13.10. 2018 12:00 У свою епоху він був одним із чотирьох найкращих тенористів у світі. Його фотографії можна знайти на всіх оперних стінах слави. Протягом багатьох років він просувався у світовому співі.
Свіжа інформація натисканням кнопки
Додайте на робочий стіл значок Plus7Days
- Швидший доступ до сторінки
- Більш зручне читання статей
Сьогодні він спеціалізується на культурній дипломатії та очолює Словацький культурний інститут у Римі.
КАТАРЬНА КОРЕЧКА говорила з майстром ПЕТРО ДВОРСЬКИМ (67).
У Відні ви отримали найвищу австрійську державну нагороду - Австрійський почесний хрест за науку та мистецтво. Як це відчувається?
Коли я дізнався про це кілька місяців тому, я був ненадовго приємно вражений. Перше, що мені спало на думку, було - я? Я вже нічого не роблю. Господь, який сказав мені, сказав мені - справа не в цьому, австрійці все ще вважають тебе своїм і знають, хто ти і що ти зробив для культури, а також знають, що тобі подарувати. Я був схвильований, відчуття при прийнятті нагороди вражає. Атмосферу описати неможливо. Це було так, ніби вони затамували подих на півдорозі. Це було спонтанно, довгих промов не було. Люди були буквально засмучені похвалами пана Отто Шенка.
Мене це цікавить. Урочиста промова Отто Шенка, видатного австрійського актора та режисера театру та опери, сьогодні 88-річного чоловіка. Його дуже шанують в Австрії та в усьому світі.
Як ти кажеш, він - абсолютна зірка, коли справа стосується сценічного мистецтва. Я думаю, що це один з найкращих оперних режисерів у світі. Я вже був хвалебний, коли отримав нагороду Centrope (нагороду за індивідуальні заслуги за зайняту роботу в регіоні Центральної Європи) і чудово розмовляв. У нього прекрасне почуття гумору, тому він говорить так, що люди теж сміються, але все це стосувалося мого співочого мистецтва, яке він оцінив. Він прекрасно говорив про мої художні цінності, але коли говорив про людські, він зворушив мене до сліз, бо надто мило говорив про мене.
Він сказав про вас найбільше?
Не знаю, чи доречно про це говорити. Він сказав, що є хороші співаки та артисти, які зробили багато чого, але Петро Дворський також чудова людина. Бо він робив усе не лише своїм феноменальним голосом, а й душею. Це мене дуже зворушило.
Як ви ставитесь до отримання високих нагород в Австрії? Вже в 1986 році ви отримали титул Каммерзенгер, який присвоюється лише винятковим оперним співакам.
Австрійці високо оцінили мене, але я повинен сказати, що вони також вшановують мене у Словаччині. Але я цього не сподівався. Ще в 1988 році я отримав нагороду Лібера Августина у мерії Відня як улюбленець публіки, як словак. Це було дуже приємно. Я не очікував чергової нагороди, бо я вже займаюсь культурною дипломатією. Той факт, що вони мене оцінили, говорить мені, що вони мене не забувають, і, як це було сказано з вуст джентльмена, який дав мені нагороду, австрійці сприймають мене як свою. Отже, я наполовину словак, наполовину
Австрійський.
Отже, у вас тісні стосунки з Віднем та Австрією, можна сказати, що це була Віденська державна опера, де у вас був великий оперний дебют.
Я дебютував після навчання в La Scale. Вони були взаємозамінними гостями. SND був гостем у Volksoper разом з Фаустом, де я заспівав головного героя. Тоді у мене все почалося. Люди були в захваті, тому що я легко співав усі вершини або cecs, і до мене прийшли три агенти. Кілька днів по тому я зняв оперу Яна Качека Кабанова для видавництва "Декка". Два джентльмени з Державної опери прийшли до мене і запитали, чи не хочу я співати з ними. Я кажу - хто б не? Тож завтра можна заспівати. Я думав, що вони запропонують мені щось із мого репертуару - Травіата, Ріголетто, але вони запропонували мені роль у Розенкаваліє. Я ніколи цього не співав. Я кажу їм, що про це я не знаю. Це була роль італійської співачки. Панове скажіть мені - це вас не турбує, ви приїжджаєте, ви відкриваєте партитуру і співаєте з листа. Вони повели мене в оперу на репетиції. Я співав, мені це вдалося.
