втече

Коли в 2000 році в кінотеатри прийшов американський психотрилер, глядачі не здивувались, дізнавшись, що насправді їм подарувала режисерка Мері Харрон. Маніакальний педант, який усіма силами тримає під контролем власну одержимість сексом і насильством. Однак завдяки великому Крістіану Бейлу фільм не потрапив у бруд B-постановок, і хто хотів, навіть знайшов дуже вигідний погляд на парадокси часу, в якому ми живемо. Фільм «Сором» йде ще далі в цьому напрямку, глибше. І його молодий режисер Стів МакКвін також покладався на переконливість керівництва. Зрештою, «Сором» насправді є майже монодрамою, і Майкл Фассбендер справді сприйняв цю відповідальність із справжньою честю. У фільмі представлений проект 100.

Збочений чоловік чи джентльмен?
Подібно до Бейла Патріка, Брендон Фассбендера живе в пастці столичного стереотипу. Він піклується про свій зовнішній вигляд, у нього порядок у квартирі, він ходить на роботу і не уникає можливості трохи випити пива з колегами після "фаджронте". Але його соціальне життя - це лише своєрідний фартух, за яким він ховає свій реальний світ. Брендон одержимий сексом, а емоційно, навпаки, здається досить порожнім.

Однак, на відміну від Патріка, який є садистичним вбивцею в американському психо, Брендона не так просто засудити. В основному він порядна людина. Може, джентльмен. Він любить жінок, але йому нецікаво (і, як це буде видно пізніше, можливо, навіть не здатність) встановлювати з ними глибші стосунки. Вони зустрінуть свого ідеального партнера десь у барі чи в Інтернеті, і на все, що вони хочуть сказати одне одному, зазвичай потрібно 20 хвилин.

Але для Брендона секс - це не лише конфіденційність. Він займається цим де завгодно і в будь-який час, навіть працюючи за монітором, він приховує порнографію і часто потрапляє в неприємності. Той факт, що він надзвичайно привабливий для протилежної статі, не полегшує йому справи. Він добре знає, що з ним все не так.

Про тіло і душу
Сіссі вривається в тендітний світ, де він безуспішно бореться з собою, як комета. Сестра Брендона (Кері Малліган), яка пасує до власних демонів. Хоча глядач нічого не дізнається про своє дитинство разом, у дусі основ психоаналізу можна припустити, що воно не було ідеальним.

Сіссі більше чіпляється за близькість тіл біля душ. Як маленька покинута дитина, вони висять на шиї у кожного, хто їй навіть посміхається. Потім він видає своє тіло як нагороду за цю частинку уваги, а потім прагне чогось помститися - чогось, що зазвичай не приходить. Тож Сіссі пов’язується з босом Брендона, і тендітна гармонія співіснування братів і сестер миттєво зникає.

Брендон від сусідів
Екстремальні ситуації, сконцентровані у двогодинному фільмі, часто спотворюють враження, що вони якимось чином відірвані від реальності. Але і Брендон, і Сіссі, безумовно, мають сотні справжніх шаблонів. Поки живого Патріка Бейтмена, який переслідує повій з бензопилою, вперше зустрічають у вечірніх новинах, Брендон може бути спокійно тихим і завжди чемним сусідом чи колегою. Невимушені і на перший погляд навіть трохи безглузді діалоги, кадри ранкової гігієни або нюанси ранкової подорожі на метро. Гадаю, глядач, навіть не усвідомлюючи цього, переконає вас, що їх фільм не представляє їх.

Меланхолія, що випромінює полотно, надто реальна. І так само справжній сором, який, завдяки Фассбендеру, сам глядач переживе цілком достовірно протягом більшої частини хвилин цього фільму. Глядачі у вибраних словацьких містах тепер можуть побачити Ганбу, яка також здобула бали на Венеціанському кінофестивалі, як частину мандрівного Проекту 100. Наступний відбудеться у вівторок, 2 жовтня, у кіностудії Університету Нітри або на вихідних у Кінотеатр "Младость" у Братиславі.

© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО

Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.