Едвард Каллен і культ кохання в Інтернеті в романах і фільмах «Сутінки» Стівені Мейер
(За статтею Стівена Д. Грейдануса)
Для кінокритика феномен «Сутінки» трохи схожий на перетин «Коду Да Вінчі» та «Титаніка» Джеймса Кемерона. Безсумнівно популярний готичний роман підлітка Стефані Мейєр - перший колосальний кіноуспіх режисера Кетрін Хардвік ("Народження") - це також дещо повсякденна критика того, як ми хочемо ловити рибу в бочках.
Скарги критиків здаються абсолютно неактуальними для стабільної, часто нав'язливо-компульсивної (діагноз "обсесивно-компульсивний розлад" багатьох фанатичних "Я") і майже повністю ігнорують жіноче захоплення. Історія говорить про щось хороше чи погане в дусі відданих молодих шанувальників, не кажучи вже про однаково в захваті матерів, яких також вразив світ фантазій Мейєра.
Багато років тому подібне сталося з одним із найуспішніших фільмів усіх часів - "Титаніком", але тоді якось не вдалося знайти задовільної відповіді на те, чому. Однак зараз, у зв’язку із «Сутінками», відповідь, можливо, була сформульована. Одним з найкращих нарисів про «Сутінкову містику» є Лаура Міллер (salon.com), яка вважає, що зайчик Мейєра - «аристократія середньої школи, найкрутіші цуценята в університетському містечку, кліка, до якої всі хочуть увійти». Міллер розглядає Сутінки як "версію бідного вихователя 21 століття, що тягне криваве серце", яка задовольняє "традиційну жіночу фантазію про позбавлення нікчемності із образним, потужним.
По суті, той самий випуск мрії втілив Роуз із «Титаніка», котрий так само уникнув надзвичайної любові чудового молодого чоловіка незвично, який був переповнений дріб’язковим духом. Змінилася лише класова боротьба. Де звільнення Роуз на Титаніку супроводжувалось відмовою від представництва буржуазії та її сім'ї та справ, що призвело до кульмінації незаконної сексуальної свободи, воно досягло апогею.
Замість того, щоб протиставляти шляхетні прапори загальній революції, Сутінки також симпатизують людським характерам, зокрема родині та друзям героїні в школі; більше того, стародавні вороги вампірів, багато американських перевертнів також позитивно представлені. Відтепер агресивний вампір, утримання Едварда Каллена від людської крові та його тривала боротьба протистояти його людській любові, бажання Белли Свон писати романтизм, на думку багатьох, є зрозумілими. Цю думку також підтверджує той факт, що Мейер, мормонська домогосподарка з трьома дітьми, чекає свого шлюбу з Едвардом і Белббою до четвертого тому, і лише тоді вони займаються коханням (однак, вампіри Мейєра здатні це зробити здається, що.
Едвард належить до абстинентного вампіра, який називає себе "вегетаріанцем", а це означає, що замість людської крові вони споживають лише кров тварин - що їх фізично підтримує, але для них це означає серйозну дієту. Едвард порівнює себе з людиною, яка живе в тофу, хоча досить ясно, що тривога, яку він відчував щодо Белли, коли він вперше зустрів його в кабінеті біології, - хлопець-підліток намагався спостерігати за ним. більш "органічний" з ним, ніж на даний момент, ви не можете по-справжньому порівняти його з героїчними наслідками вегетаріанців.
Сексуальні підтексти мотивів VMPMP очевидні та добре відомі, але вони також є проблематичними. Метою нормального чоловічого потягу є доповнення статевого акту, народженого статтю. Чоловік створений для жінки, жінка для чоловіка; вони обидва доповнюють інших, і ця взаємність виконується вночі. Оскільки сексуальне бажання може проявлятись безладно, здорова сексуальність повинна супроводжуватися контролем над залякуванням як самоконтролю, так і самочинних порушень.
Вампмпіризм, який зазвичай уявляє і зображує Мейєр, є хворобливою, викривленою метафорою нормальної сексуальності. Між людьми та вампірами не може бути взаємного додавання - якщо ми повністю не зрозуміємо природу вампірів. Вомби нічого не можуть дати, але можуть взяти все; люди можуть все втратити, а нічого не отримати. Люди можуть стати повністю вампірами, але вампіри не можуть бути людьми, так само, як жоден лев не може стати газеллю.
