6 квітня 2009 р. - Все, що я роблю - це відкрити очі, і це приходить мені поштою. війна в блозі. Можливо, я не розумію, чому я не закінчив прокидатися. Кава. Повертаюся до читання. Одні захищаються від інших, але пізніше, хто захищається, переходить на протилежну сторону. Хто колись носив блискучі обладунки та справедливість, тепер втрачає блиск. Все розбавляється в загрозах чужим властивостям. де ворог?

«З такими друзями.» Читає чергове повідомлення, яке надходить у мою поштову скриньку. Ображеним завтра може бути піднесений. Грайте, панове, хто дає більше? Тим часом влада сідає на подіум, щоб подивитися, як там, унизу, голови відрізають гострими інструментами; висока культура, вища освіта затяглися по грязі. Якщо ті, хто раніше був вашими друзями, збираються вас вбити, не потрібно буде застосовувати будь-яку техніку. Неважливо, що ваші батьки ходили до школи разом. Також не враховується, що те саме може статися з вашою дитиною, коли вас більше немає на цьому світі. Спільна валюта, значення до землі; частина тієї ж саги.

Йдеться не про відібрання влади, ми знаємо, що в цю мить весни негайна зміна влади виключена. Невдалий час для істерик і суперечок між кубинцями. У боротьбі за головний герой і, навіть якщо це Куба, острів стає другорядним. Я був, я прийшов, я пішов, я тримався, я ніколи, я завжди, я так, але ти НІ.

ворог

Кілька людей перетинають вулицю в Старій Гавані. | Reuters

Кубинці стають нашими власними катами. Недостатньо погано говорити один про одного публічно чи приватно, на острові чи в еміграції. Недостатньо відокремленості та болю цієї порожнечі, постійної підозри між нами, марення переслідування та нашої одержимості, створеної навколо історичної соціопатії, яка нас вбиває. Нам також потрібні дурниці, щоб тримати нас розсіяними.

Це вже час, пора, ми повинні взяти час, щоб відновити себе, возз’єднатися та спробувати відбудувати націю. Стерти сліди цієї травматичної деформації, що призводить до втрат.

Завжди знайдеться виправдання страждань; ендемік 'Зло Куби'. Але спробуймо зупинитися, щоб почалося лікування, інакше ми продовжуватимемо звинувачувати себе, звинувачуючи себе, не знаходячи протиотрути для отрути. Відмовтеся зараз! Скажіть, як "Ван Ван" співає хором разом зі своїми фанатами.

А я не танцюю, бо боляче. Я оглядаю театр, який несамовито рухається у цьому поданні "Хвилі радості" Бачите? Я потрапляю в пастку. Я теж підозрюю де мій ворог? Цікаво, зустрічаючи незнайомця, який спостерігає. Я наївно посміхаюся, Це потрібно? Мені достатньо, щоб мене зрадили хоча б з «кількома знайомими». Почати знову? Y. ї на вас розраховуйте?

Чоловік дивиться виставу "Монопольний лабіринт" Луїса Камніцера на бієнале. | Ефе

31 квітня 2009 р.-

Відвідайте Челсі в Гавані

З 1980 року ми не мали представництва Північноамериканські художники цього калібру, кожна назва з її галереєю з'явилася в суботу, 29 березня, виставлена ​​на Музей образотворчих мистецтв. Після двох років розмов між "Fundaciуn Amistad" та Гаванським музеєм, вони приземляються і приходять, щоб показати себе, із серця Челсі навіть у самому центрі Стара Гавана. Дивуючись цим роботам і приголомшені жестом переправи, ми, кубинці, досліджуємо роботу роботою. Яким був їхній шлях сюди потрапити?

