Я виявив Есфіра Шуба в той час, коли я несамовито переглядав фільми. Він шукав натхнення писати в кіно, особливо в німих фільмах. У німих фільмах було щось, що я хотів, якось, що я ще не зрозумів, перекласти у книгу, яку писав. І зокрема, мене цікавив російський кінематограф 20-х років: Айзенштейн, Кулешов, Вертов, Калатозов, Довженко ... І все ж, я ніколи раніше не чув про Шуба.

У цьому контексті я вперше побачив Падіння династії Романових, через повне незнання. Мені нічого не потрібно було знати, бо фільм із самого початку захопив мене своєю складністю, завдяки безлічі інтерпретаційних шарів, процесу, в якому він був створений, і ідеї, яка стояла за ним.

Я відразу хотів дізнатись більше про режисера, і я запустився в Інтернет. Хто був? Якою була ваша фільмографія? Звідки це взялося? Чому навряд чи хтось говорив про неї?

Я знайшов мало, але якісного матеріалу, який лише підживив мою цікавість, коли я тут і там читав фрагменти його біографії.

Одне лише його ім'я здається мені інтригуючим, Есфір Шуб, як легенда, дзвінкий, екзотичний та далекий. Отже, що було за цією назвою?

Ким був Есфір Шуб?

камінь

Есфір Шуб (16 березня 1894, Сураж, Росія - 21 вересня 1959, Москва) була видатною та новаторською радянською режисеркою, яка зосередила свою діяльність на документальних та кіномонтажах.

Переїхавши до Москви з рідного Сураже, Шуб вивчав літературу та зацікавився світом театру протягом 10-х років 20 століття. Скориставшись цим досвідом, у наступне десятиліття вона розпочала свою діяльність у світі кіно в Госкіно, а вже в 1922 році вона разом із Тетяною Левінтон була підвищена до керівника місцевого відділу монтажу.

Якою була робота Шуба на той час? Йому довелося повернутися назад і поставити нові інтертитрації до іноземних фільмів, адаптувати їх до звичаїв та ідеології радянської публіки. З цієї напруженої та вимогливої ​​інтелектуальної роботи почав виникати новий кінематографічний стиль, особливо в жанрі документалістики, який викристалізувався б у його майбутніх роботах.

На додаток до цієї підготовки редактора, існувала також обставина, що в перші роки існування СРСР умови для зйомок нових фільмів були дуже складними, зважаючи на брак обладнання та ресурсів, так що старі дореволюційні кадри були використані повторно, щоб простежити його та пристосувати до смаку часу.

Як приклад цієї роботи Шуб змонтував радянську версію "Кармен" (1916) - першого фільму про Чарльза Чапліна, який був показаний в СРСР. Він також співпрацював у різних аспектах фільмів Ейзенштейна "Страйк" (1926) та "Жовтень" (1928).

Кадр із падіння династії Романових

Після цих перших років, коли він працював над редагуванням дореволюційних матеріалів, а також співпрацював у створенні нових фільмів, Шуб почав реалізовувати власні проекти. Вона є одним з видатних представників того радянського піджанру, який називається "компіляція фільмів", де ефект Кулешова був доведений до останніх наслідків, згідно з яким монтаж має велике значення в семантичному розумінні глядача. Насправді ми можемо вважати її найвищим викладачем цього жанру.

У його першій роботі "Падіння династії Романових" (1927) використовуються всі види матеріалів, щоб розповісти про прихід до влади більшовиків, починаючи від приватних фільмів імператорської родини і закінчуючи новинами. Щоб здійснити свій проект, Есфір Шуб розпочав консервацію та збір різноманітних архівних матеріалів, а також зйомки приватних та сімейних фільмів, а також відновлений та збережений матеріал, який інакше був би безповоротно втрачений.

Інші його видатні праці - «Лідери електрифікації» (1932) чи «Іспанії» (1939) - про громадянську війну в Іспанії. Він залишив незавершеним проект під назвою Мухерес.

В останній частині свого життя Есфір Шуб написав свої мемуари «Жизн Моя - Кінематограф» («Моє життя - кінотеатр»), копії яких, на жаль, мені не вдалося отримати.

Правда, творчість, кіно

Кінематографічна робота Шуба порушує кілька питань: що означає істина в кіно? Якщо значення монтажу визначає сенс, як продемонстрував Лев Кулешов, чи можна змінити значення будь-якого кінематографічного твору, лише змінивши монтаж?

Шуб, який працював з архівними матеріалами та всілякими вирізками та «залишками», переробляючи звідти й там, користуючись перевагами, збираючи (і тут я пам’ятаю Агнес Варду та її блискучу «Збирачів та збирачів», як можливу спадкоємицю Шуба ), об’єднуючи від’єднані фрагменти для створення нового значення, схоже, дає ствердну відповідь на це останнє запитання.

Можливо, саме ця філософська складність, яка перебуває в приміщенні його творчості і, звичайно, у кожному з його фільмів, була для мене такою захоплюючою, коли я вперше її відкрив. Після перегляду «Падіння династії Романових» у мене було відчуття, що я знайшов те, що шукав, щоб розгадати процес написання своєї книги, і навіть (як могло бути інакше) став частиною цього як персонаж, або принаймні як привид персонажа. Таким чином, перша історія «Мудрості розбиття кісток» носить його ім’я Есфір Шуб, певною мірою як данина поваги, скромний спосіб подяки.

З часом, від першої цікавості при відкритті його імені, захоплення якістю його роботи, до ваги, яку його кінотеатр залишає через роки після його відкриття, Есфір Шуб був невеликою одержимістю, яка супроводжувала мене під час цієї погоди.

Я уявляю її в роботі редактора, яка шукає найкращий спосіб передати ідею з наявними матеріалами, як свого роду деміурга, її компіляцію та вирізку як ідеальну метафору для життя художника.

Не забувайте, що ви можете слідкувати за нами у Facebook.