Життя Аль Капоне повертається в кіно з Фонзо, незвичним поглядом Джоша Транка на найвідомішого злочинця в історії Америки. Зі своїм яскравим і неповажним ефіром фільм досліджує маловідомий момент бурхливого та некласифікованого персонажа. Чи міг один із найбільш суперечливих режисерів Голлівуду отримати абсолютно нову перспективу? Ми розповідаємо вам про дивний гібрид жанрів, який охоплює фільм.
Майже десять років тому Джош Транк був однією з обіцянок Голлівуду. Його курйозне переосмислення світу супергероїв у хроніцістав критичним успіхом. Це також стало стимулом для шанувальників жанру, які знайшли у своїй дивній історії про групу підлітків із наддержавами перспективу настільки ж потужну, як і незвичну. Фільм отримав його негайне визнання, і через три роки Транк був на чолі амбіційного повернення на великий екран Фантастична четвірка Marvel.
Фільм був колекцією розчарувань і невдач. Від дуже публічної дискусії між студією та режисером, до версії, яка нібито зазнала різного роду редагувань продюсерів. Врешті-решт, те, що мало стати фільмом, який повернув надпотужну сім’ю кінематографічного Всесвіту Marvel, виявилося горезвісною касовою невдачею та найгіршою критикою для будинку.
Транк звинуватив дослідження, що в свою чергу вказало на режисера як на відповідального за всі помилки та напруженість на знімальному майданчику, підтверджені групою акторів. Початкова кар'єра Тренка зазнала краху ще до її початку, і на півп'ятиріччя він став ізгоєм у світі кіно.
Джош Транк: Нова спроба та нова невдача з Фонзо
Тож Фонзо - це спроба режисера показати, що Хроніки не були результатом випадковості. Є про амбіційний проект із участю суперечливого персонажа, і це аналізує його в маловідомий момент його життя: життя найвідомішого злочинця Північної Америки після виходу з в’язниці в 1947 році після інсульту та домашнього арешту.
Тож Транк, який керує, пише та монтує фільм, прийняв незвичне рішення зобразити дикого, запеклого та жорстокого Аль Капоне як прирученого звіра за даних обставин. З Томом Харді під обличчям персонажа та м’якою історією, що може піти не так?
Насправді багато речей. Справа не лише в заплутаному і незвичному напрямку, який Транк вносить у сюжет, але в тому, що у Тома Харді все це не при собі, зігравши людину, яка не знає, що він втратив свою силу та вплив.
Фонзо робить особливий наголос на тому, щоб чітко це зрозуміти розповідає історію про людину, яка була нестримною та страхітливою, і зараз переживає сутінки свого життя. Але замість того, щоб вказувати в певному напрямку - чи розуміє Аль Капоне масштаб своєї трагедії? Ти береш це на себе? - Транк набагато більше зацікавлений у створенні атмосфери безоплатної провокації щодо обгрунтованості злочину, зіпсованої влади та, головне, здатності цієї беззубої акули шукати моторошне викуплення. Все під мрійливим повітрям, трохи сюрреалістичним, а часом і зовсім незрозумілим.
Персонажі з іншого світу
Мабуть, головна проблема фільму полягає у фільмі Нездатність Транка вивести надійного Капоне- Його погляд на злочинця, який пережив усіх, і навіть його легенда має щось на зразок карикатурного стереотипу.
Щільний шар макіяжу та цифрові ефекти, що покривають обличчя Тома Харді, в кінцевому підсумку розмивають природні жести актора. Те, що він проводить більшу частину фільму, рухаючи набряклими губами між бурчаннями та жалюгідною мовою тіла, що насправді не виражає нічого, крім дискомфорту. Історія, яка демонструє занепад Капоне - зменшена, переглянута та загнана в кут - не має достатньої сили, щоб подолати новизну мальовничого персонажа, який так часто відходить від свого історичного "Я", що до третього розділу фільму не вистачає сенсу, довіри та відсотки.