Едвард та Белла Вони, здається, зрозуміліші: "Отже, лев закохався в дитину", - думає Едвард, на що Белла неохоче відповідає: "Яка дурна брюнетка". Едвард продовжує: "Який хворий, мазохістський лев". Мшш Едвард каже Беллу, що непохитна відданість і довіра Белли до нього породжується простою природною перевагою над здобиччю. "Я найнебезпечніший хижак". - каже він із піднесеним уривком. “Я ваблю вас усім. Моїм голосом, моїм обличчям і навіть запахом ".
Насправді це не так, оскільки, принаймні, один аспект статури Едварда, здається, порушує його зменшувальну силу: холод і твердість неживого тіла. (Часто цитувана деталь виявляє, що тіло вампірів Мейєра не просто камінь, а сяє на сонячному світлі, як плід, і це справжня причина уникати світла.)
З іншого боку, краса, досконалість та вишуканість Едварда - це те, що «Сутінки» наголошують понад усе. Типовий, часто цитований приклад: «Він лежав нерухомо в лісі, його сорочка ліпила скульптуру, його сяючі груди, ігристі руки голі. Зоряні, блідо-лавандові повіки закриті, шкіра, природно, не спить. Це було як ідеальна статуя, вирізана з невідомої, миртової та кришталевої зірок ».
Непорочність - це дорогоцінна річ, і боротьба за чистоту є важливою частиною морального життя, і це також дуже добре, що вона стала предметом оповідача. Частково ця місія чистоти може перетворити Сутінки в минуле. У той же час розповідь, в якій спокуси та бажання скалічуються, щоб знову і знову усвідомлювати, що хвороба забороненого плоду є джерелом захоплення хвилюванням.
Це найбільш проблематично в історії, адже на відміну від боротьби зі звичайними підлітковими бажаннями, коханий і кохана людина постійно танцюють навколо зла, яке за своєю суттю є страшним і руйнівним. Для деяких молодих читачів загострення цієї боротьби може мати перевагу над неповнолітнім страхом перед безладним сексом; однак на вищому рівні він стає нездоровим, невпорядкованим кінцем, головним препаратом кулона з жовчю. "Саме те, що ти для мене: найчистіший героїн!" він каже Едварду Белббі, у якому реченні є також - навмисні чи ненавмисні - суфікси, ти. "героїня" означає "hхsnх" англійською мовою.
Чому Белла так чарує Едварда? Це стає не відразу зрозумілим. Белла описує себе як просту, незграбну і непопулярну дівчину з очевидно низькою повагою. Хоча жодна з цих вад не з’являється у фільмі, де схожа на модель ідеальна красуня Крістен Стюарт грає Белл. Той факт, що, незважаючи на звичайну незначність, Едвард - лише один із багатьох синів, які після книги цікавляться Белою. у першій чверті припускає, що пропоновані кохання насправді народжуються не з любові, а скоріше через здійснення мрій.
Якою б не була причина, бажано бути - безпідставно і некеровано, особливо ненавмисно чи деструктивно - потужним афродизіаком, який нагадує як гордість, так і невпевненість у собі. За потягом до заборонених фруктів криється хвилювання, що хтось інший може мати заборонений фрукт: бути готовим, незважаючи на це, або, можливо, тому, що він поганий. Цілком нормальна річ, коли одну людину, яка доступна іншій, тягне до іншої, але як це - виявляти потяг і потяг до того, хто йому недосяжний, або до іншого, хто недосяжний, але все ж. Едвард відмовився від людської крові, проте Белба шалено спрагнув і не кинув боротьбу. Це не що інше, як випадок з молодим красивим священиком, який заглиблюється у жінку жінки або коли молода дівчина закохується в католицьку сім’ю: нездорова форма стосунків, якої ми не можемо побачити, навіть якщо все це зникне до нього.
