у публікаціях з нагоди 50-річчя *
З нагоди 50-ї річниці ми змогли зустріти широкий спектр фотографій революції в публічних просторах. Інвентаризація виставок була б безнадійним завданням: відзначати це був обов’язок майже кожного музею, культурно-освітнього закладу країни, і в більшості випадків це відбувалося в рамках виставки фотодокументації. У Будапешті ми могли побачити фотовиставку в Арт-залі, Угорському національному музеї, Будапештському історичному музеї, Історичному архіві Служб державної безпеки, Будинку терору, кінотеатрі Корвін, Італійському інституті, кафе Еккерман тощо . Але виставку також організували громадські організації, фонди та художні галереї.
Згідно зі збірником Будапештського огляду книг, в Угорщині видано трохи більше сотні книг, включаючи чимало фотографічних публікацій, від репрезентативного альбому на кілька сотень сторінок до кількох плоских листівок. У багатьох опублікованих переробках, публікаціях джерел, спогадах та навчальних томах ми знаходимо фотоілюстрації, рясні фотографії публікуються в журналах та щоденниках, а численні записи публікуються в Інтернеті та цифрових ЗМІ. Сучасні фотографії також використовувались у документальних фільмах. Звичайно, ми стикалися з відомими знімками, які публікувались кілька разів, але ми бачили багато нових, переважно аматорських фотографій, які з’явилися в наш час.
Таким чином, громадськість змогла зустріти фотографії революції в незліченних місцях і формах, але найбільш тривалим ефектом все ще залишаються книги, які можна отримати в будь-який час, і тому цей короткий підсумок має на меті описати найбільш значущі з опублікованих публікацій .
Серед фотовидань лідирує чудовий альбом Еріха Лессінга, престижний за розмірами та розмірами. (2) На сьогодні 84-річний всесвітньо відомий австрійський фотограф не лише один із багатьох чудових фотографів, які повідомляв про Угорщину в жовтні 1956 р. фотолітописець революції. Лессінг пристрасно цікавився подіями в європейських комуністичних країнах в роки холодної війни. Ця пристрасть тричі приводила його до Угорщини в 1956 році. Спочатку влітку року, потім під час революції і, нарешті, в тижні після поразки, він вирушив сюди у звітність. Репрезентативний том, складений за його фотографіями, зробленими на той час, був опублікований у 2006 році одразу на п’яти мовах. Угорська версія, що містить двісті фотографій, підтримується Інститутом 1956 року.
На жаль, серед великих підписів ми стикаємось з декількома великими та незначними помилками. На записі прес-обговорення Кола Петефі справді зображений Еміль Хорн, чудовий колега-музеолог, який нещодавно помер, який був захопленим прихильником революції, але, на відміну від підпису, ніколи не був представлений перед судом і провів сім років, ні хвилини в'язниці (малюнок 3).). No4. ніщо не заважає підписати зображення. Запис зроблений не в околицях Корвіна Кьоза, а в Замку, перед палацом приматів на Шрі-Утці, і радісна юрба зібралася, щоб привітати принца Йожефа Міндсенті, якого звільнили з полону. 31 жовтня Міндсцені прибув з Фельшпетені до Будайського палацу, угорська рушнична зброя, зображена на малюнку, подбала про безпеку свого шляху, на якому ми можемо бачити угорських солдатів, а не повстанців.
Більшість фотографій у тому, опублікованому в репрезентативній серії Угорського телеграфного бюро під назвою «Вікові зображення», є роботою журналістів MTI, проте редактори, які прагнуть до повноти, також доповнили матеріали вітчизняних та закордонних архівів. (3) З 23 жовтня демонстрації, вся фотографська команда MTI - близько тридцяти репортерів - він весь час перебував на вулиці, роблячи, за оцінками, майже десять тисяч кадрів (рисунок 5). Однак після поразки революції негативи влада конфіскувала майже востаннє, і цей матеріал до сьогодні не знайдений. У 1989 р., Під час хвилюючих місяців зміни режиму, сучасні контактні копії негативів для цілей архівування несподівано з'явилися, на думку деяких спогадників, із ретельно закритого сейфу комітету партії МТІ. Зображення в альбомі були зроблені шляхом цифрової обробки цих контактних копій.
