Іспанські та німецькі продюсерські компанії співпрацювали під час громадянської війни в серії фольклорних фільмів

Поділіться статтею

Аргентинська імперія захоплює групу солдатів у кадрі з "Кармен, де де Тріана". відтворення ф. вежа

нацистської

Влітку 1937 року громадянська війна перейшла у вирішальну фазу. Незважаючи на те, що північ ось-ось потрапить їм у руки і Мадрид опиниться в облозі, повстанці асимілювали, що бій триватиме довше, ніж очікувалося. З глибоко інтернаціоналізованим конфліктом франкістська сторона почала реагувати на, можливо, єдиному полі бою, в якому республіканці переважно перемагали: на пропаганді.

Щоб набрати обертів у цій галузі, повстанці зосередили свій погляд на кіно. Але якщо зусилля рішуче державного характеру були організовані в республіканській зоні, повстанці в основному покладались на приватні компанії для розробки виробництва пропагандистської фантастики.

Серед компаній, які підтримували повстанців, більш-менш публічно, виділяється Compañía Industrial Film Español, S.A. (CIFESA), валенсійська виробнича компанія, створена родиною Казанова; фільми, які вели Сатурніно Уларгі; y Cinematografía Española y Americana, S.A. (CEA), яка була сформована в 1932 році навколо великої групи інтелектуалів та бізнесменів.

З цих трьох найважливіших на той час була CIFESA, але зі штаб-квартирою у валенсійських землях вона навряд чи мала знімальну групу в націоналістичному районі: ту, яка знімала Веселий геній коли почався конфлікт. Незважаючи ні на що, CIFESA керувала виробництвом фільму на стороні повстанців, тоді як його власники справді жонглювали, щоб зберегти свої об'єкти цілими в Республіканській зоні.

Однак у цьому контексті виникла ще одна таємнича компанія, кінцевою метою якої було сприяння угодам про співпрацю між стороною повстанців та нацистською Німеччиною: Hispano Film Produktion. Заснована у Берліні наприкінці 1936 року, походження виробничої компанії не зовсім зрозуміле. Хоча на папері ним керували Йоганн Тер, який був німецьким представником CIFESA у співпраці з росіянами Серж Одзуп, та із схвалення Хоакін Рейг, який був делегатом пропаганди в Німеччині іспанського Фалангу та Національно-синдикалістського наступу Хунта (FE de las JONS), деякі історики розглядають центральну роль Норберто Соліньо, представник CIFESA на Кубі, як ідеолог компанії.

Як би там не було, правда полягає в тому, що спочатку компанія Hispano Film Produktion намагалася спеціалізуватися на виробництві агітаційних документальних фільмів, які досягли б свого зеніту з Героїчна Іспанія, підписаний самим Хоакіном Рейгом. Але з літа 1937 року, скориставшись посиленням угод про співпрацю між нацистами та франкістами, кінопродукція Hispano почала працювати над фантастичним кіно, для чого об'єдналася з CIFESA та Ufilms, і "завербувала" цих двох найуспішніші директори в республіканській Іспанії, Флоріан Рей Y Беніто Пероджо, і дві найпопулярніші зірки, Аргентинська імперія Y Естрелліта Кастро.

У наступні місяці Беніто Пероджо зняв загалом три фільми з Естреллітою Кастро (Севільський цирульник, Суспірос з Іспанії Y Землетрус в Марікіллі) та Флоріан Рей, ще двоє з Імперіо Аргентина, який був його музою та дружиною: Пісня Айкси та версія роману Кармен, з Проспер Мериме, який би був заголовок Кармен, та з Тріани.

Цей фільм саме той, хто започаткував цю особливу послідовність копродукцій, безсумнівно, найвідомішу з усіх, завдяки численним обставинам, пов'язаним із його зйомками. На думку критика Трістан Юсте у 1944 році в журналі Primer Plano, заснованому на визнаннях самого Флоріана Рей, походження проекту фактично було навесні 1937 року.

"У травні того ж року", - розповідає Юсте, " поки Флоріан Рей та його дружина були на тропічному острові Куба, вони отримали запрошення від міністерства пропаганди Рейху поїхати до Німеччини для створення іспанського фільму. Флоріан Рей поїхав до Берліна і проведена с Гітлер годинне інтерв’ю. Гітлер був тим, хто послав за іспанським режисером, і Гітлер був тим, хто запропонував Флоріану зняти фільм за мотивами роману Меріме під назвою "Кармен". Але Кармен не вдалося зробити, бо американський будинок придбав музику до однойменної опери ".

Однак не щире захоплення роботою Флоріана Рей привело його та його дружину до Німеччини, а щире захоплення іншого роду, яке нацистський ієрарх пережив Імперію Аргентину. Інтерес, який навіть викликав чутки про "роман" між фольклором і диктатором, який актриса завжди заперечувала (яка, тим не менше, доходила до ствердження, що Гітлер намагався її спокусити).

Окрім цих питань, правда полягає в тому, що проект закінчився кристалізацією наприкінці того ж року, і нацистська держава поклала все м'ясо на гриль, щоб дати йому надзвичайний поштовх. Щоб належним чином транслювати його та просувати фільм на своєму внутрішньому ринку, продюсерська компанія UFA долучилася до проекту, який став подвійною версією: іспанською та німецькою версіями з акторським складом з країни, що флангерує з Імперіо Аргентина, яким би був заголовок Andalusische Nächte (Андалузькі ночі).

Екстер'єри знімали протягом півроку в Севільї, Ронді та Дюссельдорфі. Зйомки в приміщенні, зі свого боку, були завершені в студіях UFA-Темпельхоф у період з січня по березень 1938 року. Фільм коштував близько 18000000 марок того часу, а обширний анекдот про зйомки на півдорозі між історією та легендою навіть створити власний фільм: Дівчина твоїх очей, режисер Фернандо Істина і випущений у 1998 році.

У будь-якому випадку фільм мав успіх у двох своїх версіях і підкріпив іспано-німецьку співпрацю. На додаток до насолоди щедрим розповсюдженням у Німеччині (де навіть бачили іспанську версію) та по всій території під контролем повстанців, Кармен, та з Тріани була поширена по всій Південній Америці і навіть екранізована у Франції.

У будь-якому випадку досвід не триватиме після 1938 року. Прогресивна обізнаність франкістської влади, яка швидко оголосила поза законом комічні фільми фольклорного характеру, що торжествували під час Республіки, та погіршення соціальної ситуації в Німеччині, особливо після того, як "ніч розбитого скла" (з 9 на 10 листопада 1938 р.) закінчила німецьку авантюру для цих режисерів.