Голлівуд також випускає та розповсюджує фільми серед вітчизняних кінотеатрів тиждень за тижнем, але важко знайти глибший зміст серед десятків продуктів, крім візуальних оргій. На щастя, окрім художніх фільмів, зараз народився твір, який, можливо, змусив інших зрозуміти, що більш глибоке зображення також може зацікавити аудиторію.
Минулого тижня у словацькому та угорському кінотеатрах вийшов фільм "Джокер", записаний Тоддом Філліпсом, який розповідає історію зла про серію коміксів про Бетмена. Очевидно, тоді ми могли очікувати нічого іншого, як шматочок світу супергероїв, який посилювався протягом останнього десятиліття, переповнений новими рекламними акціями та візуальними елементами, який добре продукується в касах. Ми можемо пам’ятати, що Джек Ніколсон також був чудовим у ролі Джокера, але зображення Хіта Леджера, який отримав Оскара після смерті за формування зла, справді відмовився від уроку як для режисера, так і для актора.
Головним героєм, однак, є не хто завгодно. Хоакін Фенікс, який також має бабусю і дідуся угорського походження за материнською лінією, і є одним з найталановитіших акторів свого покоління. Навіть без Оскара, хоча, ми знаємо, він би давно його заслужив.
Цікаво, що той, хто грав дотепер Джокера на екрані, отримав статуетку ні для цієї ролі, ні для іншого фільму, і критики вважають, що Фенікс не стане винятком.
Історію, розгорнуту в Готем-Сіті у 1981 році, можна назвати оригінальною історією ворога людини кажана, в якій навіть дитина Брюс Уейн, або пізніше Бетмен, також з’являється, хоча і лише в другорядній ролі. Великі візуальні ефекти, до яких ми звикаємо з адаптацій коміксів, навпаки, не підходять, оскільки ми можемо говорити про драму. А саме, кінотеатр, який захоплює наші душі та фокусується на тому, про що так мало говорять у ЗМІ. Через які щодня приходять до нас новини про трагедії та вбивства, але мало говориться про те, як одного разу підлітки та дорослі потрапляють до своїх колег-студентів, колег, сусідів.
Здається, у засобах масової інформації немає потреби дізнаватися про першопричини, переломи людських доль. Проте ми можемо повчитися на трагедіях лише тоді, коли усвідомлюємо, як люди потрапляють у такий екстремальний стан.
Звичайно, я не хочу переоцінювати роль фільму, але одне можна сказати точно: засоби масової інформації несуть у цій галузі стільки відповідальності, скільки і політики, і тому добре, щоб люди були в основі традиційно ліберальна кіноіндустрія, яка може перевершити власні тіні. Режисер Джокера Тодд Філліпс зміг це зробити завдяки надзвичайно успішному похміллю. як комедійний режисер, мало хто вірив, що він зможе скласти фільм, який заглибився так глибоко в людську душу, вони більше покладались на традиційні комікси.
Так не сталося. І хоча ми не можемо говорити про ідеальний кінотеатр, адже особливо за останні півгодини фільму певні сцени вимушені кілька разів, але це все одно працює. В основному це пов’язано з геніальністю Фенікса, який втратив за роль 24 кілограми, а результат щоденного раціону яблук також можна побачити в його статурі.
Оскільки психічно хворий Артур Флек (ім’я персонажа не випадково пов’язує Бетмена з Беном Аффлеком) починає переростати в Джокера, це проливає світло не лише на повсякденне життя уявного руйнівного міста, що кишить щурами, але й на крихкість людська душа і рука допомоги. за відсутності яких в ній відбуваються небезпечні процеси.
Звичайно, соціальні відмінності між багатими та бідними також проявляються у фільмі. Але звичні ліві ідеї, а також шаблони, що відповідають американській політичній коректності, все ще не домінують у фільмі, який є просто зображенням народження зла, таким чином, який може споживати широка аудиторія.
Інше питання полягає в тому, що багатьох людей може залякати надмірне зображення насильства, жартівливий сміх, який проникає в наші кишки, і геніальна музика, створена ісландським композитором Гілдуром Гуднетутіром, який також записав музику чорнобильської серії.
Як виявилося, сценарій для Фенікса вже написали Філліпс і Скотт Сілвер, і хоча про фільм, який йде до легендарного таксиста, вже було написано багато, Джокер 2019 року сильно відрізняється від фільму 1976 року. Спільним моментом, звичайно, є Роберт де Ніро, який тепер отримує лише допоміжну роль і приносить обов’язковий високий рівень, як це роблять інші актори, і вони не розчаровують у своїй ролі каталізаторів.
І прийом здається чудовим; успіх на Венеціанському кінофестивалі, мабуть, супроводжується сотнями мільйонів доларів доходів та новими нагородами, і, мабуть, навіть для більш поверхневих кінематографістів стає зрозумілим, що це більше, ніж комікс, який, природно, розкриває поширеність насильства у хворої людини. Тоді вони усвідомлюють, що без розкриття причин та причин неможливо змінити обертання світу, хоча певні групи інтересів хочуть зобразити наше повсякденне життя як двобітну систему від Сполучених Штатів до Європи.
Виходив щотижневик Magyar7 2019/41. номер.