250-сторінковий авторитетний опус «Хроніка 1956», опублікований Кошутом Конівкядо, відповідає традиційним нині жанровим правилам подібних видань. (4) Детальна хронологія супроводжується безліччю текстових та зображувальних джерел, що супроводжуються стислими статтями та барвистими міні -есеї. Фотографії, матеріали для преси, листівки, плакати, документи та інші джерела підсилюють одне одного, створюючи різнобічне уявлення про подію чи явище. Робота, яка спокушає переглядати та переглядати, і в той же час багата на дані науково обгрунтована довідка, надає широкий спектр знань. Більше половини з приблизно 450 ілюстрацій - це фотографії, більшість із яких зібрані в Історичній фотогалереї Угорського національного музею, але доповнені матеріалами з Будапештського історичного музею, угорського бюро телеграфів та деяких закордонних архівів.
Цікавим матеріалом тому є безліч невідомих досі кольорових аматорських записів, які в основному стали надбанням Угорського національного музею за останні роки. Ці зображення тим більше цінні, що кольорова фотографія все ще була відносно рідкою в цю епоху (рис. 6).
Архів столиці Будапешта та Історичний архів служб державної безпеки також подали заявку з красивим вибагливим фотоальбомом. (7)
Багато років тому Столичний архів почав досліджувати та оцифровувати листівки, щоденники, письмові пам’ятки та фотографії, якими він володів. Том публікує підбірку з цих багатьох тисяч документів, основою яких є фотографії. Як ми читали у вступі, метою публікації було представити фотографії та інші сучасні документи, зібрані або вилучені поліцією для ідентифікації під час розслідування та використані як докази в судовому процесі, іншими словами як засіб помсти. Окрім збережених документів у судовому процесі, є також велика кількість фотографій Еріха Лессінга, які зберігаються у спадщині Дьєрдя Крассо у вигляді депозиту у вигляді контактних копій розміром 24x36 мм. Хоча чудові фотографії підвищують естетичну цінність альбому, поєднання професійних фотографій та архівних матеріалів абсолютно різного походження та джерельної цінності є спірним, а також суперечить меті, зазначеній у передмові.
Серед фотографій є багато новизни. Були оприлюднені безпрецедентні записи, наприклад, радянських танків, випущених у боях на пагорбі Юта в Сорокшарі, або на барикадах Зігмонда Моріча. Факсимільне спілкування документів та фотографій є прямим ударом: прості картаті аркуші з наклеєними спочатку маленькими аматорськими фотографіями та написаними на них текстами створюють ілюзію сучасності та оригінальності (рисунок 9). Можна лише шкодувати, що редактор не скористався великою і очевидною можливістю, яку пропонують архівні архіви, і не прикріпив до зображень дані, що містяться в перирах, про фотографії, що додаються до них або їхніх творців як доказ. Тільки один приклад: ми знаходимо кілька сторінок в томі з альбому Ласло Фетіха з 56 фотографій та документів, вилучених поліцією, але ми не знаємо, що за складання альбому юнак був засуджений до одного року в'язниці за складання альбому, оскільки це вважалося антидержавною агітацією.
У меншому зі смаком оформленому альбомі Історичного архіву Служб державної безпеки ми також знаходимо багато цінних неопублікованих фотографій. Професійна передмова представляє три гарні відокремлювані групи досить великої кількості фотоматеріалів в архівах: деякі з них, як і в Столичному архіві, складаються із зображень, прикріплених до периферії як викривальних доказів. Другу велику групу колекції складають фотоальбоми, складені поліцією - з матеріалів досить змішаного походження та якості, репродукції, оригінальні фотографії, фотокопіювані монтажі - які слугували допоміжним засобом для виявлення осіб та реконструкції подій у період помсти. Зрештою, третя велика група зображень потрапила у володіння Історичного архіву від приватних осіб через покупки чи подарунки після зміни режиму. Редакція альбому відібрала більшість знімків із якісних аматорських знімків, отриманих або придбаних у подарунок, і вони були опубліковані в хронологічному порядку з точними інформативними підписами (Рисунки 10, 11).