  • Девора Сперберг: Образотворче мистецтво Карен Голін
  • Ендрю Шульц: Галерея Моргана Лемана
  • Вільям Т. Хілман: Ствердження ст
  • Джек Пірсон: Cheim & Read
  • Брайан мито: Галерея CRG
  • Хілл Бавовна: Галерея Мері Бун

Серед 40 інших імен плавають на стінах цієї інсталяції, і сьогодні їх можна побачити у малому чи великому форматі. Деякі з цих високо цінуваних творів на вишуканому та високому ринку, якому вони належать. і ось вони сьогодні, на виставці, для кубинських відвідувачів, щоб розпочати свою «набережну» з мистецтва, зробленого понад 50 років з іншого боку моря. Деякі з цих творів прямо чи опосередковано натякають на цю відстань. Втручання художника та його галереї як жест або крок єднання з його роботами є значним. Вернісаж0 відкрили 12 американських художників, присутніх на острові, преса, музей та Фонд Амістада.

Перформанс, цифрове мистецтво, фотографія, станковий живопис, скульптура та інсталяція, серед інших виразних форм мови вони зосереджуються на цьому "Курадорна Челсі-Гавана":

Проекція наших потреб і пошук герметичних або очевидних мов, текстури або матеріали для їх проведення та вираження різноманітні, але вони також поділяють звичайні веселощі, які пов’язують нас від берега до берега, змішують і забруднюють. Хто б сказав учасникам Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку, що тієї дощової ночі 1944 року це буде останній раз, остання зустріч з іншого боку за понад 60 років. Ніколи більше наші місцеві художники у великих масштабах не могли представити себе в такому незабутньому шоу: 'Виставка сучасних кубинських живописців'. Насправді сьогодні лише декілька імен, які окремо перетнули політику мистецтва наочно, пропонуючи свої роботи в музеях Сполучених Штатів.

Двоє музикантів грають поряд із "La Colonia Penal" (праворуч), в’єтнамця Діна К. Ле, та "Teepee", американця Вільяма Т. Хілмана. | Ефе

Про те, що тут виставлено:

Мої улюблені: Робота Марина Абамович з вашою цифровою роботою; "Мистецтво повинно бути красивим" Частина "Художник повинна бути красивим" Галерея Шона Неллі, та фото: Метью Барні: "Інструмент здачі". 2009, галерея Барбари Гладстон.

Дивлячись на таблицю: "Даг Янг: Центр ядерних пусків", 2008 р., 60x50x50: Зал Роблінга; вражений, не розуміючи, як ці простори можна відкрити без урочистих домовленостей або підписів трансцендентних листів між двома делікатними державами в роки конфлікту, я зупиняюся на милуватися дивом. Як я завжди говорив, з чистим серцем художники та теоретики кубинського мистецтва відкрили простори, яких ніколи раніше не бачили та не перевіряли інші острівні організації. пригадаймо явище "Том I" і його сага, або індивідуальний досвід Ана Мендієта, автономно втручаючись у дуже особисті простори в цей, його будинок народження.

Біля виходу з музею, що межує з рестораном "Floridita", дуже мелодійне тріо співало перед відвідуванням китайців, кубинців, американців, латиноамериканців та європейців `` Гаванське бієнале '': "Марсіани вже прибули, і вони прийшли танцювати ча, ча, ча".

23 березня 2009 р. - Вони були холодними та пухкими, оскільки на своєму волоссі вони гордо носили якийсь червоний та синтетичний пух, що викликав алергію. Вони пахли "пеголн" і новими. Вони запропонували взяти їх на "стипендії"; залиште їх там жорсткими, сидячи на подушці. Вони трав'янисті, серед двоярусних ліжок та дерев'яних валіз, чекають нас, коли ми повернемось до школи. Ляльки дорівнювали високій оцінці в емуляції між "жіночими" спальнями. Ви заробили бали. Вони називали це "носінням естетики".

Їхні обличчя були онімілі, а пальці стояли дибом, ніби вони вимовляли німу мову. Я б зняв "bloomercito" і, старим ніжком, вколов їх. Я хотів відчути, як вони плачуть, але, незважаючи на стільки дитячого пеніциліну чи уявної вакцини, я ніколи не зробив цього. І я не чув, як вони казали «мама», або зітхали. Очі в нього були пустіші за супермаркети.

