Джордж А. Ромеро: "У мене немає нічних кошмарів, бо я їх тобі дарую"

Він створив жанр зомбі в 1968 році, кілька разів працював зі Стівеном Кінгом, а тепер пише комікс про зомбі для Marvel. Джордж А. Ромеро, великий старий жанр жахів, незручно схожий на Стен Лі, був одним з почесних гостей цьогорічного кінофестивалю в Карлових Варах, і з цього приводу мені вдалося посидіти з ним для гарної розмови . (Інтерв’ю можна знайти в номері журналу VOX за серпень 2015 року (220)!)

великому екрані
Пане Ромеро, ось чому режисери жахів - наймиліші хлопці у світі?
Я поняття не маю, але в цьому щось є. Девід Кроненберг - фантастичний хлопець, важко було б уявити людину добрішою за Стівена Кінга ... Можливо, ми такі добрі та врівноважені, бо не маємо нічних кошмарів. Ми даруємо їх вам. (ім'я)

Вона носить ці окуляри з товстою оправою вже багато-багато років. Він ніколи не хотів його замінити?
Мабуть, мені це подобається, саме тому я вибрав його для себе, і через деякий час він просто став моєю торговою маркою. Я наполягаю на цьому зараз.

Жанр фільму жахів здебільшого використовується для переляку глядачів, але він також використовується для артикуляції серйозної соціальної критики. Що для вас важливіше?
Ідеальний стан - якщо фільм жахів здатний і на те, і на інше. Однак до цього дня я визнаю, що немає сенсу починати знімати фільм, якщо хтось не хоче розповісти йому щось про навколишній світ. Я ніколи не робив такого жаху, як п’ятниця 13-го, який не хоче нічого більше, ніж розважити. Мої фільми - це поверхневі жахи чи комедії на поверхні, але я завжди намагаюся нести якесь повідомлення під поверхнею. Коли я дивлюсь фільм і стикаюся з тим, що він не має жодної глибини, це все одно мене розчаровує.

Якби ви могли зараз зняти новий фільм про зомбі, яку соціальну критику ви зробили б у ньому?
Основне занепокоєння режисера полягає в тому, що великі соціальні проблеми дуже важко перетворити на фільм, щоб кінцевий результат був цікавим. Мені було б нелегко зняти зомбі-фільм про сучасні економічні проблеми, наприклад. На жаль, я навіть не уявляю, як зняти зомбі-фільм про ІДІЛ, наприклад, хоча, на мою думку, це чудова тема. Але суть хороших фільмів про зомбі завжди одна: як люди можуть поводитися один з одним по-справжньому підло. Думаю, якби завтра хтось дав мені великий мішок грошей, щоб зробити йому жах, я б загострив фільм на тему імміграції. У Північній Америці та США зараз це дуже гаряча тема.

Разом з деякими своїми супутниками він вважається одним із творців сучасного жаху. Як ви думаєте, що знало це активне покоління в 60-70-х роках?
Був документальний фільм "Американський кошмар", який демонстрував це покоління. До нього увійшли Уес Крейвен, Джон Карпентер, Шон Каннінгем, Тобі Хупер і я. Дивна річ у всьому в тому, що багато людей намагаються пояснити політику та політичні вислови у наших фільмах, але правда полягає в тому, що ми хотіли знімати фільми, які, на нашу думку, вимагала аудиторія і які ми також із задоволенням знімали. Звичайно, нам було що сказати про навколишній світ - лише завдяки духу часу - і ми вклали це у свої фільми, але суть у тому, що ми хотіли робити комерційні фільми для людей, яких не хто інший, крім нас зробив. Ми не знімали для себе, ми хотіли знімати фільми, які потім можна було продати.

Який вплив справила робота Роджера Кормана на їх покоління?
Чесно кажучи, я не дуже схвалив ранню роботу Кормана. Ці дешеві будинки з картону ... Мені в молодості його фільми не дуже подобались, але сьогодні ситуація інша. Я поважаю його за допомогу багатьом молодим режисерам зійти з колії.

Скільки разів у своїй кар’єрі він говорив, що більше ніколи не зніме фільм про зомбі?
Я сказав це сам після “Ніч нежити”, а потім дотримувався цього протягом десяти років. Цей фільм на той час добре заробляв і дуже довго демонструвався в кінотеатрах. Ми не заробляли з нього багато, але справа в тому, що ми заробили від нього. Потім я хотів шукати нові шляхи, і саме звідси виплило твердження, що я більше не знімаю зомбі-фільмів. Потім, приблизно через чотири роки після прем’єри, французи якимось чином виявили та взяли фільм, і «Ніч нежити» тоді вже була не просто відносно вдалим жахом, а раптом стала важливим фільмом. І ось звідси тиск, що, можливо, я все одно мав би зробити ще один. Тепер я знову там, і більше не планую заробляти. По-перше, я не маю уявлення, а по-друге після Z світової війни, ніхто не хоче давати гроші на низькобюджетний зомбі-жах, хоча це мій реальний рельєф.

А якщо у вас є зомбі-ідеї: критика споживачів на світанку мертвих виникла?
Якось цей торговий центр потрапив переді мною. Я ніколи раніше його не бачив, і бачив це так, ніби це була якась величезна церква. Я також придумав замкнути тут своїх героїв замість ферми. Я відчував, що це буде ідеальним місцем для соціальної сатири. Я написав сценарій, і Даріо Аргенто фінансував більшу частину бюджету.

