El Cultural розмовляє з режисером фільму "Останні дні", присвяченого пам'яті лідера "Нірвани"

воскрешає

Останнім часом Гас Ван Сант відновив незламний дух, який зробив його легендою авторського кіно. «Останні дні», який завтра нарешті з’явиться на іспанських екранах, є одним з найкращих та найсміливіших його фільмів. Це дуже особиста фантазія, яка народилася як данина поваги одному з найвпливовіших молодіжних міфів за останні 20 років, покійному лідеру групи "Нірвана" Курту Кобейну. El Cultural поспілкувався з американським режисером, а письменник Монтеро Глез пропонує своє особливе бачення міфічного рокера.

Два підпільні міфи поєднуються в "Останні дні", надзвичайному, ризикованому і нетиповому фільмі, який Гас Ван Сант присвятив Курту Кобейну, винахіднику феномену "гранж" (який перейшов від музичного стилю до цілого способу життя) і труп фетишу для цілого покоління після того, як він покінчив життя самогубством 4 квітня 1994 року, вистріливши собі в рот. Смерть, що досягла високого ступеня символіки для тих, хто був молодий на той час, оскільки Кобейн з його розпатланою зовнішністю та рок-мелодіями вважався чемпіоном нової партії музикантів (та їх мільйонів прихильників позаду), які заявляли про чистоту рок-н-ролу проти комерціалізму, який домінував у популярній музиці в 80-х роках. Його революція була ефемерною, і правда полягає в тому, що з тих пір (а минуло вже більше 13 років) жодна смерть не змогла досягти такої категорії легенд, що час не зменшився, але, схоже, навіть заохотив.

Гас Ван Сант присвятив Кобейну фільм, в якому він не тільки не ставить під сумнів міф, але й підкріплює його, нібито в фінальній сцені, яку не слід розкривати, але яка показує, наскільки його погляд на головного героя - погляд ентузіастів шанувальник, готовий вигадати нову сучасну міфологію. З цієї точки зору Ван Сант тче дивний і красивий фільм, в якому межі між реальністю та легендою розмиті, щоб знайти фантазію між необробленим та подібним до сновидінь, що служить спільною даниною всім тим прекрасним душам, які померли занадто рано, щоб теж жити. швидко. Фільм також потрапляє на останній етап фільмографії режисера, який відзначається увагою до молоді та формальним ризиком. Культурник мав можливість поспілкуватися з Ван Сантом на терасі готелю Ritz Carlton у Каннах. Крім слави сором’язливої ​​та розважливої ​​людини, режисер був надзвичайно балакучим та балакучим.

Зустріньтесь у Портленді
-Ви знали Курта Кобейна особисто. Що ви можете сказати нам про цю зустріч?
-Коли він готував Ellas also se depres (1993), він зв’язався зі мною, щоб включити в акторський склад свого друга. Ми також говорили про можливу співпрацю зі мною у кіно, але він незабаром помер. Власне, ми особисто зустрічались лише один раз у мене вдома в Портленді. Як би там не було, "Останні дні" - це не фільм про Курта Кобейна в тому сенсі, що він шукає історичну строгість щодо персонажа чи подій, що передували його смерті. Це не означає, що з поваги до його пам’яті попередню постановку обговорювали з Кортні Лав (вдова художника), а готовий фільм демонстрували для Кріста Новоселіча, баса басу “Нірвани”. Але ми говоримо далеко не про типовий біографічний фільм.

-О ні? То що це?
-Це не фільм про Курта, а про Курта. І від нього я хотів встановити своєрідну епітафію для всіх своїх друзів, які зникли. Одним з них буде Річка Фенікс, яка була в Моєму приватному Айдахо і яка стала джерелом натхнення для створення головного героя. І Елліот Сміт, який створив саундтрек до фільму "Добрий Уілл Хантінг" і покінчив життя самогубством у 2003 році. Перш за все, я уникав традиційної мелодрами, заснованої на бурхливому житті, створеному спеціально для великого екрану, мені всі вони здаються жахливими.

- Без винятку?
- Ну, Басквіат (Джуліан Шнабель, 1996, про відомого нью-йоркського художника 80-х) мені здався цікавим. І 24-годинні партійні люди (Майкл Вінтерботтом, 2002, про злощасного керівника підрозділу радості Яна Кертіса) - це добре.

-Це котилося у безперервності?
- Так, я завжди працюю так, і ми проводили монтаж вночі, наприкінці кожного дня, і це диктував матеріал. Я думаю, що це спосіб зйомки, який запрошує більше глядачів взяти участь під час перегляду фільму, оскільки від самого його задуму він пропонується як колективна робота, в якій кожен має право брати участь.

-Фільм не пропонує відповідей на загадку цієї смерті.
- Я ніколи цього не передбачав. Я хотів, щоб таємниця цього юнака залишалася. Останні дні - це колекція таблиць навіть не відредаговане традиційним способом. Я не хочу нав'язувати кути або точки зору. Це вправа в повній свободі.

Після кількох років, коли Гас Ван Сант, здавалося, втратив авторський пульс, останнім часом його фільмографія дивовижно зросла. Режисер вже виділився у своєму дебюті "Мала ноче" (1985) - фільм, який досяг категорії легенди для іспанських кіноманів і який перестане виходити в нашій країні 20 липня, коли він нарешті вийде в комерційний прокат. У ньому можна спостерігати багато особливостей, які в кінцевому підсумку визначать світ режисера: маргінальне середовище, одержимість молодістю як найбільш напруженим етапом життя або певна панк-естетика, яка дуже добре одружилася з революцією, яку вони зняли на той час нью-йоркські групи, такі як The Ramones.

Через чотири роки приїде аптечний ковбой, занурення у світ малих верблюдів і наркоманів, який з моменту своєї прем'єри виглядав як один із основних фільмів 80-х. Перші симптоми виснаження з'явилися після одного з його безперечних шедеври, "Мій приватний Айдахо" (1991), прекрасний фільм, в якому він розповів про маргінальне життя двох халерів, яких зіграли Кіану Рівз та нещасна річка Фенікс. Це було тоді, коли, на диво, він закував у один ланцюг безлад: абсурд Вони також впадають у депресію (1993); симпатичний, але звичний Ел Незламний Уілл Хантінг (1997); нісенітниця Психозу (1998) або соньєса Шукання Форестера (2000).