За архівними публікаціями слідує музей: Центральне управління музеїв округу Зала опублікувало худорлявий, але більш значущий альбом з професійної точки зору фотозв'язку. (8) Зображення, зібрані про революційні події в окрузі, цінні в самі, оскільки в сільській місцевості було зроблено дуже мало записів: сюди не потрапили ні іноземні репортери, ні фотографи МТІ, а фотографів-аматорів було менше, ніж у столиці. Справжньою унікальністю є любительський знімок у Торнісентміклош, невеличкому селі на тодішньому югославському кордоні (малюнок 12), який доводить, що революція охопила навіть самі відокремлені частини країни: 26 жовтня все населення під національними прапорами рушило до Будинку Ради, щоб розчавити червону зірку.
Компілятори тому досліджували всі дані про зображення, коли це було можливо. Окрім інформації, яку можна прочитати безпосередньо з фотографії, ми дізнаємось про обставини, за яких були зроблені записи, про особу та долю їхніх творців, а також часто про дивне загробне життя фотографій. Таким чином, ці фотографії є не лише типовими документами революції, але й періоду помсти, що послідував. 25 жовтня 1956 року на головній площі Кестхеля було зруйновано радянський героїчний пам'ятник, а на його місці встановлено стару статую Дьєрджа Фештетіша, яку після 1945 року було заслано до музею (фото 13). Фотограф-аматор, який захопив студентів, що стояли на варті біля статуї, вирізав обличчя з картини після поразки революції, щоб молоді люди не стали жертвою помсти.
Альбом Будинку Рубікона представляється двома публікаціями в одному томі: перша частина - це робота Ласло Еорсі: іконографія 225 повстанців, розстріляних після революції, супроводжувана короткими біографіями (9). Ми пам’ятаємо драматичний список 16 червня 1989 року на площі Героїв. В результаті десятиліть колекціонування Еерсі, окрім імен, ми можемо пізнати людські обличчя в альбомі, про які ми можемо прочитати про персонажів, долі та емоції. Однак існує серйозне професійне заперечення проти використання видавництвом зображень: цінність іконографії значно зменшується через повну відсутність позначення джерела, і те саме стосується зображень подій, що супроводжують портрети, які слугують "настроєм" фон ".
Друга частина тому - це рясна підбірка із фотографій 1956 року нещодавно померлого доктора Тібора Сентпетері. Він свідомо і систематично робив фотодокументацію вулиць революційної столиці, його спадщина є однією з найбагатших 56 колекцій від тієї самої людини. Хоча він служив військовим кореспондентом у Другій світовій війні, його не фотографували під час бойових дій. На його картинах повсякденне життя революції оживає, ми знову бачимо все, що оточувало людей Пешти на вулицях у жовтні 1956 р. (Фото 14). На багатьох знімках доктор Сентпетері увічнив паролі, графіті, унікальні листівки, які охоплювали всі відповідні поверхні, а також часто плакати професійних художників-графіків. Оскільки вони були значною мірою знищені після поразки революції, єдиними джерелами їх колишнього існування є фотографії (рисунок 15).
Елегантний каталог виставки Каролі Чочола з 56 картин з 1956 по 2006 рр. Може бути віднесений до художньої публікації. (10) Альбом містить близько двадцяти записів 1956 р .; спеціальні витвори мистецтва, які піднімають сцени революції до рівня абстракції, виводячи їх із конкретної реальності епохи (рис. 16).
Нарешті, варто згадати ще три скромні, менші, але вимогливі публікації: усі три публікують кадри фотографа-аматора.