Нещодавно підкорюючи нову сферу: відеоігри ...
Я також взяв участь (сміється) у частині "Поклик мертвих" у серіалі "Black Ops". Я повинен бути вбитим у ній. Останній дванадцятирічний бланк прийшов до мене попросити автографа маленького хлопця. Я сказав їм, що я не кінозірка, ось що вони придумали, потрапивши в їх улюблену відеоігру. (ім'я)

Молодь знайома з його кінороботою?
Мені пощастило, бо всі мої старі роботи доступні на DVD, тож і молоді покоління будуть їх дивитись. Смішне в тому, що навіть ті назви, за які того року нам не вдалося продати жодного квитка в кінотеатрі, розпродаються досить мило. (ім'я)

Він також виступав як актор у деяких фільмах, таких як "Ягнята слухають ..."
Пітсбург вже кілька років є справжнім кінораєм, там знімається багато фільмів. Я думаю, що Flashdance був найвідомішим із них. У той час я жив у Пітсбурзі, і оскільки Джонатан Демме був моїм давнім добрим другом, він запросив мене стрибнути в камею, щоб я міг потрапити у фільм. Мені потрібно було лише витягнути Джоді Фостер як воїна після того, як Лектер розповів йому свою риму про ягнят.

У віці 19 років він також працював над фільмом про Гічкока на північному заході. Яким був господар?
Це правда, але, на жаль, я не зустрів його. Я працював з екіпажем, який підібрав фони для подальших проекцій фону автомобіля. Все було ретельно сплановано, всі працювали на основі розкадрувань. Якби не з Хітчем, але принаймні я міг би зустріти Кері Гранта.

Я читав, що довго ви вирішували першу частину франшизи «Вулик». Що трапилось?
Їм не сподобався мій сценарій. (сміється) Константин Фільм попросив мене написати їм сценарій за мотивами гри. Я тісно співпрацював з хлопцями з Capcomos, які створили гру, і всі любили мій сценарій. Потім він дістався до столу лідера Костянтина Бернда Айхінгера і той відкинув його. Ми говоримо про хлопця, який ніколи в житті не грав жодної відеоігри. Він навіть не знав, які ігрові права у нього є.

Наскільки ваша версія відрізнялася від тієї, яку ми бачили пізніше в кінотеатрі?
Мої були дуже віддані грі. У будь-якому випадку, цей сценарій якимось чином розміщений в Інтернеті. Якщо хочете, можете прочитати.

Він любить грати у відеоігри?
Ні. (сміється) Більшість із них для мене занадто складні. Я думаю, що останньою грою, яку я провів, була Legend of Zelda ще у вісімдесятих.

Протягом своєї кар’єри він працював переважно за оригінальними сценаріями, але є також деякі адаптації, такі як написання Стівена Кінга, до його імені. Адаптувати складніше, ніж написати нову історію?
Часто кажуть, що Creepshow є адаптацією, хоча це не так. Стівен завжди мав на увазі це як фільм, тому спочатку він мріяв про це у вигляді сценарію. Те, що насправді було адаптацією, - це «Смертельна тінь», де я написав сценарій за мотивами книги Стівена, і Стівену дуже сподобалась моя версія. Тож могло бути так, що я писав Тому Гордону, допоможіть! На жаль, він також ніколи не знімав з цього фільму, і у випадку з Кладовищем Вибраного я почав писати сценарій, але Стівен вирішив переписати історію сам. Крім того, я думаю, що Monkey Love єдиний раз я не знімався, спираючись на власну ідею. Я не дуже люблю працювати з принесеними матеріалами, бо надто поважаю хороші книги, щоб наважитися їх занадто сильно міняти. У випадку Стівена я намагаюся бути якомога вірнішим оригіналу.

Він погоджується зі Стівеном Кінгом, що «Захоплення блиску» Стенлі Кубрика стало поганим фільмом?
Зовсім не. Я люблю цей фільм. Стівен розсердився на рімейк, який, на його думку, був жахливим. (ім'я)

У кількох своїх інтерв'ю він сказав, що не любить бігати зомбі. Що поганого в запуску зомбі?
Ну, вони б не знали. Вони вже мертві. (сміється) Коліна від напруги впали б.

Скільки його дружина бере участь у створенні своїх фільмів?
Це було більш характерно для моєї попередньої дружини Крістін. Вона актриса, тому знялася у багатьох моїх фільмах. Моя нинішня дружина Сюзанна підтримує мене у всьому, але не бере участі у творчих робочих процесах.

Якби ми вже говорили тут, у Карлових Варах, що б ви думали про ваш нинішній європейський кінотеатр?
Дуже мало фільмів потрапляє до Америки з Європи. Я бачу майже те, за що я можу проголосувати як частину пакету "Оскар", оскільки сам би був членом Кіноакадемії.

Раніше ходив у кіно?
Так, але рідко. Кожен режисер вважає, що його фільм слід бачити на великому екрані, але правда полягає в тому, що коли режисер знімає свій фільм, він сам не бачить його на великому екрані. Ви знімаєте зображення маленьких моніторів камери під час зйомки, а монітори комп’ютерів - під час обрізання. Тож це нонсенс.

Який останній хороший фільм я бачив?
Я любив Божевільні казки. Це було неперевершено.

У виняткових випадках Карлові Вари не супроводжували його власний фільм, але прийшли рекомендувати його улюблений фільм "Казки Гофмана" режисера Майкла Пауелла та Емеріка Пресбургера. Він мав шанс зустрітися з ними?
Моєю доброю подругою Тельмою Шунмейкер (постійним, 3-ма редактором, удостоєним Оскара Мартіном Скорсезе) довгий час була дружина Майкла, і вона одного разу представила її. Принаймні я мав нагоду сказати йому, як сильно поважаю його та його фільми. Я все одно тут заради Тельми. Спочатку він би приїхав, але він настільки прихильний до свого нового фільму "Скорсевел", що послав мене від свого імені.