15 лютого 2019 | CSA | Час читання прибл. 6 хв

ціною

А вже можна побачити в угорських кінотеатрах Історія Марії Каллас документальний фільм, який досліджує життя найвпливовішого оперного співака всіх часів за допомогою архівних кадрів. Шокуючий фільм про спонукання до роздумів про те, чи маємо ми право когось знищити лише тому, що він народився з особливим талантом. Написав Адрієнн Чепелі.

Я мільйон разів намагався пояснити, чому я люблю оперу. Нездатність.

Якщо зробити неправильно, опера смішна. Подразливий. Якщо, з іншого боку, йому добре, немає нічого чудовішого за нього. І - для мене - немає нічого прекраснішого за Марію Каллас.

Він поєднав усе, що можна полюбити для цього жанру: звивисту акторську майстерність, шалену присутність на сцені та високий рівень технічних знань, до яких можуть отримати доступ лише виняткові великі.

Ла Дівіна. Богиня. Це було його прізвисько. Primadonna assoluta - кажуть італійці: вона була найздатнішою на будь-що у своєму розквіті своїм голосом і одним рухом руки викликала масову істерику.

О ні, у цьому немає жодного перебільшення: у фільмі показано, наприклад, деякі молоді люди з Нью-Йорка, які вистроювались перед Метрополітен-оперою днями, коли Каллас повернувся до закладу після семи років потребу. Один із хлопців, борючись зі своїми сльозами, говорить про співачку такими фанатичними та поважними словами, як ніби вони не люди.

Джерело: Getty Images/Архів Майкла Окса

Ми сидимо в кіно і дивимося архівні кадри, часто без будь-яких коментарів: Марія приміряє костюм. Марія ходить по сцені. Марія дає інтерв’ю, поспішає на прес-конференцію, терпить флеш-мерехтіння, елегантно докоряє нав'язливим журналістам. Її зачіска завжди ідеальна, вона сама пишна в найчудовіших віршах одягу та капелюхів, її рухи витончені, її відповіді вражаючі та глибокі одночасно.

Його очі, це характерне котяче око, лише іноді виявляють, що всередині вирує страшна війна. Нічна чорна чорнильна лінія зникає лише один раз протягом усього фільму, протягом усього життя. І це стане для Марії невдахою.

Ідеальна примадонна - але якою ціною?

Марія Ана Софія Кекілія Калохеропулу народилася в 1923 році в Нью-Йорку. Його батько вже спростив своє ім'я для Калласа у своєму новому домі, тому дівчинку також називали Марією Каллас. Хоча в дуже молодому віці виявилося, що вона має дарований Богом талант співати, навіть її засліплена мати не могла здогадатися, що це ім'я колись буде синонімом жанру опери.

Після розлучення мати забрала своїх дітей і в 1937 році повернулася на батьківщину. У фільмі Каллас лише обережно говорить про ці часи: це був важкий час через війну, але це не обов'язково зашкодить людині, підтверджує він.

Ми ніколи не знаємо, що правда про те, що її мати продала Марію німецьким окупантам як повію.

Вона була прищами в молодому віці, постійно бореться з проблемами ваги. Мати заборонила йому дивитися в дзеркало більше п’яти хвилин, і як перукар спостерігав за тим, скільки він робить фізичних вправ. Каллас уже відкрито говорить про це: що у нього не було вибору. Він не хотів цього життя, але його матері не можна було суперечити. Потім він додає, що з долею не можна боротися, і він усвідомлює талант, який отримав від Доброго Бога. Але чи справді це дає право комусь зловживати цим?

Це центральна тема фільму, і тому він не просто збуджує тих, хто захоплюється самою Калласом чи просто оперою. Історія Калласа - це загальнолюдська трагедія, і «Історія Марії Каллас» об’єктивно, але дуже красномовно розробляє створення з когось історії, замість того, щоб розглядати її як плотсько-кровну, розумну людину.

Від кібер до відра

Після її матері другим був її чоловік Джованні Баттіста Менегіні, який хотів знати, хто Марія Каллас краща за Марію Каллас.

Чоловік, як досить грубо висловлюється співачка у своєму листуванні, спочатку дійсно захистив Марію і проклав їй шлях у цьому напруженому оперному світі. Тоді Менегіні згадав про славу своєї дружини і дедалі агресивніше домовлявся з великими оперними театрами, роблячи ситуацію нестерпною. Марія була вже не супутницею, а знаряддям праці, куркою, що несе золоті яйця, запорукою соціального рангу та впливу. Але цього разу Каллас став на п'яти і залишив залякувача. Однак вони не могли розлучитися через закони того часу - після багатьох років перетягування каната Каллас відновив американське громадянство, щоб бути вільною жінкою за грецьким законодавством за відсутності церковного весілля.