Отже, ви зробили це вперше з листа?
Так, хоча я давно не співав з аркуша і не знав, чи зможу це зробити. Коли я підріс, це високо виставлена арія, дуже високий гачок, інтендант театру підвівся і сказав мені - Дорогий, у вас є заручини, а завтра о п’яті у вас прем’єра. Я співав цю роль тричі за три тижні. Потім інтендант мені знову зателефонував і запитав - Що б ви хотіли співати в Державній опері? Що ви вивчали?
Що ти хотів?
Я назвав йому ролі, які я мав у своєму репертуарі - Альфредо в «Травіате», герцог Мантуї в Ріголетто, Родольфо в Богемії. За тиждень у мене в руках був контракт і точний розподіл титулів та виступів, які мене чекали.
Як ви це пережили? Буквально це була блискавка.
Я ознобився. Почуття відповідальності та страху. Мені було 26 років.
До того часу ви співали лише в Чехословаччині і раптом стрибаєте на одній з найпрестижніших сцен у світі.
Це було дуже приємно, але поїздки до Відня були жахливими. Тоді була Залізна завіса, перевірка кожного разу, коли я йшов на репетицію чи виступ. Мені доводилося відкривати машину і часто натрапляв на митників, які потурали можливості "розібрати" мою машину. Іноді я приїжджав через кілька хвилин на іспит, хоча я йшов заздалегідь. Це було важко.
Робота в опері, мабуть, того коштувала.
Це було гарно. Коли я став Ріголетто, герцогом Мантуї, моїм першим партнером у ролі Ріголетто був П'єро Каппуччіллі, один з найбільших баритоністів у світі. Я обожнювала його, завжди хотіла зустрітися
зустрів його, і ми познайомились як колеги по сцені. Це були речі, які сьогодні здаються мені мрією. Наче їх не сталося.
У молодому віці ти стрибнув у великий оперний світ, про який ти, мабуть, лише мріяв. Вони не створювали тобі жодних проблем вдома, врешті-решт, тоді ще не було можливості поїхати на Захід.
Треба сказати, що я цього боявся, але в мене не було біди. Звичайно, я завжди проходив агентство «Словконцерт», воно все охоплювало і знало, куди я рухаюся. Також Міністерство внутрішніх справ, бо мені потрібні були візи та умови для кожної поїздки. Коли я їхав до Відня, я завжди повідомляв, скільки разів їду, і агентство влаштовувало мої пункти. У мене був один постійний, а потім у мене були відривні пункти для кожної поїздки - як квитки в театр.
На той момент ви вже були одружені зі своєю дружиною Мартою.
Так, і перша дочка Крістіни народилася після мого дебюту у Відні. Згодом у нас народилася друга дочка Марта.
Ви відчували, ніби вони вас охороняють?
Вони мене не охороняли. Пізніше вони поставили мені штамп у паспорті російською мовою - слуга. Марте отримали той самий штамп, бо я запитав, чи не зможе він поїхати зі мною до Відня на виступ. Тож ми вийшли разом. Тоді була дуже погана ситуація, не можна було просто подорожувати. Цікаво, що навіть пізніше, коли у нас народились діти, їм дозволяли подорожувати.
Ви ніколи не думали залишатися за кордоном?
Не один раз. Хоча багато людей мені це пропонували. У мене було багато можливостей і я добре заробляв. У мене тут чотири брати, тут також жили мої батьки та друзі. І це не фраза, я люблю Словаччину. Я їздив за кордон заради роботи, мистецтва та своїх захоплень - так я це сприйняв.
Ви багато співали і в Словаччині.
