Фільм Вебера вийде завтра

французької

У панорамі французького кіно, яка за останні десятиліття щедро дійшла до наших рекламних щитів, і сьогодні ми можемо оцінити це лише обмежено, Френсіс Вебер є дивним винятком із правил, запроваджених в останні роки. З його безперечного і визнаного часу для комедії, особливо такого, що показує двох персонажів з абсолютно протилежними героями як головних героїв, його найвідоміші твори завжди надходили в нашу країну вчасно і ставали, на думку місцевих глядачів, справжньою торговою маркою сучасної французької мови комедія.

І хоча ім'я Вебер (народився в 1937 році в Нейлі-сюр-Сені) не має безпосереднього резонансу інших відомих кінематографістів, назви фільмів, які він писав або режисував, говорять самі за себе, за сценаріями "Високий, білявий і з чорний черевик "та" La caula de las locas "до таких знайомих хітів, як" Мала пата "," Los compadres "," Лос-утікачі "та найближчі" La cena de los fools "та" El placard ".

З часом Вебер домігся рідкісної привілеї, що багато його фільмів були предметом майже негайних римейків у США (наприклад, "Пташина клітка", разом із Робіном Вілліамсом та Натаном Лейном у ролях, спочатку виконаних Уго Тогнацці та Мішелем Серро в "La caula de las locas") і навіть у деяких випадках він сам керував ними. Такий випадок з "трьома втікачами", римейк "втікачів".

Завдяки цій умові Вебер продовжує свою роботу у Франції, але майже 15 років постійно проживає у Лос-Анджелесі. Звідти, по телефону, він поговорив з LA NACION про свою останню роботу в якості автора та режисера: "Рубі і Квентін: Я сказав, замовкни!", Прем'єру якої Євросін анонсує на завтра.

"Я люблю історії чоловічої дружби з двома персонажами з дуже протилежними темпераментами, які спочатку схожі на кота і собаку, але врешті-решт вони знаходять дивовижні збіги. Але в цьому фільмі є щось нове для мене, тому що я зазвичай чоловік віч-на-віч. Маленький хлопець, слабкий на вигляд, а ще один бадьоріший і повнотіліший, ніби вони Лорел і Харді. Але зараз я вперше стикаюся з двома важковаговиками: Жераром Депардьє і Жаном Рено ", пояснює Вебер.

У цій комедії з поліцейськими краями Квентін (Депардьє) - стриманий злодій, який не зазнав пограбування і потрапив до в'язниці. Там він знайомиться з Рубі (Рено), надзвичайно професійним бандитом, який приховує велику суму грошей, викрадених у бандита, і зберігає герметичну тишу. Квентін хоче подружитися з Рубі і майже змушує його втекти з ним, що відкриває серію пригод для цієї "дивної пари", в якій шанс змішується з пошуком обох для задоволення відповідних потреб. Разом з ними у фільмі з'являються престижні діячі французького кіно, такі як Андре Дюссольє, Мішель Омон та нещодавно зниклий Тікі Хольгадо.

"Ті, хто стежить за моїми роботами, знають, що до мене завжди було надзвичайне жалість до ідіотів, і персонаж Депардьє тут схожий на чемпіона світу в цій категорії. Але в той же час ми бачимо його як хорошого хлопця. Тим часом Рено Спочатку він повноцінний вбивця. Але потроху ми бачимо, як він пом'якшується завдяки ніжності, яку в нього надихає характер Депардьє ", - розповідає Вебер.

-Не виключено, що в пам’яті кінотеатру вас визначать режисером, який найбільше любив ідіотів.

-Ці персонажі пропонують несподівану сторону. Коли перед вами ідіот, ви знаєте, що може статися щось непередбачуване. Це чудовий ресурс для комедійних та жартівливих ситуацій. Тому що хтось є ідіотом, особливо з чужої точки зору. Не раз я дивувався, пишучи «Вечерю дурня», скільки разів мене, не знаючи цього, запрошував на такі зустрічі хтось, хто вважав мене такою.

-Любить працювати з персонажами протилежних темпераментів.

-Так само є. І я прошу своїх акторів не те, що вони грають своїх героїв у кумедній формі, а те, щоб вони були якомога серйознішими серед кумедних ситуацій. Я ненавиджу клоунських акторів, які намагаються бути смішними самі по собі, а не з ситуацій, що призводять до сміху.

-Одним з тих акторів, який знову працює з вами, є Жерар Депардьє. І тут він виглядає напрочуд худим.

-Депардьє дуже схуд, щоб зняти цей фільм. Це було перше, про що я його запитав, бо мені це було потрібно для персонажа, який рухався спритно. Друге - заборонено пити під час зйомок. Як і мій друг, він прийняв.

-Останнім часом у Депардьє було кілька проблем зі здоров’ям.

-Я знаю. І, можливо, це було наслідком його надмірного способу роботи. Жерар мав дивну кар’єру, бо він один з найкращих акторів у світі, але знімає занадто багато. Він знімає чотири фільми на рік, і ніхто не може зняти чотири хороших фільми на рік. Він робить це, тому що у своєму повсякденному житті йому нудно і потрібен зйомки адреналіну. Ви робите це не за гроші, бо вони вам не потрібні. У нього просто шалене ставлення. Коли я закінчив цей сценарій, він одразу запитав мене, коли я збираюся написати наступний. Він сприймає фільми як ланцюгову реакцію, і коли він товстий, з ним стає дуже важко працювати. Але в "Ruby & Quentin" вона досягає 100 відсотків свого таланту та здібностей.

-Які відмінності ви знайдете між американськими фільмами про друзів, у яких двоє чоловіків вимушені жити разом, та фільмами того жанру, які ви знімаєте у Франції?

-Різниця полягає в грошах. У США на ці фільми вкладають набагато більше доларів, оскільки вони використовуються в трюках, аварійних автомобілях, спецефектах. Мало що з цього є корисним. Одним з моїх найбільших хітів був "Вечір дурня", де двоє хлопців постійно сиділи на дивані і розмовляли. У Голлівуді занадто багато керівників, які намагаються структурувати фільм за занадто складними правилами. Мені подобається простота.

-Ви працюєте у Франції, а живете в Лос-Анджелесі. Що ви думаєте про політику культурних винятків, що застосовується у вашій країні для боротьби з переважанням голлівудського кіно?

-Мені подобається у Франції можливість дозволити автору розвивати свою творчість до кінця цього процесу, і що він може скласти до чотирьох чернеток своєї роботи, перш ніж знайти остаточну форму. У США все навпаки: студії купують ваш сценарій, платять за вас права і продають його через команди сценаристів, які працюють як тканини. Спочатку вони наймають одну групу для складання проекту, а потім іншу для остаточного сценарію. У заголовках є заслуга восьми авторів за посередній фільм. У Франції мова йде про захист талантів та творчих здібностей. Тут важливим є створення успішного фільму.

-Чи підтримали б ви такий захід, як квота екрану?

-Чому жоден персонаж у цьому фільмі не називається Піньйон, як у "Ел-плакаті" чи "Вечері дурнів"?

-Pignon - це ім’я, яке приносить мені удачу. Я працюю над новим сценарієм, і Піньон знову з’явиться в ньому. Також вперше з’явиться дуже важливий жіночий персонаж. Я здивую вас ще раз.