«Поезія Ердеса Вірага виражається не лише відвертою, жорсткою критикою системи, але також елементарною, опівночною, саркастичною та богохульною гумор також переплітається. Він і грайливий, і серйозний, навіть похмурий; при цьому десерт і жування непомітно відсуваються до краю тарілки; як по-дитячому, так і назавжди, безповоротно дорослий. Кого вже не можна обманювати, вести, принижувати та засмучувати більше ". - У «Віршах, що залишились позаду» Саймон Адрі вирушив у духовну пригодницьку подорож.
Віршована техніка поета досить оригінальна, принаймні я нічого подібного раніше не бачив: як я вже згадував, ми стикаємось із затоплюючим, здебільшого римованим віршем після прочитання його книги, але часто і, здавалося б, без мети/будьте обережні, щоб/повернутися/набрати вагу »(імператив); "Після меси вони проголосували" за "/ проковтнули/зіпсували/можливо, це теж був остров/Бог був задоволений" (є країна). Проте ми відчуваємо, що ця фрагментація повинна зіграти свою роль, освітлюючи сенс, який просвічується словами, і більш серйозно постукуючи сюжетними черепицями, які падають на наші голови з дахів Будапешта. Штукатурка від Буди інша, як та від Песта, але ми можемо це чітко і чітко побачити: обидва ефектніші, остання ефектніша, інша все ще досвідчена і косметична - поки покривна фарба не закінчиться.
Іншим «цвітінням лісу» є офіційне розбивання рими, залишаючи в’язання та інші, коротші слова в кінці рядка, або просто передаючи їх у наступний рядок, ніби вони не римуються, але музика поезії така музичний, що він не тільки заважає порозумітися, римувати, але наповнює додатковим змістом: "Це зима, це літо, скільки ми пишемо,/я дівчина, або ти знаєш, що це небо, зараз/це хмара,/це видобуток, дивись,/воно впаде, воно вже звисає на ногах "(Еврідіка під реконструкцією, стоїть у лазні Rác); “Це правда, що для мене це вже маленьке, але/ця крапка/моя піжама” (я б сказав вам це, якщо ви не неслухняні); “Гарне гніздо в будь-якому випадку, хоча є і дивні частини” (Справа з напіврізаною кухнею або пісня кухонної феї). І третя - це, можливо, повторювана, літанізуюча, самоескалаційна поема, яку можна побачити, наприклад, у цьому акті і яка надихнула Яноша Лаффі нещодавно у колонках «Літературного сьогодення»: «[це] - це не той вірш, яким ми були місити тисячу років // це не той вірш, який вже/про нас - про нас - про нас // це не той вірш, який є/панк під час синхронізації // це не вірш, який змушує всесвітню мережу вибухнути (… ) це не вірш, який робить/крутить пульс // це не вірш, який робить/курс ”(це).
Том розбитий на шість циклів: Пісні (пояснення не потрібні), Прозові вірші (це теж), Поетична казка (також ні, але також не варто очікувати традиційної казки), Старі вірші (ось мої улюблені), Випадкові вірші та нові вірші. Насправді ці цикли не мають заголовка, але під час звернення до них відбувається натякний акт мови, вказівка на час виникнення чи характер віршів. Контекстна велика кількість характеризує обсяг: Ердеш Віраг викликає Оркені, Коштоланьї, Петрі та Лайоша Парті Надя в маленькій партії, справді цілком “партійній”, великою перефразою: “милосердя/є дріжджі, є вдихання/є бритва ампула леза/є глибина вен неспання/є біля ліжка є кровоносна судина ”. І що, безумовно, варто згадати: поезія Квелера переплітається не лише з відвертою, суворою системною критикою, але й з елементарним, опівнічним, саркастичним та блюзнірським гумором. Він і грайливий, і серйозний, навіть похмурий; при цьому десерт і жування непомітно відсуваються до краю тарілки; як дитячі, так і постійно, безповоротно дорослі. Кого вже не можна обманювати, вести, принижувати та засмучувати.
Вірш - це ліки від ран, вірш - втіха, вірш - обіцянка - і дозвольте мені повірити в квітку Ерда, коли відчай висить у мене на кучерях:
це не вірш, який пролетить/пролетить могилою - // Я просто пишу його зараз
Саймон Адрі
Лісова квітка: Вірші, що залишились позаду. Сівалка, 2017 рік