Мексиканський перекладач сьогодні проводить "майстер-клас" у Can Jeroni, в якому він розповість про одну зі своїх спеціальностей - режисуру акторів

Сьогодні ви збираєтеся виступати в ролі викладача перекладу. Яким буде «майстер-клас»?
Це буде інтерактивна бесіда, в якій громадськість може втрутитися та давати коментарі. Будуть брати участь актори з Ібіци, які будуть виконувати роль морських свинок, і ми наведемо практичні приклади, щоб краще пояснити, яким є процес та робота між актором та режисером, особливо в кіно. Я хочу, щоб це був веселий клас для всіх.

роел

Чи можете ви дати нам деяке основне уявлення про те, як керувати акторами?
Одна ідея, яка повинна бути зрозумілою, полягає в тому, що єдиний, хто насправді має на увазі фільм, - це режисер, незалежно від того, скільки вся команда прочитала сценарій. Найскладніше в роботі актора та режисера в кіно, це те, що перекладач може прекрасно зрозуміти, в який саме момент фільму ми знаходимося. Той, хто насправді буде знати, на якій фазі еволюції знаходиться кожен персонаж, - це режисер, з внеском також актора.

Що ви маєте на увазі, коли говорите про хід думок?
Це приємна алегорія, якою я багато користуюся. Я описую процес побудови персонажа як машини, яка запускається в першій послідовності і яка, літаком за площиною, додає вагони, поки поїзд не закінчиться, що було б душею цього персонажа, думав він.

Він актор, режисер і викладач. В якій грані ви почуваєтесь найкомфортніше?
Мені подобаються всі три аспекти, але мені веселіше, коли я виступаю. Я також роблю це, коли я вчитель, хоча в цьому випадку я відчуваю вагу відповідальності за те, щоб змусити учнів зрозуміти професію, яку дуже важко навчити, оскільки це щось дуже суб’єктивне. У кожного з них є свій процес навчання та момент. У мене найгірший аспект - у режисера, хоча я дуже захоплений цим. Це завжди дає мені трохи запаморочення, тому що це велика відповідальність, у вас на плечі вся вага фільму, і багато людей чекають того, що ви кажете, і все, що ви кажете, буде замовленням.

Чи означала ваша кандидатура на посаду найкращого нового режисера на премії Goya Awards зміну вашої кар'єри завдяки фільму "Мусараньяс", режисером якого був Хуан Фернандо Андрес?
Так, завдяки номінації було відкрито багато дверей. Ми збираємось здійснити нові кінопроекти, про які я поки що не можу говорити.

Алекс де ла Іглесія, як продюсер, встановив багато настанов?
Він цього не зробив і виглядає, це людина з дуже сильною особистістю, і він міг би мати, але він був дуже шанобливий як продюсер із нашими рішеннями. Це правда, що фільм має дотик Álex de la Iglesia, але ми його дуже любимо, він є для нас посиланням. Алекс збирається створити для нас наступний фільм. Ми продовжимо в тому ж ключі, що і «Землерийки», з жанром жахів та трилерів, в даному випадку більше фантастичним, ніж психологічним.

Над якими ще проектами ви працюєте?
Я заснував продюсерську компанію разом з Джоном Плазаолою, який є хрещеним батьком Ібіцини, яку називають La mandanga Producción, і 11 листопада в Мадриді ми випустимо п’єсу під назвою „Ніхто не рухається”, я як автор і режисер, а Джон як автор і актор. Я також працюю в Мадридському інституті кіно, одним із засновників якого я є, і ми щойно відкрили філію "Інститут дель Кіне Канаріас". Люди говорять мені, що я дуже універсальний, але те, що я є, вижив, я повинен працювати над усім, що вони мені говорять, щоб мати змогу продовжувати робити те, що я роблю.

Чи співпрацює Мадридський інститут кіно з Ibicine?
Так, ми допоможемо невеликою спонсорською допомогою для просування та спілкування, перш за все. Ми співпрацюватимемо в тому, що можемо, тому що це дуже приємний проект, який пропонує інші альтернативи відпочинку на Ібіці та демонструє інші чудові речі про острів, а не лише розгул. Трохи пива з друзями - це дуже добре. Похід до музею чи виставки - це також відпочинок, але це дає вам ще один залишок, який дозволяє насолоджуватися іншими речами.

З 1995 року, коли ви прибули до Іспанії, і до сьогоднішнього дня, які зміни, позитивні та негативні, ви б виділили на кіносценарії цієї країни?
Що змінилося на краще, це надзвичайна якість, яку сьогодні мають кінематографісти, і спосіб створення фільмів. Є іспанські фільми, на яких є рахунок-фактура, якому нічого не можна позаздрити голлівудському виробництву. Я бачу помилку в тому, що іноді ми схильні копіювати американську модель. Іспанське кіно трохи втратило свою ідентичність, але я думаю, що зараз ми на шляху до пошуку точки балансу. Цей пошук нової ідентичності відображається насамперед в іспанських серіалах, більше ніж у кіно.

І що це може сказати про відносини уряд-культура?
Для держави ми завжди остання мавпа. Це тема, яка завжди залишається остаточно, коли це дуже важливо, адже будь-яка країна без культури схожа на людину, яка не має вдома дзеркала і не бачить, товста чи худа, чи брудна чи погано поголений.