(Зігмонд Моріч: Гарячі поля)
Зі спогадів дочок Зігмонда Моріча ми знаємо, що їх батько особливо злився, коли вони читали кримінальні історії: хоча найстарша дівчина Віро Моріч, яка також стала письменницею, не лише читала, але й перекладала детективні романи з англійської. Виходячи з них, ми могли б повірити, що Зігмонд Моріч боровся з популярними творами, брезентовою літературою: про це не йдеться, він хотів зрозуміти, чого хочуть читачі, і кілька разів намагався написати щось, що, як він висловився, офісні дівчата читати про "електрику".
Цікаво, що, замислюючись про відсутність угорської злочинності та угорського брезенту, Балінт Варга навіть не згадує Моріча - хоча його, безумовно, найбільше цікавило виробництво та розповсюдження дешевих книг першого покоління Заходу (він намагався переконати Атенеум зробити те ж саме, східний народ теж намагався це зробити).), коли він багато змінив про те, чи можна Аді розкласти на брезент або що читають селянки після роботи чи службові службовці по дорозі на роботу. Поки він писав в одному з обхідних напрямків свого нового роману «Любов», «принаймні я ніколи не бачив, щоб дівчата ходили до офісу читати Гомера на електриці. Ні, вони читають детективний роман. Однак античний читач спостерігав за мандрами сучасного Одіссея, як і сьогоднішній детективний роман. Тоді це була непристойна літературна сенсація ". [9] Він не тільки написав історію поза законом, щоб охопити широку аудиторію, або редагував літературну антологію під назвою «Сівачка», але й не спробував детективного роману, до якого не пішов набагато далі: це були «Гарячі поля».
Якщо ми подивимось на твердження, зроблені навколо народження ідеї роману, ми побачимо подібну подвійність, коливання навколо попередніх намірів, які ми можемо потім виявити в історії тлумачення. Влітку 1928 року в звичайному «літньому інтерв’ю», даному «Театральному життю», згадуючи свої подорожі в тодішньому повіті Сабольч-Сатмар-Берег, Моріч уже говорив про «Гарячі поля». Він навіть не згадав про можливу злочинну лінію роману, він наголосив на середовищі, особливості носія:
«Я пишу про життя графства, графства, яке мало своє перше поселення, тобто його мешканці все ще оселилися під Арпадами. Їх чудом пощадили турки, татари, німці та - вони перебувають майже в цьому старовинному стані сьогодні. У цьому окрузі також може бути визнана структура замовлення. Сьогодні тут є особняки у такому ж стані - як це було за часів Людовіка Великого. Майже можна побачити дворянина 600-річної давнини, що їхав верхи на бій ... Тут все нагадує старе життя: і сьогодні існують фермерські будинки, вкопані в землю. Вони просто мають путрі верх. Я об’їздив всю сільську місцевість, фотографуючи сам ці чудові мотиви, які зараз використовую також у своєму романі. Тут все носить характер античності. Це справжній джентльменський світ тут! - навіть світ джентльменів за угорською концепцією ... Тут життя жінок відрізняється від інших. Це більше втоплене, схоже на гарем, і любовне життя таке цікаве ". [12]
Навіть якщо ми намагаємось читати «Гарячі поля» як злочин, це не суперечить правилам жанру, оскільки в ньому немає детектива, оскільки Бенджамін Папп, головний капітан, може сприйматися як детектив, навіть якщо їх занадто багато ходять навколо злочину поза ним. Найбільш своєрідним імпульсом є те, що детектив не призначений розкривати правду. Коли Аварі, поміщика, розстрілюють, а капітан зустрічає вдову, чоловік одразу починає пояснювати, чому не потрібно з’ясовувати, що насправді сталося:
«Зрозумійте, - сказав чоловік, - якщо він покінчить життя самогубством: його поховають із великим співчуттям, приємно і з доброчесністю». Якщо це вбивство, це скандал для країни, і всіх, хто був там, слід ув'язнити. Піста, ти сама, покоївки. Слідство, допит, герцог, зал суду, заслуховування свідків, чутки, слідство, тривожні незручні речі, викриття секретів сімейного життя! Що це? ... Того, хто мертвий, не хвилює ... А живі повинні жити і бути щасливими ... »[15]
У романі ми також отримуємо своєрідне пояснення, чому мета не з’ясувати істину в «Гарячих полях» - гаряча, нудна угорська реальність також стане причиною того, чому різко логічний, чітко мислячий детектив не в змозі жити у цьому середовищі:
«Важке повітря Великої рівнини, запах пального сала пахло, кружляло навколо них і в них. Не тільки в кімнаті, але і в душах.