Незаймана спрага Едварда пов’язана майже непереборним бажанням Белли звільнитися від усіх задумів. Перебільшене висловлювання Едварда про його любов ("Для мене зараз ти найголовніше у моєму житті. І ти завжди будеш.") - це не заклик молодого закоханого лицаря, який сподівається завоювати руку своєї піхви, він не може дочекатися остаточного здійснення своєї любові. У «Сутінках» є людина-романтик, котра любить і любить не тільки без умови, але без вигнання чи надії, не чекаючи нічого від своєї героїні зараз чи зараз, просто щоб бути в його присутності. Це схоже на випуск, який Джек запропонував на "Титаніку", коли дозволив Роуз (за пропозицією дівчини, а не за поясом) позувати їй оголеній повністю відкрито і в безпеці від неї, а також відпустити дівчину. Коли і куди займатися коханням.
Але не тільки Едвард рятує Белл (як Джек випустив Роуз), але Белла також рятує Едварда. Це належить до іншої сторони привабливості Едварда: х трагічний і невдалий герой, ізольований від звичайних сподівань, оточений страхами і сумнівами - до тих пір, поки любов Белли не відновиться. З цього моменту спрагла та руйнівна сторона спраги Едварда є органічним - і не обов’язково - підходом до його привабливості: Х не просто поганим хлопчиком, якого може врятувати лише добрий коханий і якому достатньо довіри. Насправді він пристрасний до романтики, небезпечно привабливий, сміливо впертий хлопчик, який заманює Белла найнепереборнішими словами: Тримайся подалі від мене заради свого блага.
Звичайно, це попередження лише доводить, наскільки їй потрібна дівчина - і відповідь Белли полягає в тому, що вона закохується «безумовно і безповоротно». Це остаточна версія довіри, яку ви повинні покласти собі ззаду і наздогнати свого партнера. Але тут Беллу завжди доводиться кидатися назад, а Едварду завжди доводиться його ловити, і якщо Едвард лише один раз зламає йому груди, Белл стане осушеним трупом.
Вся ситуація посилюється тим, що Джина Р. Дальфонцо (National Review) у важливому есе зазначає, що Едвард насправді не є сином, якому слід сліпо довіряти. Навпаки, це набагато більше тремтячий, владний фанат, ніж люблячий і шанобливий суд:
Кілезі Белль, коли він спить, допитує його розмову, читає думки однокласників, фальсифікує свій підпис, намагається сказати, хто його друг, заохочує його обдурити батька, забороняє родині, забороняє родині - він все це пояснює - бо хоче знати це безпечно. Він попереджає Беллбу, наскільки він небезпечний, але він отримує припадку, коли хтось інший намагається його попередити або захистити. Він навіть веде вас на бал проти своєї вираженої волі. ... Це стає ще гірше в 4-й частині серії (Світанок) після ночі, коли Белла опиняється в спробі усунути безліч ударів на її тілі, спричинених наддержавою Едвардом. З цієї сцени, яку Мейер неохоче детально продумує ("Це насправді нічого", - говорить Белла своєму винуватому чоловікові, доводячи, що у неї було "чудове і досконале" почуття любові).
Для багатьох з нас у світі після Баффі цей постійний статус "дитина в біді" може здатися страшним. Інші просто цікавляться, як знайти стільки дівчат, навіть дорослих жінок, що світ Сутінків такий непереборний, де світ валюти відхиляється. Можливо, все це просто вкорінено в падінні фемінізму в боротьбі за рівність? Або щось темніше: хвора тяга до нездорових стосунків і поганих хлопців, можливо, змішана з ефектом Солов’я та Стокгольмським синдромом, прагнучи їх врятувати?
Частково це може бути так. Але мені цікаво, чи культ Едварда Каллена не є симптомом культурної кризи маскулінності. Чи може Едвард справді подарувати жінкам щось, чого б справжні чоловіки сумували чи забували?
Що, якби більше чоловіків були набагато християнськішими до своїх дружин? Що, якби сумлінні та люблячі батьки навчали своїх синів, як поводитися з жінками з повагою та гідністю, а їхні сини поважати себе і чекати того самого від інших?
У такому світі така складна вампірська любов, мабуть, не виглядала б удвічі менше.