Кожного літа, в розпал летаргії, до якої звикли більшість дистриб'юторів, виходить фільм, який зберігає здатність заповнювати
Кожного літа, в розпал летаргії, до якої нас звикли більшість дистриб'юторів, виходить фільм, який зберігає можливості для наповнення кінотеатрів. Цими вихідними вийшов останній внесок нової трилогії про Бетмена, як і в попередніх двох, Крістофер Нолан Він відповідає за адаптацію пригод героя коміксів до кіно. З огляду на великі сподівання, що ми живемо задля повернення Бетмен: Легенда піднімається, ми підготували п’ять причин, щоб зруйнувати міф про Нолана.
1. Це кінотеатр із занадто великою кількістю претензій
З кожним із фільмів британського режисера, за винятком цікавого Фінальний фокус (Престиж), Буває, що після досить привабливого приміщення (людина, яка не має пам’яті, заглиблюється у можливості використання власного тіла як блокнота в Пам’ятка; підсвідомість як трилер в Джерело; або найбільш екзистенціалістський портрет супергероя в сазі Бетмен) ми знаходимо плоский кінотеатр, повний претензій та очікувань, які рідко вирішуються і це бентежить глядача в припливній хвилі заплутаних ідей, які губляться у власному сюжеті.
2. Він любить пастки
У цьому закладі, щоб дезорієнтуватись між власними історіями, ми виявляємо, що Крістофер Нолан будує фільми, в яких він відверто грається з глядачем. Не йдучи далі, його остання робота Джерело, це приклад усього, що потрібно зробити, щоб розлютити аудиторію. Хороший сценарій, і Нолан повинен це знати, оскільки він сам є автором майже всіх своїх фільмів, він вимірює його якість, серед іншого, тому, що він цілком узгоджується з ним самим і йому вдається створити повне та автономне оповідання - або дієгезию -; але в Джерело -Як і у більшості випадків Пам’ятка-, Британський режисер твердо налаштований витратити три чверті кадру, вказуючи на те, що щось неможливо і що цього ніколи не відбудеться у фільмі, так що, враховуючи даний момент, йому вдається витягнути туза за рукав і зламати все, що він запевнив. У його кінотеатрі завжди є пастка, яка, коли глядач це усвідомлює, змушує його відчувати розчарування.
3. Плоскі символи
На перший погляд, той постмодерністський екзистенціалізм, у якому він складає всю свою кар’єру, здається, надає його персонажам більше складності, ніж вони насправді мають. Тим не менше, коли ми намагаємось заглибитися у друге та третє їх читання, вони рідко проводяться і важко їх знайти. Вони завжди виявляють себе невиразними, серйозними і незмінними істотами. Більше того, через цю необхідність захищати те, що він сам не зміг виконати у своєму оповіданні, він неодноразово використовує своїх героїв як інструмент виправдання того, що ми вже бачимо. Але якщо глядач це усвідомлює, чому продовжувати наполягати? Незважаючи ні на що, йому завжди пощастило мати завидний склад акторів, акторів, які за іншим сценарієм та іншою естафетою віддають більше себе.
4. Наочний фокус
Якщо скласти кожен з пунктів, про які ми говорили, ми могли б ствердити, що Крістофер Нолан має дар змусити глядача повірити, що перед ним стоїть робота глибшої, ніж насправді. Багато в чому це тому, що відволікає нас проявом візуальних ефектів, які глибоко внизу передають дуже мало. Ми говоримо про розрив перспектив та вимірів свідомості на цих інфографічних планах Росії Джерело, неможливість створити екшен-сцени, якщо не за допомогою рухів камери, які нічого не роблять, але роблять у глядача запаморочення і роблять дію непомітною, або відсутність драматизму в сценах, які цього вимагають і які повинні доповнюватися очевидною і бомбастичною музикою.
Здавалося, що з початку нової саги про Росію Бетмен марка Нолана збиралася надрукувати певну якість, або принаймні це те, що вони намагалися змусити нас повірити. Мабуть, з його недавньої фільмографії ця трилогія є найвидатнішою поряд Фінальний фокус. Однак, якщо ми зупинимось і подумаємо кілька хвилин, ми дійдемо висновку, що Бетмен перестав бути собою, щоб стати своєрідним Джеймсом Бондом. Перші два відповідають кожній помилці фірми Нолан від початку до кінця. Його персонажі здаються більшими, ніж є, навіть самі Джокер не витримує аналізу, якщо ми виходимо за межі першого бар’єру - розповідь хитромудра і губиться в хаотичних сценах дій, що погіршуються музичними композиціями Ганс циммер. Цей Бетмен, який задає собі причину своїх страждань і знову і знову ставить під сумнів цінність свого існування, робить це на поверхні і губиться в тій пустелі землі і блакитних повітрях, на які Нолан перетворив Готема.