Одного разу мене покликали співати на концерт у Будинку культури в Модрі, тому я поїхав. Вони трохи возились, як вони мені заплатять, тому ми домовились, що після концерту мене запросять на вечерю та вино, і ми були врівноважені. Врешті-решт 50-літрова бочка вина була забита на подіум, я отримав прекрасну метровану керамічну вазу, тож це був набагато кращий гонорар, ніж мені заплатили б кронами. Мені ніколи не заважало співати у Словаччині чи в менших містах, на сценах, які, можливо, не означають світу. Тому що я люблю співати, і коли мій час і здоров’я дозволяли, я завжди ходив.
Після падіння Залізної завіси у вас був прекрасний концерт з дикою Монтсеррат Кабальє в SND, це був чи не перший такий елегантний концерт після Ніжної революції.
Особливо, коли я був молодим, я співав багато бенефісних концертів. Серед них також були Стіві Уандер та Аль Бано та Роміна Пауер, а також Монтсеррат. Ми стали такими друзями, що я насправді сказав їй прийти. Вона прийшла рада. З нею взагалі не було потреби розмовляти. Потім я запитав її, чи не прийде вона співати на фестиваль у Яромержице (Міжнародний музичний фестиваль Петра Дворського, замок Яромержице над Рокитновим -
Примітка ред.), і вона прийшла.
У свою епоху ви були одним із чотирьох найкращих у світі тенорів. Можна сказати, що ви пережили золотий вік опери.
Все пройшло спонтанно, і я навіть не здогадувався, де я, серед яких зірок. Кілька років я співав лише з найбільшим верхом. Це було важко, бо мені довелося подбати про свій голос, щоб стати між ними. Мені довелося захищати свої співочі здібності. Це було складно, але кінець мистецького вечора, оплески, того варте.
Як часто ви співали? Календар, мабуть, був заповнений.
Я завжди намагався співати, щоб між виступами чи концертами мав принаймні два вихідні дні. Я ніколи не поспішав, що гроші для мене важливіші, тому співаю щодня. Це не добре для голосу. Такі співаки були навіть у Відні, але мені це ніколи не подобалося. Хтось може сказати, що я прискіпливий, але я справді жодного разу не співав. Коли я застудився або відчув, що в горлі щось не так, я не співав. Я не хотів ризикувати. Незважаючи на це, може трапитися так, що людина виходить на сцену здоровою і втрачає голос в середині виступу. Це сталося зі мною колись у Братиславі, коли я був ще молодим і я робив Ленського в Онєгіні. Це був зимовий сезон грипу. Я прийшов у театр і в мене вже була температура, але голос був, все добре співало. Я наклала макіяж, одягнулася і вийшла на сцену. Першу картинку я співав грайливо, на інших двох картинах я не співаю, а коли моя арія знову прийшла, мій голос почав змінюватися, мені було жарко, мені було майже 40 градусів. Я просто-просто виріс четверту картину. Я вже відчував, що це погано. Під час паузи мій голос затих, і їм довелося оголосити, що арії Куда, куда (основна арія Ленського) не буде. Це дуже прикрі речі.
Очевидно, стрес перед виступом теж грає свою роль. Голос є, його немає, його почують?
Я мав повагу перед кожним виступом. Жодного персонажа не можна недооцінювати. Коли я прем'єрно показав оперу "Манон Леско" у Відні, де співав "Найт де Грі", я репетував її протягом місяця, і я провів її досконало, диригент сказав мені - П'єтро, це була б бомба, але мене повністю "потрясло" ним. У неділю, в день прем’єри, я прокинувся вранці і репетирував свій голос. Я відчував, що з нею все гаразд. Я сказав дружині, що не знаю, чи буду співати. Вона мені не повірила. Приблизно через годину я зателефонував доктору Кюрстен (лор-лікар Рейнхард Кюрстен), феноменальному пастуху, якого відвідують співаки з Америки. Вони лише літають, щоб побачити горло. Марія Каллас теж ходила лише до нього. Лікар каже мені, і те, що ти маєш, ти про це. к., це головний стрес. Я сказав йому все-таки поглянути на мене. Була неділя, це дратувало, але він взяв мене. Він посадив мене на стілець, я відкрила рот, він подивився на голосові зв’язки, чистий. Щоб заспокоїти, він дав мені олії, тепло для моїх голосових зв’язок і заборонив співати та розмовляти до прем’єри.
