Опубліковано 27 грудня 2015 р

19506412

Документи

ШЕЙСТРИ ТИХОГО КІНО

ЛЮІС ЕНРІКЕ РУІЗ

ШЕЙСТРИ ТИХОГО КІНО

МАЛЕНЬКИЙ ЗОЛОТИЙ: 1918-1930

Луїс Енріке Руїс. 1997 Ediciones Mensajero, S.A.

Sancho de Azpeitia, 2 48014 Більбао ISBN: 84-271-2088-5 Юридичний депозит: BI-906-97 Надруковано в Іспанії

Надруковано в GRAFMAN, S.A. - Галларта (Візкая)

Моєму синові Колдо

Передмова Це було вдень 28 грудня 1895 р. У

Індійське кафе на бульварі Капуцинів у Парижі, коли брати Луміре зробили перший публічний показ анімаційних зображень. Потрібно пройти ще багато років, перш ніж ця естрада нарешті перетвориться на справжнє мистецтво.

Це буде як винахідливість, так і фантазія Жоржа Мліса, а також респектабельність постановок Socit du Film d'Art-Path, колосальність італійського кіно Піко та принципово оповідні схеми, налаштовані Девідом Варком Гріффіт, внески завдяки яким кінематограф визначатиме себе як сутність із власною особистістю.

Сукупність подій визначить, що станом на 1918 рік кінематограф досягає більшості і вже в змозі запропонувати нам велику кількість творів безсумнівної цінності, які ознаменують нову еру у світі кіно. З одного боку, шведська кінематографія - представлена ​​двома великими майстрами Вктором Сйстрмом та Мауріцем Стіллером - перша, хто повністю усвідомлює мистецьку значимість кіномистецтва та сьогодення разом із The Outlaws (Berg-Ejind och hans hustru), найдосконаліша робота до того часу, яка досягла великих успіхів та одностайного міжнародного визнання. З іншого боку, після закінчення Великої війни на сцені з’являється велика група німецьких кінематографістів, які об’єднані в нові стилі: експресіонізм, історичний романтизм, каммершпільфільм, реалізм або різні їх поєднання і захищені для останніх

народження в його країні продюсерської компанії Universum Film Aktiengesellschaft (UFA), додасть величезної оригінальності новому мистецтву. За Ернстом Лубічем підуть такі режисери, як Фріц Ланг, Роберт Віне, Фрідріх Мурнау, Лупу Пік, Георг В. Пабст, Едвальд А. Дюпон і Вальтер Руттманн.

У ці роки американський кінематограф перебуває у повній художній зрілості, відомі діячі, такі як Гріффіт, Чарльз Чаплін чи Сесіль Б. Деміл, і, невпинно просуваючись до лідерства на світовому ринку, готуються засвоїти таланти, визнані в стара Європа, генеруючи при цьому власну. Так з’являються такі діячі, як Еріх фон Штрохайм, Йозеф фон Штернберг, Рекс Інграм, Джон Форд, Бастер Кітон, король Відор або Фред Нібло.

Намагаючись як вникнути у можливості, які пропонує кіно, так і знайти в ньому власну ідентичність, за допомогою якої можна відірватися від моделі, нав'язаної американцями, імпресіоністський авангард бере свій початок у Франції. Навколо критика Луїса Делюка - Абель Ганс, Марсель Л'Херб'є, Жан Епштейн та Жермен Дюлак. Пізніше інша група, включаючи Рен Клер, Ман Рей, Марсель Дюшан, домагатиметься через провокацію відображення на екрані своїх дадаїстських тез, також слугуючи насінням для народження сюрреалістичної течії, яка наприкінці десятиліття з двадцятих років мають розвиватися Дюлак-Арто, Антонін і Луїс Бюель.

Поринувши у глибоку політичну кризу, Росії знадобилося трохи більше часу, ніж іншим країнам, щоб привести свою демонтовану кінематографію в дію. Але його пробудження, хоч і затримується, принесе з собою розвиток виразних можливостей середовища до того моменту, що не використовувались, що збирається здійснити революцію в усіх існуючих структурах. На додаток до Кінових, якими командував новатор Дзіга Вертов, у новому СРСР виникли різні школи, де повинна була навчатися велика кількість кінорежисерів, деякі з яких покликані стати справжніми кінематографічними геніями. Таким чином, під впливом нових теорій монтажу, які захищає Лев Кулешов зі своєї експериментальної лабораторії, з’являються: радикал Сергій Ейзенштейн, персоналіст

Всеволод Подовкін та драматург Борис Барнет. Групуються у ФЕКС (Фабрика ексцентричного актора) Григорій Козінцев та Леонід Трауберг. З України Але-ксандер Довженко буде відповідальним за передачу образам поетичного та інтимного сенсу.

Хоча болісно це визнавати, нас не повинен бентежити той факт, що кіноіндустрія наважується поступово, але невблаганно закривати сторінку своєї історії; І це, незважаючи на той факт, що наприкінці двадцятих років ця галузь досягла такого високого художнього рівня, що змогла випускати такі фільми, як Amanecer (Схід Сонця). І світова мар-ча (Натовп), Сітілайтс (Сітілайтс) або Земля (Земля). Однак допитливість широкої публіки збирається диктувати вирок, і цей схиляється перед грубим технічним нововведенням, яке складало розмову на той час.

