жозе
Автор: Гінес Вера

Цього тижня очі Іпатії підморгують цьому різнобічному автору Хосе Луїсу Муньосу, який народився в Саламанці в 1951 році, який живе між Барселоною та долиною Аран. Він є автором романів «Нікелевий дощ», «Абсолютне зло», «Південний кордон», «Втрата раю», «Нікелевий дощ», «Дощить в Гавані», «Приплив крові», «Палаюче місто», і ти повзеш на животі серед інших. Він отримав нагороди Тигре Хуана з "Труп під садом"; Азорін, з «Чорною Барселоною»; Вертикальна посмішка з «Рудим лобком»; Каміло Хосе Чела з "La caraqueña del Maní" або кафе "Gijón" з "Підйомом", серед інших. Він співпрацював, зокрема, у журналах Interviú, Penthouse, Playboy, Leer, GQ, DT, Viajes National Geographique, Nomada і Traveler, а також у газетах El Sol, El Observador, El Independiente та El Periódico; В даний час він робить це в цифрових ЗМІ El Cotidiano, El Distiller Cultural, Tarántula та Calibre 38.

Ми взяли у нього інтерв’ю після публікації «Мареро» («Контрабандо», 2015) під керівництвом однойменної історії, яка виграла престижну премію Ігнасіо Альдекоа в 2013 році.

Складаючи цю книгу історій, Муньос зізнається, що не було порядку визначено, що скоріше “Це було трохи в порядку осені. Йому було ясно, що Мареро збирається відкрити книгу історій і що Останній орендар повинен її закрити. Перший, за своєю потужністю; другий, який пом'якшив історією про вампірів, привидів та романтичних кохань, стільки насильства та жорстокості вилився на попередні. Це барвиста книга оповідань. Це як своєрідне літературне дегустаційне меню, в якому читач знайде різні жанри, в яких мені комфортно: чорний, фантастичний та еротичний ".

Меню, в якому є деякі опубліковані історії, а інші не опубліковані, в цьому теж немає суворих критеріїв. «Головним критерієм є надання виходу та абсолютної видимості нагородженим історіям, які більше не можуть брати участь у жодному конкурсі або публікуються в антологіях з іншими авторами. Поєднання їх в одному томі було обов’язково: їх не слід втрачати. Деякі з цих історій були опубліковані в томах, виданих державними установами, але це мало історії. Складаючи їх, вони охоплюють більшу кількість читачів. (...) Я скажу вам, що хронологічного порядку теж немає. Є історії, написані 45 років тому, такі як Revoloteos, муха, яка спостерігає за вбивством, разом з іншими шалено недавніми ".

Наскільки початок і кінець життя привертають цікавість, якщо не хворобливу, людську істоту: смерть, секс ...?

"Початок і кінець. Ми є результатом любовного акту, і смерть часто є травматичною, як, з іншого боку, це народження, і в ці два моменти ми залишаємось наодинці. Ерос/Танатос справді очолює мій літературний корпус. Пристрасть творить, смерть руйнує. У чорному жанрі, де я пересуваюся зручніше, насильство та секс завжди з’являються поруч. У класичному кінотеатрі п'ятдесятих років, в якому всі ми, хто пише чорним кодом, секс (небезпечна блондинка) породжував насильство (чоловіка, якого потрібно ліквідувати). Ні той, ні інший, у моєму випадку, не задоволені. Насильство жахає мене, і з цієї причини, коли воно з’являється в моїх розповідях, я намагаюся також жахнути того, хто їх читає, тому що раніше той, хто їх написав, жахнувся. Я не тарантінець. Мої герої не мають сексуальності, скажімо, нормальної, а скоріше епатажної, що зазвичай викликає у них певні проблеми. Мене не цікавить стать щасливого шлюбу, який одружений вже п’ятдесят років, а скоріше той, який вискакує з епізодичної зустрічі, той, який живе інтенсивно, межуючи з божевіллям. Моя література впадає в крайнощі ".

Екстремально, але ми уявляємо, що це іноді буде надихатися реальністю. Чи є персонаж, з яким ви ототожнюєтеся в більшій чи меншій мірі?