Це спрацювало?
Цілий день я не говорив чесно, поки за годину до вистави не прийшов до театру і не почав репетирувати за фортепіано. Голос послухався, я тримав пальці. Виступ у мене вийшов ідеально. Манон співала Мірела Френі, і у нас було 48 фіранок, ми це порахували.
Якби вам довелося згадати найкрасивіший досвід своєї оперної кар’єри, це було б все?
Для мене це було найкрасивіше, коли я мав на увазі свою сім’ю та своїх дітей. Мої двоє Марті та Крістіна. Потім їх запитання, їх допитливість. Як це і що це. Багато разів моя молодша дочка докоряла мені за те, що я був такий же поганий, як Пінкертон, за те, що я залишив Метелика таким поганим, як я обіймав усіх жінок у Ріголетто як літаючого герцога. Вона була крихітна і не розуміла. Після Ріголетто ми поїхали вечеряти, і він мені сказав - Ви любили Гільдію, чи не так? Ти пішов до неї таємно, то чому ти врешті обійняв Маддалену? Тож я спробував пояснити їй, що мова йде про оперу, що так написано. І вона сказала - Але ти найбільше любиш свою маму?
А як щодо батьків?
Мама не була в захваті, коли я сказав їй, що хочу вчитися співу. Вона сказала мені, що як комік я не буду заробляти на життя, дозвольте мені піти вчитися на медицину. Їй було дуже важко терпіти, лише тому, що я поїхав вчитися в Братиславу. Потім я запросив їх на прем'єру у Братиславі, пізніше у Відні, але коли я запросив їх у "Скалу", це було щось. Я відвів їх до роздягальні, де переді мною були такі співаки, як Джузеппе ді Стефано, Енріко Карузо, Лучано Паваротті, і тепер я тут, сказав я їм. Ми з Мірелою Френі співали Адріану Лекуврер, і після виступу батьки сказали мені - особливо моїй матері, тому що батько звик стискати мені пальці - Пітер, ми ніколи не хвалили тебе, але це був досвід. І що їй шкода.
Можна сказати, що Відень та Мілан були вашими улюбленими сценами?
Абсолютно. Навіть Братислава завжди залишатиметься закоханою в мене, хоча це не одна з найбільших сцен у світі. Домашня сцена особлива.
Ви маєте нагороду міністра культури за персонажа Ондрея в опері Євгена Сушова «Крутвава», і з Євгеном Сучоном ви також народилися в один день, звичайно, в інший рік. У вас були тісніші стосунки з цим композитором?
Мені пощастило познайомитися з ним особисто завдяки його дочці Даниці Штіліховій та її чоловікові Петру. Сухош мені дуже сподобався, бо у своїй роботі він використовував словацький фольклор, народні пісні, а я виріс на народній пісні. Мені дуже сподобалось співати пісні Сучо. Ми з Пітером одного дня після обіду поїхали відвідати майстра Сучо. Він сидів за фортепіано, писав ноти і грав на ньому. Він запитав мене - ти знаєш, чим я зараз займаюся, яку музику пишу? Я кажу, не знаю. Я пишу вам цикл пісень. Вони домовились з Пітером, що він буде виконувати текст, а маестро складе для мене три пісні. Погляд у невідоме - три пісні, він був присвячений мені.
Ваша пісня, безумовно, найкрасивіший куточок у широкому світі.
Одного разу я співав її на зустрічі, де було кілька послів. Поки я співаю так, я бачу, як у посла з Мексики сльози течуть по щоках. Після мого виступу він прийшов до мене, обійняв і сказав, що вони співають цю пісню вдома в сім'ї, що вони вже переклали текст на іспанську мову. Я кажу йому - Ваша Екселенція, чи знаєте Ви, що ця пісня про Словаччину, але ніде не сказано, що про Словаччину? Це міжнародна пісня, бо кажуть, що найкрасивіший куточок - це батьківщина, тому її можуть співати як німець, так і норвежець. Це ідеальна пісня.