У шляху Транка є щось абсолютно хибне і навіть смішне підвищує повільне погіршення стану Капоне: його заспокоєна лють, задишка, те, як параліч робить його людиною зменшеною і підтримуваною пам’яттю про минулу славу, похований під неміцною постановкою. Особливо через рішення режисера, який розглядає поразку Капоне як якийсь неминучий факт природи, якусь трагедію, яка охоплює світ.
Але колись найбільший злочинець Америки - це погано побудований і витриманий міраж Харді, який, здається, не знає, як висловити знедоленість, не торкаючись найпоширеніших кліше та кліше. Капоне актора проводить більше часу, рухаючись повільно і невміло, з часом, і його падіння від грації і подальший спад стає все помітнішим.
Джош Транк: Повернення старих наборів
Існує також той факт, що 1947 рік уявив Транк вона рівна, як гниюча листівка: Палаючі вулиці Флориди, пильний і задушливий будинок, обшарпане оточення, яке оточує Капоне, мають штучне повітря, яке саботує всі зусилля режисера просунутися серед важкого життя його центрального персонажа.
Капоне проживає найгірші роки свого життя в оточенні образливих членів сім'ї та постійної пильності безтурботних агентів ФБР, яких Транк зображує такими ж нешкідливими та розмитими фігурами, як Капоне.
Рев пораненої істоти
Ставши міфом і нарешті спійманий американським правосуддям, Аль Капоне пройшов період занепаду заінтригованого багато істориків, які вважали його панування терором, одна з найвищих точок у культурі країни.
Не злочинець заснував власну злочинну імперію, а той, хто змусив уряд США вжити поспішних і часто неефективних заходів проти нього. Його занепад показав нове обличчя американського законодавства і, перш за все, вразливість його правової системи.
Але для Транка насправді важливий не символ Капоне, а людина, яка забруднюється під час їжі, ходить із болем і хитається навколо свого будинку в пелюшках та халаті. Незважаючи на те, що сприйняття падіння з благодаті досягло і важких моментів, центральна ідея про жахливу людину, яка тримається свого минулого, настільки ж млява, як і нудна.
Навіть натяк на те, що цей монстр, який втратив свій запеклий дух, все ще має секрети, які слід зберігати, насправді не витримує. Тренк використовує уявлення про те, що світ Капоне набагато більший, ніж є показує на екрані серію майже дитячих ресурсів: Таємничі дзвінки, про які родина не має звісток, натяки Капоне на стан, якого він не пам’ятає, і навіть неспокійний погляд оточуючих, які чекають відкрити загадки, яких дотримується людина, яку вони поважали.
Але загалом у сюжеті стільки нерівностей і порожніх місць, що складається відчуття, що Капоне - це привід для змови та жадібності, якому не вистачає всієї глибини та цінності.
У фільмі є все
Навіть сміливий спосіб використання ретроспективних зображень, щоб показати Капоне в кращому випадку, розмитий серед екстравагантних посилань режисера, який має намір змішати чудові фільми кримінальних діячів під одним і тим же об'єктивом.
У Капоне Транка є щось із Корлеоне Брендо, а також довга колекція мирських бандитів Скорсезе, але йому бракує ваги та правдивості. Навпаки, Харді ніколи не вдається розсунути межі цифрових ефектів, які незграбно перетворюють його на людину, яка втричі перевищує його вік.
Натомість акторові здається незручно, і навіть коли Капоне злиться, розкриваючи маніакальну та нестримну енергію, він є не що інше, як відображення чогось плоского та безглуздого.
Зрештою, збір помилок перетворює цей погляд на страшну старість жорстокої людини в м’яку пастку ностальгії без глибини. Можливо, саме тому його найкращі сцени - це пам'ять Капоне про себе: така собі дзеркальна гра, яка на раз викликає щось більш тонке, ніж проста провокація.