Як можна логічно мислити в цю літню посуху, в цю палючу підземелля, яке кришиться, як вулик, із сірчаним газом, у цілому місті з якоюсь хромово-жовтою атмосферою, сплячому дикому вбивці ціаністих газів? У Туні, бутані, один дивиться на себе у поті і незважаючи на найважливіші речі, і через це або раптом все перетворюється на трагічне, або сама свята трагедія випалюється в безплідну нудьгу. Тут все припадає пилом, скелі, скелі, що кружляють у повітрі цього піщаного моря, страшні та об’ємні жахи під гіроскопом, хоч пил, тільки пил, лише пил ». [21]
Ця деталь не лише пов'язує Моріче з романами Коштоланії в Саршезі (згадайте багато цитований речення про те, що трагедії не можуть розпочатися і в запиленому Саршезі), але також висвітлює центральні мотиви Гарячих полів, пилу та спеки. За словами Кріштіяна Бенйовського, який також помічає "Гарячі поля" як детективний роман, "соціологізація та популяризація читань відволікають увагу від створення тексту роману" - саме тому він сам, який раніше читав роман як кримінальний роман, розглядає фонологічний порядок тексту у його другому дослідженні. Якщо цей аспект іноді перебільшується, немає сумніву, що місце роману «Опора» спрямовує читача до пилу так само, як і перші рядки твору:
“Пекуча спека. Навіть у сутінках. Ні повітря.
Ринок був схожий на пустелю, листя маргариток зморщилися разом і вкрилися пилом. Все було закопане в пил, дорога, дахи, вікна, люди, все було пилом, навіть небо.
З відчиненими вікнами готелю Hungária він дихав вниз на ринок, ледь дихаючи. Перед ним найгірша статуя Кошута в країні, товста, з короткими ногами і пилом уздовж сірого, як мер Хайду, який хоче барабанити, але спочатку піднімає руку, щоб витерти піт з чола.
На терасі мармурові столи були вкриті товстим шаром пилу і пил просіяний, густе, жирне повітря нагрілося і принесло м’який пил ». [22]
Пил і спека не тільки відіграють важливу роль у створенні середовища, але вони також доводять, що Моріч звертав увагу на композицію тексту, навіть якщо такий вид старанності впливає не на весь текст, а лише на деякі деталі - в детективі У романі він не має ні місця, ні особливого значення, оскільки читач не очікує такого від цього жанру. Більше того, у Гарячих полях важливе також повторення пилу в сюжеті, смерть Вілми також настає через вбивчий пил - жінка гине від отрути, що міститься в кільці з зеленого каменю. Однак у більш широкому розумінні пил, що потрапляє у місто, приносить руйнування кожному, самогубства також сигналізують про кінець світу, шар пилу, схоже, покриває вже зруйнований, але принаймні мучительний світ. Цей світ, як сказав Моріч репортеру "Театрального життя", а також він заявив разом із оповідачем у романі, застряг у минулому, навіть якщо ті, хто живе в ньому, не бажають його помічати:
«Розкішні або старомодні замки жили так, ніби вони справді не мали нічого спільного з сьогоднішнім днем. Однак більша частина землі вже є в руках євреїв-орендарів, і навіть старі особняки отримують нових власників і замість хитких присадибних будинків будують чудові цегляні будівлі, а єврейські жінки, що їздять, живуть ще розкішніше, з вищими доходами ніж шляхетські жінки, які цінували ". [23]
Меланхолія від смерті, чіпляння за те, чого немає, жар усіх робить Гарячі поля ще ближчими до оповідань Сіменона Мегре - це міг бути дуже хороший роман з цього багатоцільового твору, без сумніву, названий 21-м століття угорська злочинність.з забуття.
