Вражає те, що Рідлі Скотт і Метт Деймон зробили всю свою реальність із роману Енді Вейра "Рятувальна дія", але науково-фантастична концепція робінонади, винайдена та розроблена письменником, все ще працює, справді змащена в середовищі прози.
Чому Rescue Action краще для читання, ніж для перегляду фільму? Наприклад, завдяки новому стилю щоденника, я вважаю, більше половини книги заповнено щоденниковими записами космонавта, застряглого на Марсі. Що як фільм можна було б достовірно реконструювати щонайбільше за жанром знайденого кадру псевдодокументального фільму. Ще раз формат щоденника достовірно передає почуття, думки та зміну кольору головного героя, саме тому ця історія більше вписується в сектор прози. Роман здатний передати основні, духовні процеси головного героя точніше і безпосередніше, ніж будь-який інший мистецький засіб, на відміну від фільму, що розповідає історію та звук.
Незважаючи на те, що кіно ефективніше демонструє різкі зовнішні зміни, роман у набагато більш вірному розумінні плину часу. На відміну від фільму, роман не повинен закінчуватися через півтори години лише тому, що сечовий міхур реципієнта може утримувати його до тих пір. Марк Ватні навіть не зазнає радикальних змін у фільмі: він багато втрачає і відрощує бороду, але вигляд цього аж ніяк не такий шокуючий, як те, що потрібно провести роки на одному Марсі за неможливих обставин. Більше того, завдяки більш ефективному сприйняттю плину часу, цей роман не більш нудний, ніж фільм, навпаки. У книзі проходить більше часу між тим, як головний герой стикається з проблемою, що розкриває нерви, і вирішує її. Фільм, навпаки, дуже напружений, коли це реальний час, і адаптери, як правило, стискають сюжет роману. У кіноверсії "Рятувальних дій", на той час, коли глядач зрозумів, що через щойно виникле ускладнення головний герой вже знайшов якесь рішення. Ця історія також є більш захоплюючою в романі, тому що в сюжеті може трапитися майже все, що є в цьому середовищі, хоча можна подумати про добру річ, яку творці низькорослого, високобюджетного голлівудського фільму не брали б за гроші .
Робота Вейра - це і рятувальна операція, і робінзон. Не так вже й погане рішення було охрестити фільм "Рятувальна дія" (спочатку "Марсіанин", тобто "Марсіанець"), оскільки в адаптації більш насичений сюжет втечі справді є домінуючим, а не жанром, історії духовного виживання . На відміну від роману, який є цікавим та унікальним, особливо як робінзон, оскільки він привернув увагу головним чином тим, що є науково обґрунтованим. Детальні наукові пояснення та пояснення надають книзі її унікальність (як би я не хотів пропустити ці частини), і ця майже точність поділу волосся не може бути відтворена настільки чутливо в кіно, оскільки це основна вимога в тому середовищі, щоб створений аудіовізуальний бути реалістичним та автентичним.
Також ви не можете повністю адаптувати стиль виродків до фільму. Хоча Метт Деймон передає похвальну кількість кубичної особистості персонажа, автор, подібна манера Вейра представлена лише у фільмі. У вас є та частина зупинки, де крамарі говорять про те, скільки невинних шукачів роботи міг вбити Люк Скайуокер, коли підірвав Зірку смерті? Вір приблизно з такою ж серйозністю фантазував, як його життя намалює марсіанський корабель, марсіанський пірат.
У цьому випадку проза виявляється більш орієнтованим на стиль, оскільки фантазія письменника обмежена лише мовою. Ви можете перекинути читач у своєму неповторному стилі через авторське альтер его, а то й без нього. Бог-новеліст, який робить зі своїми героями те, за що йому не соромно, проте є більш демократичною і дорогою командною грою. Ця адаптація доводить, що навіть науково доречні та справжні науково-фантастичні роботи більше змащені на папері, ніж на плівці. Серед попередників кіно є не лише література, а й театр, тому глядач звик до приземлених персонажів, придатних для драми та ідентифікації. У випадку з книгою я менш заперечую, якщо вчений прокинеться від мрії головного героя, щоб з’ясувати рішення навіть найсерйознішого ускладнення (тоді як у читача є великі шанси не повністю зрозуміти план чи проблему) . І поки в романі читач може відкинутись назад або зробити перерву, якщо чогось не розуміє, у мультиплексному кінотеатрі глядачі раді, що можуть стежити за фільмом, поки начос смикається.
Більше того, Скотт і Деймон не виправили слабких сторін історії Вейра, недостатньо драматизували текст: вони точно зобразили жваві, живописно динамічні частини сюжету, але не дали головному герою більш вираженого розвитку особистості та характеру, важкого для визначити. ідею, яку глядач ніколи б не придумав, якби не космонавт. З іншого боку, радує те, що чудова і дуже оригінальна книга Вейра була видана в гідному угорському перекладі, написаному головним редактором Геека Чабою Рушняком. Стильний жест від Fumax, настільки священний.