“Якщо я ототожнююсь із кимось, це, звісно, ​​з автором“ Останнього орендаря ”. Це альтер-его. Я хотів би боксувати, бо мені подобається той ритуал боксерів на рингу, який є майже чоловічим танцем, але мені не вистачало агресивності. Часто кажуть, що автор у своїй роботі. Це працює відносно. У деяких роботах я складаю 30%. В інших я навіть не досягаю 2%. Я не ототожнюю себе з вбивцею поліцейського в кінцевій фазі, за якого нападник накладає вирок, якого звичайне правосуддя не може дати йому, але мені було цікаво розповісти історію і уявити, як катуються муки цього негідного істоти. Є ще один, хто це я, головний герой «Тайної вечері» в Софії, саме це може трапитися, коли хтось наосліп зустрічається із шанувальником, якого знає у Facebook, а не тим, ким, на думку, є. „Темне пробудження”, яке було опубліковане в журналі „Interviú”, - Хуан Мадрид, на згадку про монументальну вечірку, яку ми проводили саме у місті Валенсія більше тридцяти років тому. Я сказав йому, коли він подарував мені книгу в Малазі, і він згадав, що дає уявлення про масштаб події ".

Говорячи про історію "Останній орендар", ми бачимо згадки про кримінальні романи в "Польоті до Орлі" або в роботі головного героя "Останнього орендаря" або на твори інших авторів, таких як Джоліс "Уліс" або "Каза Томада" 'від Кортазара.

Чи Барселона - це місто, яке добре поєднується з розповідними аргументами та контрастами? Місто названо в декількох оповіданнях, я думаю, що за "географічною близькістю"

«Барселона - це персонаж. Це трапляється не з усіма містами. Я багато подорожую, це ще одна моя пристрасть, і я знаю, коли місто літературне чи ні. Мюнхен, Бангкок, Каракас, Лос-Анджелес, Тіхуана, Лас-Вегас ... Міста - це живі істоти. Життєздатність Барселони дивує мене тим, що, хоча я народився в Саламанці, я вважаю себе сином міста, одного з його районів з найбільшою кількістю особистості: Грації. Мій другий роман називався "Чорна Барселона". Як і будь-яке портове місто, Сьюдад-Кондал був, є і буде ареною розповідей про чорний злочин. У деяких своїх романах, в "Ти повзеш на животі" або "Руде лобок на лобку", я відтворюю ту пошарпану Барселону, що знаходиться на відстані світлових років від дизайнерської, того Чайнатауну, який уже є історією, але який ми можемо пережити завдяки літературі Маноло Васкеса Монтальбана або Франциско Гонсалеса Ледесма. Потім існують соціологічні межі міста. Південна Барселона, відокремлена Діагональю від Північної Барселони. Південь і Північ. Ще одна моя константа. Межа між раціональністю, північ і пристрастю, південь, розташована в цих основних точках також в людському тілі. Я написав у США та Мексиці роман "La Frontera Sur", в якому цей факт був фундаментальним. Може тому я живу у прикордонній зоні ".

Що шукає читач оповідань в антології, чого не знайде в романі?

“На рішучого читача впливає кількість сторінок. Я бачу їх обтяженими важкими та громіздкими книгами, важкими в обігу. Ця книга має 800 сторінок, оскільки вона повинна бути доброю, бо якби не автор, не був би. Історія, за своєю стислістю, повинна бути напруженою та досконалою, як шматочок годинника. У романі можуть бути безладдя, навіть мертві часи, уповільнення. Історія, як правило, є результатом літературного імпульсу і пишеться одним рухом і таким же чином читається. Історія з’являється блискавично, і ти починаєш писати її. Але в нашій країні немає традиції читати казкарів. У короткому жанрі є майстри, яких не було в довгому жанрі: Хорхе Луїс Борхес, Хуліо Кортасар, Антон Чежов, Раймонд Карвер ... Ігнасіо Альдекоа був одним з нас. "Мареро" виграв нагороду Ігнасіо Альдекоа. Ця історія, зрештою, є винуватцем того, що ця книга на вулиці ".