосереджена на тому, що вона з кожним днем ​​спілкується з джентльменами, джентльменами, які сумніваються в її здатності, які називають її шлюхою, дурною і гіркою, які поблажливо ставляться і думають, що можуть її використати.

І раптом, починаючи з третього сезону, здається, що його персонаж робить поворот на 180º. Наприкінці попереднього сезону Елеонора зраджує Вейна; цей, не лише як помста, але й для збереження своєї позиції перед своїм екіпажем, вбиває свого батька, з яким Елеонора нарешті починає мати стосунки, яких вона завжди бажала, а також видається деякими з вищезазначених джентльменів, з якими вона воює в попередніх епізодах, заарештований англійським урядом, а потім транспортований до Англії, де, щоб уникнути повішення, вона домовляється з Вудом Роджерсом, новопризначеним губернатором острова Нью Провіденс, відповідальним за припинення "проблемного пірата" . Причиною, принаймні на початку, є те, що вона пропонує свою допомогу Роджерсу (все, що вона знає про Нассау та динаміку влади серед його найважливіших мешканців), полягає в тому, що вона, звісно, ​​не хоче стратити. Але лише частина. Тому що Елеонора також хоче помститися, звичайно: вона хоче помститися Чарльзу Вейну, а також переможно повернутися з руки того, хто повинен був бути її катом, на острів, який її так ненавидить і на якому вона одержима.

Таким чином Елеонора починає шлях, який закінчується її смертю у другій половині четвертого сезону, смертю, яка на той час була суперечливою не лише у фендомі. Зрештою, що є класичнішим, ніж використання смерті ваших жіночих персонажів для розвитку ваших чоловічих персонажів? У нього є назва, і все, ресурс: письменник коміксів Гейл Сімоне назвала це «розмиванням», поклавши жіночого персонажа в морозильну камеру, взявши в якості посилання сцену з коміксу «Зелений ліхтар», в якому, трохи уяви, можна уявити вгору. Це те, що повторюється нескінченно, у нескінченних середовищах. Здається, що жінки служать на наративному рівні лише тоді, коли вони є метою або якщо вони мертві. Розвивати їх також як персонажів, з вадами та достоїнствами та сюжетом, що вже є.

"Чорні вітрила" - це серіал, який, крім випадкових спотикань у першому сезоні, пишається тим, що є серіалом, який працює на всіх своїх персонажів, незалежно від їх статі, раси чи сексуальної орієнтації. Вони різноманітні, хочуть речей: здаються справжніми, кожен із них, також жіночий. Це, що на перший погляд здається нормальним, не є настільки нормальним, і саме тому смерть Елеонори (трохи негідна, трохи антикліматична), після того, що на рівні характеристики було розглянуто як пару нерегулярних сезонів, впала.

І я маю більше тисячі слів тексту, щоб пояснити, чому після багатьох пережовувань цієї теми протягом багатьох місяців очевидна зміна особистості Елеонори і її смерть здаються цілісними.

Справа в наступному: я думаю, що серед усіх жіночих персонажів Елеонора єдина, яка зазвичай обертається навколо лордів, з великої літери. Її батько, Чарльз, Флінт, Вудес Роджерс ... всі вони мають надмірну вагу по відношенню до Елеонори, не стільки як окремі персонажі, скільки щось інше. Можливо, я занадто багато читаю в тексті, але це майже символи патріархату, а отже, цивілізації. Як я вже говорив вище, вона на початку серії є одним з наймогутніших людей на всьому острові; І це по-своєму. Зберіть спадщину його батька і перетворіть її на комерційну імперію: Нассау стає лише лігвом більшості піратів Багамських островів і стає єдиним можливим місцем для обміну вкрадених товарів на гроші. Вона також жінка, яка не приховує того, що вона має владу: не така, як Макс, який вчиться на "помилках" Елеонори стати королевою тіньового острова, і не така, як її бабуся, мадам Гатрі, яка є справжньою головою що керує імперією сімейного бізнесу під іменем та престижем її чоловіка.