Zsófia Szilágyi: Детективні романи для трамвая
(Zsigmond Móricz: Hot Fields)
Зігмонд Моріч (1879–1942) - один із найвидатніших творців угорської прози ХХ століття. Zsófia Szilágyi, який присвятив цій творчості надзвичайно впливову монографію, оцінивши «Гарячі поля» Моріча, опубліковану у двох версіях, в 1929 і 1939 роках, вказує на амбівалентність, характерну для відносин культивувачів «високої» літератури до масової культури або фігури целюлози протягом першої половини попереднього століття і навіть 1950-х років. Тоді, у світлі набагато більш тонкого аналізу творів мистецтва, шукається відповідь на те, чому східноєвропейські кримінальні історії не можуть бути схожими на їхні західні колеги, і чому справжній детективний роман не може відбуватися в середовищі угорської сільської місцевості, “Застряг у минулому”, як зобразив Моріч. Прем'єру сценічної адаптації твору, заплановану на середину березня цього року, довелося перенести на осінь майбутнього сезону через епідемію коронавірусу. Як рекомендація до нової постановки Національного театру тут розміщено уривок із сценарію твору, адаптованого до сцени Нандора Береттьяна.
[1] Див. Zsigmond Móricz, Study II., Будапешт, Szépirodalmi, 1982, 519.
[2] Péter Nagy, Zsigmond Móricz, Будапешт, Szépirodalmi, 1975, 309. За словами Петра Надя, два інших романи Моріча, «Жінка говорить і краще, ніж вдома», є «експериментальними експериментальними романами».
[3] Аурел Карпаті, Зігмонд Моріч: Гарячі поля, Захід, 1930/2, 315.
[4] Ласло Немет, Зігмонд Моріч: Гарячі поля = Н. Л., Два покоління, Будапешт, Magvető és Szépirodalmi, 1970, 105.
[5] Балінт Варга, який хотів знайти перший угорський кримінальний роман, навіть згадує 111 (1920) з Єне Хелтая та Йоззі Йозі Терзанського «Злочин з аналізом душі» (1938), а також згадує роман Тамаса Молі «Vörösbegy», про який навіть відгук народився на Заході. Див .: Балінт Варга, приватні детективи. Дослідження в галузі реальності та фантастики, Будапешт, Agave Books, 2005; та Балінт Варга, розслідування після першого угорського злочину. Контур = Позначається. Дослідження про злочинність, складені Кріштіаном Бенйовським та Петером Х. Надь, Дунассердагелі, Lilium Aurum, 2009, 49–81.
[6] Іштван Нагипал, Брезент та література, Нюгат, 6/6/1941, 449.
[7] Zsigmond Móricz, Щоденники 1930–1934, Будапешт, Норан, 2016, 125.
[8] Див. Там же, виноску.
[9] Зігмонд Моріч, Поки кохання нове = Zs. M., Regény VI., Будапешт, Szépirodalmi, 1978, 622.
[10] Відбір творів Моріча, перекладених російською мовою, мабуть, мав на меті показати "угорця Горького", який переслідувався режимом Горті і помер у глибокій нестаті. Був зроблений російський переклад «Господь Мурі», «Родичі», «Щаслива людина» та «Будь добрий до смерті», а також численні новели та газетні статті. З творів, які, на мій погляд, можуть бути пов’язані з російською літературою (наприклад, «За спиною Бога» та «Світлим наростом»), але не.
[11] Ева Банкі не говорить про те, що Моріч створив історію з важкими злочинами, вона лише каже, що в деяких її роботах така можливість є. Див. Ева Банкі, “Гріх неможливої смерті”. Тверда традиція угорської літератури. Дослідження угорської злочинності, тобто м., 88.
[12] Зігмонд Моріч отримав у лезо шматочок власної картоплі. Тому він відмовляється від сільського господарства і залишається - письменник, Театральне життя, 1928/37, 70.
[13] Петер Хамар, неприємний гість у повіті Сабольч, весна 1928 р., Огляд Сабольч-Сатмар-Берегі, 2010/3, 316.
[14] Ми також отримуємо тут статистику вбивств: Bálint Varga, i. м., 2005, 289.
[15] Зігмонд Моріч, Гарячі поля, Будапешт, Атенеум, 1939, 36–37.
[16] Аурел Карпаті написав це у своїй критиці, довівши, що він також не міг прочитати багато злочинів: "Він наполягає навіть на встановлених вимогах детективного роману, оскільки його знімки вказують на особу переслідуваного і переслідувача". Карпатський, т.е. м., 315.
[17] Балінт Варга, i. м., 2009, 80.
[18] Балінт Варга, i. м., 2005, 224.
[19] Моріч, Гарячі поля, i. м., 203.
[20] Міхалі Бабіц, Критика, Нюгат, 1917/4, 408–409.
[21] Моріч, Гарячі поля, i. м., 116–117.
[22] Моріч, Гарячі поля, i. м., 1.
[23] Моріч, Гарячі поля, i. м., 170–171.