Обсяг документів видавництва Лютер ілюструється фотографіями інженера Дюли Кінцлера. (11).
Зображення в альбомі Андраша Геффлера "Пожежі" виявляють руйнування боїв і можуть стати неминучим джерелом робіт, спрямованих на точне вивчення збитків столиці внаслідок війни. (12)
Jenő Kiss публікує близько сорока кольорових фотографій, зроблених під час революції, в невеликому томі, виданому видавництвом Püski. Творець типової всесвітньо відомої жанрової картини на 56 бульварів живе викладачем у відставці в поселенні Векерле в Будапешті. Фотографії, набиті десятиліттями, вперше були опубліковані для громадськості в 2006 році, і одна з них дійшла до Манхеттена, який також називають Таймс-сквер, "перехрестям світу".
Нарешті, якою б насиченою не була фотографічна пропозиція публікацій та виставок, ми все одно можемо відчувати брак. У жовтні 1956 р., Крім Еріха Лессінга, Ата Кандо та двох-трьох відомих нам фотографів, в Угорщині працювало багато інших чудових іноземних репортерів, які надавали світовій пресі численні чудові фотографії. З тих пір ці фотографії не були представлені угорській громадськості та нині з нагоди 50-річчя. Було б непогано побачити найкращі фотографії угорської революції найкращих фотографів світу в одному томі. І було б непогано, якби ми могли одного дня навіть взяти цей «альбом самих».
* Інститут політичної історії П'ятдесятий. Відредагована версія презентації на конференції "Річниця революції 1956 року та Війна за незалежність у науці та громадському мисленні", 14-15 лютого 2007 р.
(1) Сьюзен Зонтаг: Зображення страждань. Európa Könyvkiadó, Будапешт, 2004. с.
(2) Будапешт 1956 р. - революція. Фотографії Еріха Лессінга. Писання та спогади: Еріх Лессінг, Ференц Фейто, Дьєрдь Конрад, Ніколас Баке. Інститут 1956, Будапешт, 2006.
(3) Вікові фотографії 1956 р. Головний редактор: Тамаш Фенер. MTI, Будапешт, 2006.
(4) Хроніка 1956 р. Головний редактор: Ізак Лайош, редактор Джула Штемлер. Кошут Конівкіадо - Текінтет Алапітвані, Будапешт, 2006.
(5) Угорська революція. Текст Árpád Göncz, Péter Baki. Асоціація угорських фотографів - Угорсько-угорський музей фотографії, Будапешт, 2006.
(6) Ласло Ерсі: Корвіністи, 1956. VIII. окружні збройні формування. Інститут 1956, Будапешт, 2001. с.
(7) '56 був яскравим падінням. Знімки днів революції. Її було відібрано, анотовано, а вступ написала Габріелла Ціффарі. Архів столиці Будапешта, Будапешт, 2006.
Фотографії 1956 р. Склали Рольф Мюллер та Дьєрдж Сюмегі. Історичний архів служб державної безпеки. Будапешт, 2006.
(8) Переможена перемога, впав край. Відредаговано та вступ написано Каталін Берес. Дирекція музеїв округу Зала. Залаегершег, 2006.
(9) Ласло Ерсі: Мученики 1956 року. 225 страчених повстанців - Будапешт у дні революції. Фотографії доктора Тібора Сентпетері. Книги Рубікон, Будапешт, 2006.
(10) 1956 р. Виставка Каролі Чочола із здібної історії останнього півстоліття. За редакцією Каролі Чохола. Будапешт, 2006.
(11) "Разом з жителями країни". Лютерани в 1956 році. Опублікував Лютер, Лютеранська церква Угорщини. Будапешт, 2006.
(12) Андраш Геффлер: Пожежні гнізда. Пускі - Массі, Будапешт, 2006.
(13) Jenő Kiss: Кольорові фотографії та досвід роботи фотографа-любителя у 1956 році. Пускі, Будапешт, 2006.