Зі свого боку, Елеонора з тієї незабутньої (і жахливої, я не заперечую це, яка ганьба для інших) першої сцени, схоже, кричить, що вона там наказує і залишається. А кому це не подобається, «нахуй і дай Боже».

Як ця незалежна і зухвала Елеонора потрапляє до Елеонори, яка одружується з Вудом Роджерсом і помирає через нього? Я думаю, що, частково, це спосіб, який має однакову історію серіалу, щоб покарати його персонажа не стільки через його стать, скільки тому, що він намагається грати в дві дуже різні ігри одночасно. Елеонора хоче влади і незалежності; І, хоча в цивілізованому світі, який представляє серія, можна бути жінкою, диваком (а не білим!) І мати силу, важливо добре зрозуміти гру з самого початку. І на відміну від більшості інших жіночих персонажів, вона не розуміє цієї гри: вона не тільки вважає, що продовжує грати те саме, що Елеонора з першого сезону, але і неправильно трактує одного з гравців з самого початку.

Я чітко кажу про Вудеса Роджерса. У третьому сезоні, незважаючи на те, що він одружений, вони стають коханцями; Коли починається четвертий, ми дізнаємось, що Роджерс залишив першу дружину та одружився на Елеонорі. Вона пройшла шлях від того, щоб стати королевою піратів Нассау, і стала місіс Роджерс, і, здавалося б, визнала, що, принаймні світові, вона повинна прийняти традиційну роль жінки на своєму становищі. І для кількох епізодів здається, що це навіть працює.

Після війни з піратами гнояться, варіанти вичерпуються для всіх сторін, і ми, як глядачі, усвідомлюємо, що Вудс Роджерс не поважає Елеонору так, як вона вважає. Він виїжджає до Гавани, щоб звернутися за допомогою до іспанців, щоб повернути собі острів, з усім, що тягне за собою; Вона зі свого боку сідає за розмову з піратами і вдається знайти альтернативу, яка ніде не задовольняє, але зупиняє кров і насильство, припускаючи, що її чоловік довіряє їй і її судженням так само, як і вона довіряє його. Однак (і ми всі бачили, що це настане), це не так: Вудес Роджерс продовжує свою ідею, везе іспанців до Нассау, і в результаті нападу Елеонора втрачає життя. Ще раз вона неправильно трактує свої стосунки з чоловічим характером, припускає, що повага та вдячність взаємні; але цього разу він платить за це своїм життям.

«Чорні вітрила» - це серія, яка багато в чому розповідає про поняття цивілізації, що це таке, хто тут, а хто поза. Усі персонажі, які відхиляються від норми (тобто ті, хто не є білим цистеро-чоловіком вищого середнього класу без будь-яких фізичних або психічних вад) і не приймають свою позицію, втрачають все. Наприклад, Флінт, коли виявляється його роман з Гамільтонами, він втрачає любов до свого життя, а також свою особистість; Тим часом Макса постійно карають за те, що він чорношкірий, дивний, жіночий та повія. Елеонора, також жінка, а також квір, танцює зі смертю та втратою так само, як і решта ненормативних персонажів серіалу. Однак врешті-решт цивілізація це забирає. Вона довіряє тому, що їй не доводиться довіряти, відмовляється прийняти підпорядковану роль стосовно свого чоловіка, а розповідь серіалу є послідовною. Я не знаю, чи є це вдалим вибором, проблематично чи ні, і я переоцінюю сценаристів та творців серіалу, але я думаю, що це принаймні послідовно.

В останньому чаті між Флінт та Елеонорою, коли вона звинувачує у всій брехні та в тому, як вони маніпулювали нею, вона також каже щось на зразок занадто багато чоловіків: «Стільки бісових людей тут. Забагато чортових чоловіків ».