Марія Каллас та Джованні Баттіста Менегіні - Джерело: Getty Images

Світ, звичайно, хотів лише побачити, що «однією з найблискучіших оперних зірок усіх часів був коханець грецького мільярдера Арістотеля Онассіса». Фільм тонко, але нещадно розкриває цей зв’язок: у ранньому інтерв’ю Каллас розповідає про Онассіса як про друга, але з переповненими емоціями, використовуючи перебільшені прикметники. Насправді він ніколи не каже, що вони пара, але ми бачимо спільні святкові відео, підрум’янені, сяючі, веселі макіяжі без макіяжу, і він кричить усьому світу: «Арісто сказав йому: пора насолоджуватися незмірною кількістю грошей, які він зароблене ”. Що ти можеш відпочити вперше у своєму житті.

Це дивне, але дуже важливе речення, і воно робить зрозумілим, "що він з'їв" цієї прекрасної жінки на її нижньому, "зображенні полум'я", старіючому Онассісі. Арісто був першим, хто не захотів вриватися, регулювати та контролювати Марію. І він подякував йому нескінченною любов’ю.

Покинута богиня

А потім настає жорстокий перелом: після того, як Марія вже 9 років є шанувальником свого "хлопця", вона дізнається з газет, що Онассіс одружується з Джекі Кеннеді. Оскільки роман Каллас відомий усьому світу (принаймні він думає), співака не можна було принижувати більше, ніж це.

Ваше здоров’я похитнулось. Він зміг схуднути лише в першій половині кар’єри за допомогою жорстоких дієт. Рідна талія, тендітна статура, не залишається безкарною: починається операція на грижі, тоді нерви Марії припиняють службу.

А звук - делікатний інструмент: ви не вперше у вашій кар’єрі здаєтесь, нарешті, там.

Це інша - дуже добре створена - нитка плівки. У 1958 році в Римі через проблеми зі звуком (він простудився в шашці під час репетицій) Каллас не зміг продовжувати виконувати "Норму" після першої дії. І римська аудиторія обертається проти нього, ніби це просто машина, яка співає, коли підтягується. Шокуюче бачити агресію, безмірну злість, у якій звинувачують Калласа в наші дні в італійській столиці, - і він через роки повертається туди-назад до того травматичного досвіду, коли його майже лінчували, просто тому, що йому стало погано. Начебто так просто трапляється, що мистецтво приходить одним натисканням кнопки, коли за нього платять.

Кілька разів Каллас погано виходив на сцену, доводилося переривати кілька виступів, саме тому він поширився про нього як про "гістичну діву, він пішов сам і має всілякі підпростори".

Після скандалу з Онассісом, за чутками, він був божевільним і цілими днями слухав власні записи у своїй квартирі в Парижі. Фільм пояснює уривками з листів те, що було насправді: Каллас слухав власні записи, щоб з'ясувати, як він робив інакше в період свого розквіту, що йому потрібно змінити, щоб знову стати старим.

Онассіс повертається до Марії після невдачі Кеннеді Фредеріка, але незабаром помирає. І Каллас теж трохи помирає разом з ним.

Джерело: Getty Images/Weston

Життя інших

Каллас не хотів цього життя. Він не хотів бути зіркою, але коли його змусили до цього, він хотів бути найкращим. За словами викладача, він слухав усіх студентів музичної академії, робив нотатки, вчився. Якщо він щось просив у нього, він знав наступного дня. І він став найкращим, еталоном стилю бельканто, який легко виконує ефірним голосом найвбивчіші співочі завдання.

Але, як він розповідає у фільмі, в ньому є дві жінки, що займаються боротьбою: Марія та Каллас.

Останній також харчується першим, але Марія прагнула зовсім іншого виду життя. Він хотів сім'ї, дітей, щасливих буднів. Вона кілька разів каже, що вважає, що це найбільше щастя для жінки. Звичайно, на це можна було б прошипіти, "що таке залишкове сприйняття". Але тоді ми просунули б суть справи: трагедія життя Марії Каллас полягала в тому, що їй не дали свободи вибору. Каллас не був антифеміністом, а жертвою диктаторських засобів інших: його позбавили того, як він хотів жити.

Сердечно боляче бачити, як його обличчя розбігаються, коли він про це говорить. Обличчя, знакове обличчя, на мить демонструє глибокий глибокий смуток. Потім він встає, ми отримуємо чудову посмішку і додаємо: "Ми не можемо боротися з долею". Шоу повинно продовжуватись…

Вибране зображення: Getty Images/Doug Griffin/Toronto Star