Перспективна основна ідея, чудові вистави, погана аранжування, підшкірна атмосфера та паршивий сценарій. Вгадайте, які два змушують весь фільм зазнати невдачі.
Ситуація зі зникненнями подібна до ситуації, що сталася з Наркосом: Мексика в жовтні минулого року: обидві роботи обіцяли бути відверто фантастичними на основі попередньої інформації. Захоплююча основна історія, милі/мерзенні персонажі, вражаюча атмосфера, сприйнятливі актори та, нарешті, правдивий сценарій, заснований на історії. На жаль, серед подібності ми повинні згадати той факт, що спочатку напрочуд болісно, а потім у довгостроковій перспективі абсолютно божевільно, що жодна робота не може бути визнана доброю чи видатною. Зникнення також шикуються в черзі, до якої належать роботи з назвою пропущений ziccer, хоча їх можна було б легко уникнути. І не зрозумійте мене неправильно, це не те, що цей фільм реформував би жанр, якби виробники лікували те, що потрібно було лікувати на місці, але це могло б стати незабутнім, навіть тривалим кровопролиттям.
Історія зниклих заснована на правдивій історії. У 1900 році на острові Фланнон, недалеко від шотландського узбережжя, три охоронці веж загадково зникли, і фільм грає з основною ідеєю цього, так що, на відміну від подібних робіт, він зберіг навіть оригінальні назви та символів. Наші троє головних героїв, Дональд Макартур (Коннор Свіндельс), юнак, а також новачок у роботі навколо маяка; батько Джеймса Дуката (Джерард Батлер), дещо старого, стомленого, але професійного працівника і, нарешті, літній, майже безнадійний Томас Маршалл (Пітер Муллан), пливуть разом до цього відокремленого місця, щоб зробити свою справу. Як завжди, спочатку все супер, співаємо разом, їмо та кидаємо мертвих чайок (не жарт), але аварія вражає, коли на березі острова виявляється мертвий - разом із дуже феєричною, цікавою скринею. Хто може бути мертвим? Що може бути в коробці? Чи мають вони право заглядати, і якщо так, то чи можуть вони це вкрасти? Багато захоплюючих запитань, багато кокетливих кліше.
Сценарій, написаний Джо Боуном («Алієніст») та Селін Джонс («Занурення в кохання»), є яскравим прикладом того, як двоє авторів, які ще не мали якості письменника, не можуть розповісти просту, але захоплюючу, прозору, але загадкову історію про сторінки історичних книг, щоб адаптуватися до екранів кінотеатрів. І все-таки дозволено авторську фантазію: зникнення заголовка справді сумнівне і донині, немає чіткої, аргументованої відповіді, тому було б сміливо витягнути з тарсули якісь захоплюючі, містичні речі, але Кістка і Джонс вибрав добре перевірене, широко використовуване кліше. - На жаль.
Історія про. Через 10 хвилин це буде передбачуваним, відверто слабким, що спричиняє симптом змії, яка кусає власний хвіст, але бездоганно. Просуваючись вперед, ми дізнаємося все більше і більше інформації про чоловіка та груди, тому фільм стає нудним і одночасно анемічним. І в самому кінці (мабуть, я не зіпсую) це вразить глядача, який щойно в житті почав дивитися фільми. Однак навіть із цього сценарію трусиків можна було б отримати щось унікальне, щось захоплююче, якби в будинку був хороший режисер, але, на жаль, цього не було. Це перший кінотеатр "Крістоффер Найхолм" на всю ніч, оскільки він до цього часу знімав телевізійні екрани (включаючи "Табу" Тома Харді), і ця зміна жанру принесла із собою гроші та помилки, характерні для більшості режисерів, що вперше вперше з'явилися. Якщо коротко, зникнення майже не розбирається; жодного відчутного стилю, жодного проривного почерку, жахливо середній, десятки макетів. Це було так, ніби він зазвичай розповідав вчителю урок, який він вклав у книги, а потім сів і радів собі, хоча цього могло бути набагато більше.
Я можу думати подібним чином про акторів і, точніше, про персонажів, яких вони грають. Суїнделс (який також зіграв Адама, майже фантастичну сексуальну освіту) на шляху до визнання його акторських якостей. Якщо ви залишаєтесь на цій лінії і поступаєтесь своїм батькам і матерям, ви навіть можете один раз дістатися до переможця. Батлер (Шпілер, Фантом Опери) - звичайний; він все ще професійний актор характеру, він приносить те, що повинен взяти, і він не лякається, навіть якщо йому доводиться співати одного хриплим голосом. Але з трьох, Муллан (Дитина Людини, Трейнспотінг) - це той, хто навчає всіх, хто за ним стоїть. Це робить старого, багато вбачаного воїна привабливим із надзвичайною жорстокістю, який на перший погляд (ризикую, навіть на другий) має абсолютно однакових персонажів і навіть виглядає як будь-який інший персонаж у фільмі, але сам Муллан переконує глядача співчувати з ним, вітайте його. Шкода, що майже всі троє повністю погіршуються сценарієм, тому більшість часу вони просто борються у своїх ролях (особливо в драматичних сценах, бо майже потрапляють у комедію).
Ряд позитивів також прикрашає атмосфера фільму, яка в свою чергу була дуже сильною. Можливо, я розглядаю це з надто суб’єктивного підходу, але атмосферу клаустрофобії, самотності повністю відновлює «Зниклі». Це особливо помітно в першій половині фільму, оскільки велика кількість кліше сильно пригнічує його виступ до кінця. І десь сумно, але набагато симпатичніше, захоплююче, він зміг представити випробовуване людиною завдання працівників сторожової вежі незаслужено недооціненому та забутому фільму Дерека Сіанфранса 2016 року «Світло над океаном» - хоч і більш романтичний, історія жінки, ніж загадкова, яка оперує зникненнями.
Зникли десяток фільмів, у них є позитиви і у них є недоліки. Можна сперечатися, яка сторона «сильніша», але в підсумку ми все одно повертаємося до того самого: абсолютно забутого, середнього кінотеатру, який не залишиться в нас незабутнім досвідом. Я б сказав, що він йде на один, але це один з найгірших термінів, який ми можемо сказати до фільму, тому я волію нехтувати цим. Це не непомітно, але навіть не вловлюється, тому просто обміняйте квитки на когось, кого не турбує буденність. А для інших я б скоріше порекомендував гідний документальний фільм чи навіть статтю у Вікіпедії, оскільки ви дійсно можете відчути в них відчутний ажіотаж. Але тут не так вже й багато ...