Художник, обурений критикою майстра церемоній Біаджо де Чезани, зобразив його в "Страшному суді" з ослячими вухами
Пов’язані новини
Мікеланджело Буонарротті Багато своєї удачі він зобов’язаний підтримці, яку отримав за життя від пап. Одним з тих, хто виступив покровителем художника, був Павло III, який, крім того, применшував безперервні спалахи гордості та повстання проти влади суперечливого Мікеланджело.
Його надприродний талант зробив би його квазіфігурою. "Божественний" і недоторканний; Це призвело б до того, що кілька понтифіків "осліпнуть і оглухнуть" до "нісенітниця" художника. Помилки та насмішки певних членів Церкви живописцем періодично знімалися "вендетта", як це сталося з Біаджо Де Чезана (церемоніймейстер Павла III) під час розробки фресок "Остаточне рішення" на Сікстинська капела.
"У святих немає кравця"
Мікеланджело, який вирізав Божою рукою красу ню в мармурі, на мить перервав його скульптурні роботи, серед яких був і амбіційний мавзолей Папи Римського Юлія II.
На думку Асканіо Кондіві в "Життя Мігеля Анхеля Буонарроті"; Юлій II, також відомий як «Папа воїн» наказав йому зупинити створення своєї могили; - після восьми місяців вибору мармуру - тому що йому потрібна була його цілковита відданість у новій картинній роботі для Апостольський палац Ватикану що стане чи не найзахоплюючою спадщиною живопису.
Мікеланджело, не дивлячись на ідею, прийняв найсвятішу доручення намалювати її свіжий пророків і апостолів. Після чотирьох років роботи в 1512 році двері Сікстинської капели будуть відкриті для найбільш привілейованих; кожен би був у захваті від цієї неперевершеної краси.
Однак подвійний стандарт того часу породила деякі закиди, засновані на цнотливості та скромності; це було б у випадку з негативними коментарями від Біаджо Де Чезана, який був скандалізований намальованими частинами святих. Таким чином, він пішов разом з іншими кардиналами скаржитися новому Папі, Павло III.
Понтифік викликав автора, щоб прокоментувати, що "святі геніталії" спричинили певне задушення для кардинала. І з великим жалем попросив його одягнути їх, на що Мікеланджело відповів: "Святість, у святих немає кравця". Однак влада наказала намалювати проблему якоюсь білою марлею.
До 1530 року Павло III знав, що, незважаючи на його характер, не існує генія, який міг би зрівнятися зі скандальним художником. З цієї причини він просив би його творчі чесноти - як попередні папи - намалювати "Остаточне рішення" в Сікстинській. Незважаючи на те, що він все ще був дуже злий на понтифіка за те, що він охоплював оголені тіла свого попереднього творіння, він прийняв проект; Ну там я знайшов би натхнення і час помститися за цензуру.
Мікеланджело не відчував жодної пристрасті до релігійних питань. Однак я б використав тему апокаліптичний «Остаточного рішення» для вишуканої помсти Біаджо Де Чезані як великій особі, відповідальній за сувору модифікацію його твору.
вендетта це було трохи комічно. Мікеланджело проілюстрував церемоніймейстер у підземному світі. Біаджо Де Чезана висміяли величезними ослячими вухами, а змія звилася навколо грудей і кусала яєчка. Метушливий кардинал, який миттєво впізнав себе, знявся у фільмі пекло в Сікстинській. Де Чезана злякався, побачивши себе відбитим на всю вічність у вогні пекло.
Знову він відправився до Павла III, відносячись до нього приниження до його найсвятішої людини. Де Чезана благав його придушити живописця, на що Папа відреагував дуже насмішливо: «Якби я відправив вас у Чистилище, я міг би щось зробити, бо саме там моя сила йде, щоб вивести вас звідти; але в пеклі це неможливо; Ти не можеш звідти вибратися, синку.
"Дивінізовані"
У цей період Рим втратив контроль через релігію в Німеччині. Мартін Лютер швидко поширюється протестантська реформація Завдяки друк. Розрив у Церкві почав би сильно розширюватися; а огида до поклоніння релігійним зображенням означала б не лише неприйняття, а й знищення незліченних сакральне мистецтво.