На щастя, за останні кілька років розповсюдження багатьох із цих фільмів, які складали майже 40 перших років кіно, було значно розширено. Така обставина робить обов’язкове бачення того, що ці твори 7-го мистецтва нав’язують, більш доступним, і дозволяє нам скуштувати ту магічну і непереборну красу, яку, за словами великого Чарльза Чапліна, містить Тихе мистецтво.

У книзі представлена ​​добірка з 200 цих фільмів, які демонструються з точки зору колекціонера у вигляді покажчиків, кожен з яких розбитий на три розділи: технічно-художній автор, кіноконспект та коментар фільм. те саме. З цієї точки зору мені було цікаво представити фільми хронологічно упорядкованими за датами їх виходу в світ, і це було зроблено з максимально можливою строгістю, майже завжди вдаючись до хронік того часу. Усвідомлюючи, що абсолютна безпомилковість неможлива, - іноді виявляється невідповідність критеріїв між істориками в певні дати - намір роботи полягає в тому, щоб послужити дороговказом у той золотий вік целулоїду; полегшити їм перегляд певних технічних даних, що разом із більш важливими аспектами спонукає їх переглянути один із цих шедеврів кіно. Фільми, які зі зрозумілих причин сьогодні абсолютно неповторні.

Співробітники: Марія Тереза ​​Артета, Джон Летаменді. Я хочу подякувати усім цим людям-

країни, які, так чи інакше, на приватному рівні або через різні інституції, допомогли мені у створенні цієї книги, і особливо Тереза ​​Кабезудо, Енріке Жос Сан Еметріо, Агустн Арроїта, Хав'єр Фернандес, Джес Мара Арчінієга, Хав'єр Ортіс та Хав'єр Пастор.

Ключі до скорочень для таблиць даних:

D: G: F: Mon: D.A.: Ви бачите: M: P: E: Ay.D.

Адреса. Inуін. Фотографія. Кріплення. Художній напрям. Роздягальня. Музика Виробництво. Дата випуску.

: Помічник директора

E.E.: Ay. Е: Ай. Пн Д.Т .: Maq: R: Dis: Dur: I:

Спецефекти. Асистент фотографії

.: Асистент збірки. Технічний напрямок. Макіяж. Назви. Поширення. Тривалість. Виконавці

Berg-Ejvind och hans hustru The Outlaws

Д: Віктор Сйстрм. Г: Віктор Сйстрм, Сем Аск, за мононімічним романом Дж. Сі-гуржнссона. F: Юліус Яензон. Д.А .: Аксель Есбенсен. P: Чарльз Маг-нуссон для А. Б. Свенська Bio-grafteatern. Тривалість: 2 802 метри. E: 1 січня 1918 р. Країна: Швеція. I: Віктор Шстрм (Берг Ейвінд), Едіт Ерастов (Халла, його дружина), Джон Екман (Арнс, овечий злодій), Нільс Арн (Бьорн Бергс-тейнссон), Артур Ролн, Дженні Чернічин-Ларссон, Вільям Лар-ссон, Торе Свеннберг, Бергліот Гус-Берг, Аксель Нільссон.

Врятувавшись із в'язниці, Карі ховається під фальшивою особистістю і знаходить роботу на фермі. Там він веде спокійне життя, його цінують усі. Врешті-решт він закохується в халу, власницю ферми, і вона в нього.

Одного разу на ферму приїжджає наглядач із деякими охоронцями, звинувачуючи Карі в тому, що вона в’язень, якого вони шукають. Він це заперечує. Наочні він зізнається Халлі в правді. Потрапивши у в'язницю за крадіжку вівці для їжі, коли він голодував. Вони обидва тікають у гори. Минає час, і обидва живуть погано, але щасливо-

Ви в салоні. В результаті їх любові Халла завагітніла і народила сина.

Арнс, друг із ферми, приїжджає до них додому, цікавлячись ними. Арнс закоханий у Халлу, але вона, яка любить Карі, відкидає його. На зворотному шляху Арнс бачить наглядача та охоронців, що наближаються. Швидко він повертається до каюти, щоб розповісти своїм друзям, але запізнюється. У боротьбі зі своїми викрадачами Халла кидає сина в річку і губиться. Але Карі вбиває наглядача і разом зі своєю коханою встигає втекти звідти.

Минули роки. Карі і Халла, які вже підросли, живуть жалюгідно в салоні та повертаються до щасливого минулого. Карі звинувачує себе у своїй ситуації і вирішує піти. Халла благає його не робити; Карі роздумує і виходить у гори за лією. Повернувшись, він виявляє будинок безлюдним. Халла вийшла посеред шторму. Карі вирушає на її пошуки і нарешті знаходить, що вона лежить на землі і вмирає. Обидва обіймаються, дозволяючи собі померти від холоду і що сніг покриває їхні тіла.

Важливий успіх, досягнутий у фільмі «Давним-давно людина» (Terje Vigen 1916), дозволяє її режисерові Віктору Сйстрму здійснити давню мрію: вивести на екран театральну роботу письменника з островів Йогана Сігурджонсона, з яким На початку цього десятиліття шведський режисер досяг успіху як актор на сцені своєї країни.

Хоча розповсюдження в рамках кінематографічного твору засвідчує його театральне походження, це пріоритетний режим, який режисер надає зйомкам у локаціях, він