Я б лаяв їх і чекав наступного року, коли я вводжу "основний", "не основний" і "спрямований", вони були не такими важливими. Швидше, вони стали «неосновними» нашого життя. Можливо, це була частина махізму, коли цю соціалістичну ляльку називали «не базовою», символом жінки, якою ми планували бути; дитина, дочка, друг, з яким можна пограти в будинок. Це уявлення про життя, яке чекало нас відтепер, не було основним?

Ми фарбуємо їм волосся і стрижемо їх на манер російської попси, яку наклала між нами Ала Пугачова.

Якщо сьогодні «Барбі» виповнюється 50 років, ці «неназвані» мають бути трохи старшими. Вони були створені після Другої світової війни і дійшли до нас з інтерпретаціями Dior's New Look, зробленими дизайнерами з колишнього соціалістичного табору. Його завданням було оновити колір і гардероб, поки він не визначиться з тим, що має носити "дівчина нового типу".

До дуже потворного моя мати зробила з неї ведмедя. Він провів цілу ніч, готуючи вельвет до тіла. Наступного дня лялька із затикнутим кляпом прокинулася зі зміною виду та статі. У чому творчість!

На їхніх білих тілах ми робили татуювання і навіть голили їх, тому що наближалися вісімдесяті, а з ними і новини моди.

Вони були польськими, югославськими, угорськими, румунськими і виготовлялися в часи, де ноги та голова могли бути поміщені в будь-який отвір на тілі. Вони витримували повені та рухи, подорожували на плотах або вантажівках, розділяли і супроводжували нашу удачу гідністю тієї пухкої сільської дівчини, яку роблять куленепробивною.

Ми віддали їм свою любов і погане поводження. Ми фарбуємо їм нігті тим, що відкинули бабусі; лак для вій і білий крейда до платинового волосся.

Залишками того, що мені приготувала мама, я їх годувала, не отруюючи.

Вони витримали мою лихоманку і чекали цілий день у черзі, де я чекав наступної смерті, "зробленої в CAME".

Вони збудували ідеал краси, якого ми ніколи не усвідомлюємо. Зразок, «загорнутий у м’ясо», прибув з Румунії який по-своєму запропонував нам: «з’їсти всю картоплю»; «смоктати палець»; "не залишайте нічого на тарілці", і колись, якщо вам добре, ви можете мати стегна Олени Чаушеску. Потім з’явилися наші національні адаптації: так народились міліція Лільна, медсестра Ліль, креолетка-мулатка Ліль, піонер Ліль. Всі з тим самим бойовим риктусом, який не дозволяв навіть одягати їх спокійно, жорсткіше і твердіше солдата, взятого з однаковою фігурою, але зі звичними тропічними рисами та набагато усміхненішим, ніж їхні східні сестри.

Сьогодні кілька моїх друзів стривожені, якщо виявляють, що я занадто худий. "Нічого з цього, ти повинен їсти. Ти схожий на скелет румби. Їж, їж, ти захворієш!"

Я дивлюсь на них і розумію на даний момент. У мучеників нашого дитинства не було ні сформованих грудей, ні струнких ніг, ні віку, ні бажання. Пухкі та поступливі, вони викрадені глибоко у кубинських вітринах. Вони були не схожі на моделей з Мілана, а на місцевих жителів з якихось невідомих `` колів '' у степу, але вони були такими вірними і завзятими союзниками.

Цього січня я знайшов одного з тих, хто на пляжі: "пофарбована блондинка" роззброєна і напівлиса, Я відніс його до друга художника, який готує виставку про героїв нашого дитинства.

Трохи перед тим, як передати його, я сказав йому дуже тихо, збираючись розлучити нас: "Дякую за опір".