Германська країна була втраченою справою для святої Римсько-католицької апостольської церкви, однак для створення Контрреформація. Квазіпропагандистський метод, який дозволив Риму, або Ватикан, продовжувати його суверенітет над королями; і він продовжує залишатися головним релігійним анклавом.
Хоча вони походили з однієї духовної утроби, брати Росії кредо вони вбивали б один одного майже 200 років. І в різанині релігійне мистецтво як один із фронтів проти лютеранства. Тепер це було священним, бо зображення коштувало більше, ніж усі молитви на латині. Таким чином, чудові руки, які могли наблизити Бога до зорового вираження, як Мікеланджело, мали надзвичайне значення для справ Риму.
"Папа Юлій III був готовий бальзамувати тіло художника, щоб тримати його поруч із собою, після його смерті, і навіть віддати частину свого життя Мікеланджело, і все, щоб цей" божественний дух "міг продовжувати створювати ці роботи "Божественне більше, ніж людське" Кондіві розповів у своїй роботі.
Особистість Мігеля Анхеля Буонарроті посіяла багато ворожнечі, особливо серед духовенства. Суперечливе життя цього генія було предметом інтересу багатьох дослідників; Більшість із них починали б із спогадів, опублікованих двома сучасниками живописця: Асканіо Кондіві -близький друг Буонарроті- і Джорджо Вазарі -один із перших істориків мистецтва, який також був учнем творчості-.
Бачення обох більше, ніж просто зворотний зв’язок, вони суттєво стикаються з характером персонажа. На думку Вазарі, Мікеланджело був "мізантроп" як зібрано в його роботі «Мігель Анхель Буонарроті, флорентієць: живописець, скульптор та архітектор» .
Однак Кондіві демонструє більш чутливу грань художника, який визначив його таким "меланхолік"; оскільки він також виявив себе в епістолярному обміні між ними.
«Одним з найбільш повторюваних аргументів був аргумент про поганий характер художника чи навіть підлість його поведінки. Важкий темперамент Буонарроті яскраво проявив Папа Лев X, який його добре знав, оскільки він провів частину свого юнацького віку з художником, коли він проживав у палаці Медічі у Флоренції, захищений його батьком Лоренцо Пишним Леон з гіркотою поскаржився Себастьяно дель Піомбо, що Мігель Анхель нестерпний і що з ним навіть не можна поговорити. Паулу Джовіо пішов далі і виступив проти досконалості митця дріб'язковістю людини. Цей важкий характер і бажання перфекціонізму, здавалося, заважали Мігелю Анхелю мати співавторів ", - написав він Вазарі в біографії.
Сильний територіальний відбиток Буонарроті перешкоджав фасаду Сан-Лоренцо з Флоренції. За розповіддю Вазарі згадується велика кількість художників, залучених до проекту, але майстер "не хотів у роботі нікого, крім себе". Очевидно, що в результаті відбулася катастрофа, бо, як сказав письменник: "Той факт, що він не хотів допомоги, спонукав його не робити цього чи когось іншого".
Однак Кондіві очистив би пам'ять свого друга, приписуючи нестача ресурсів як єдиний фактор, який заважав добудувати як фасад, так і його місію архітектора купола в Базиліка Святого Петра а також могила «Папи Воїна». “Вони були настільки амбітних масштабів, що через брак часу чи ресурсів він не зміг виконати жоден із них, як планувалося спочатку. Однак навіть його незавершені будівлі та скульптури шанували як шедеври та справляли величезний вплив на інших художників », - зізнався Кондіві.
Убогий багач
«Він був не тільки найвідомішим живописцем або скульптором в історії; також цілком ймовірно, що він був багатшим, ніж будь-який попередній художник ", - написав він. Гейфорд Мартін, відомий історик у своїй роботі « Мікеланджело: епічне життя » .
Мікеланджело не мав смаку до банків. Гроші він вважав за краще зберігати вдома. Коли художник помер, вони пішли до нього додому, щоб інвентаризувати; де вони знайшли більше ніж 8000 золотих дукатів під його ліжком - більше тридцяти кілограмів золота в монетах. "Яким би багатим я не був, я завжди жив, як бідна людина", - зізнався він Кондіві в листі.