Угорський апельсин: Донині він записаний як найвідданіший учень Гічкока. Не нудьгує?
Брайан Де Пальма: Я займався цим бізнесом досить довго, щоб знати, як вони виглядають у мене чи моїх фільмів. Вони також бачать Хічкока там, де мені це навіть не спало на думку. Гаразд, поки я не стану студентом Хічкока, я готовий визнати це, насправді. Але я запитую, якщо жінка приймає душ, чому слід негайно згадувати Психо! Наскільки мені відомо, жінки також приймають душ незалежно від Гічкока. Хічкока ніде не було, коли жінки кидались у кіно з надзвичайним спокоєм. Але вам навіть не потрібен душ, достатньо лише ванни, щоб бути готовим до розгойдування. У Керрі є сцена з ванною, Керрі змиває кров з себе; так хіба не всі кричали відразу Хічкока? Я просто подивився: справді? Потім, коли я запитав, вони просто наспівували і пояснювали всілякі речі.
МН: Дівчата любили грати одна з одною - ось Він сказав про двох дійових осіб вбивчих бажань. Скажи мені!
BDP: Рейчел МакАдамс та Ноомі Рейпейс любили маніпулювати один одним. Багато речей, які навіть не були описані в сценарії, вийшли з цієї гри "кішка-кішка". Існує сцена, коли Ноомі цілує Рейчел; це в основному "давай, дай мені поцілунок, давайте помиримось!" це була б якась сцена, але не в інтерпретації Ноомі, бо він поцілував його без подяки. Поцілунок Ноомі був схожий на те, що бос мафії щойно засудив когось до смертної кари. Але Рейчел теж не треба було боятися! Ми просто почервоніли, коли несподівана кицька залишила її рот замість набагато більш невинного виразу. Гаразд, гаразд, це чув не вперше, але він був здивований Рейчел.
МН: Комітетам з обмеженням віку це не подобається.
BDP: Я не проти, я пішов. Я вже вів власні битви з комітетом з обмеження віку. Склянка була заповнена біля зарубчатого обличчя; все, що вони зробили, це в кінцевому підсумку повернули всі неприємні частини назад у фільм.
МН: Знаменита групова фотографія, зроблена в дев'яностих, виглядає як зустріч класу Нового Голлівуду: бачиться в компанії Спілберга, Лукаса, Копполи, Скорсезе. За їхніми словами, вони були ще разом у дев'яностих.
BDP: Здається, знімок зроблений на дні народження Джорджа (Лукас - ред.). Але я їх давно не бачив. Востаннє наша група зібралася разом, коли Джордж демонстрував відремонтовану версію THX 1138 у музеї Гуггенхайма. Пропав лише Спілберг. До речі, я був там із Джорджем, коли фільм почали демонструвати на Голлівудському бульварі в 71 році. "Це був бунт вад, кіно похитнулося від порожнечі. У нас був звичай виходити в кінотеатри в прем'єрний день, щоб подивитися фільми. Ми були разом, коли показували" Зоряні війни ". Ну, там була територія ми пофарбували трохи інакше. Ми вийшли в день відкриття до Китайського театру і відсканували серпантинові лінії біля кас.
МН: Це правда, що ви написали Відомий вступний текст "Зоряних воєн"?
BDP: Лише частково. Я його не писав, а просто переписав. Оригінальний текст, який Джордж написав, був надто заплутаним, тому ми струсили речення Джорджа у штани Джея Кокса (кінокритика та сценариста - ред.) Та себе.
МН: У вас є щось для цього тексту?
BDP: Я нічого не отримав для "Зоряних воєн", але один відсоток доходу таксиста впав: я заробив на цьому 100 000 доларів. Це було ціле багатство.
МН: Чому стільки грошей?
BDP: Тому що я знайшов сценарій; Я віддав його виробникам.
МН: Де ти його знайшов?
BDP: Пол Шредер дав мені його, але я відчував, що не можу цього зробити. Я зв’язав Шрейдера з продюсерами і запропонував Марті (Скорсезе) режисером.
МН: Ви також познайомили Скорсезе з Де Ніро?
BDP: Це може бути навіть я, це було так довго.
МН: Ви пам’ятаєте, як ви познайомилися з Аль Пачіно?
BDP: Коли я робив «Привітання» в Бостоні, я відвідував стару дівчину Джилл Клейбург, яка на той час жила з молодим актором, якимсь Аль-Пачіно. Вони грали в одній трупі. Можливо, це було десь у 68-му. Звичайно, я зняв фільм лише набагато пізніше, оскільки ми зробили «Шрамове обличчя» у вісімдесятих. Але навіть до цього ми багато тусувались. На початку нашого знайомства Ел пив досить регулярно, тому ми здебільшого відвідували бари Нью-Йорка. Пиття не було дуже популярним у наших колах, Стівен не випив ні краплі, ні Марті, лише Френсіс час від часу пив вино.
МН: Вони змагалися як режисер?
BDP: Ми воліємо допомогти одне одному. Наприклад, я зобов'язаний шрамному обличчю Скорсезе. Його неспокійний, кіноісторичний характер. Він спроектував для мене оригінальний Scarface, версію Говарда Гокса.
МН: Є небагато американських реперів, які цього не роблять Він назвав би шрамове обличчя своїм улюбленим фільмом. Від Jay-Z до Snoop Dogg, всі це обожнюють. Чому?
BDP: Я повинен бути собакою, якщо я це розумію. Можливо, імміграційна лінія настільки приваблива. Іммігрант, який втілює свої мрії в життя. Шрамоване обличчя - про американську мрію та зіпсовану владу грошей та влади. Але чому хіп-хоп співтовариство так багато почуває до себе, я не можу дати наукову відповідь на це. Однак це мій єдиний фільм, про який вони цитуються донині; Знамениту лінію Тоні Монтани «Скажи привіт моєму маленькому другові» і сьогодні звільняють. Це, звичайно, лінія Олівера Стоуна, писав він. Спочатку Сідні Ламе мав би зняти фільм, але врешті-решт йому було все одно; в ньому не вистачало політичного заряду. Потім я потрапив у картину.
МН: Кілька разів траплялося, що він приходив другим?
BDP: Переді мною був хтось на рятувальній операції на Марсі. Він хотів зробити це за 130 мільйонів. Я вивів із сотні.
МН: Це було досить велике падіння. Але це було ще більше від роману Тома Вульфа Багаття марнославства.
BDP: Фільм сильно відрізнявся від роману, і тому його вдало зняли. Але я думаю, що він стоїть на ногах.
МН: Коппола робить особисті фільми зі своєї кишені. Лукас також часто погрожував повернутися до експериментальних зйомок. Можливо, ви також готуєтесь повернутися до своїх коренів?
BDP: Ні, я хочу знімати фільми, в які люди купують квитки. Я знаю, що говорять Джордж і Френсіс, але вони просувають ту саму фігню вже тридцять років.
Нашу критику вбивчих бажань можна прочитати тут.