Багато років тому, можливо, тоді телебачення все ще було чорно-білим, я зосередив свою увагу на програмі, в якій брав участь видатний психіатр, д-р Хуан Антоніо Вальєхо Нагера, який із своїм прислів'я добрим смаком і величезними знаннями довго говорив про музику та мерини

У своїй дисертації він цитував, що серед найрідкісніших предметів колекціонера був запис однієї з цих співачок, і навіть фрагмент цього голосу пролунав, що, на мою думку, звучало жалюгідно, я не знаю, чи з самооборони, перед понівечення, яке було здійснено для подання пісні.

Зізнаюся, оскільки мій недостатній рівень знань з цього питання був повним, і єдиним кастрованим, що мені здавалося знайомим, було те, що "Фарінеллі", Я сказав собі: Як можна записати голос цієї людини, якщо це задовго до цього століття?

Зайве говорити, що з тих пір я намагався, завжди марно, отримати згаданий запис і задокументувати те, у що я вірив і досі вірю, що це така захоплююча тема, можливо, через таємничість і мракобісся, з якими до неї ставились; Потрібно думати, що в декількох країнах, включаючи Іспанію, ще кілька років тому, ігноруючи потворність слова "кастрований", їх називали "білими голосами".

Після тривалої перерви я домігся згаданого вище запису. Це документ, датований 1902 роком, і, згідно з приміткою, що міститься в папці альбому, це "єдине свідчення автентичного кастрованого з Сікстинської капели". Співак є Олександро Морескі, та фрагмент, інтерпретований далі "Розп'яття", з МАЛЕНА СОЛЕМНА МАСА, Россіні. Як і доктор Вальєхо Нагера, я вважаю його “рідкістю”, гідною бути частиною моєї колекції компакт-дисків, через стільки років.

Мій інтерес до пізнання всесвіту співаків цього типу змусив мене заглибитися в цю тему, що просто знаючи ім’я "Фарінеллі", У подальших роботах я даю простір для більш ніж двадцяти найвидатніших кастратів в історії співу та узагальнену ідею, намагаючись не зашкодити чуттєвості, про те, як їх захоплювали та "експлуатували".

Кастрати або евірадо, які також називають природними фальцетами, є типовим явищем італійського бароко, оскільки, згідно з тим, що тлумачилося на той час, жінки не могли співати в церквах. Святий Павло в посланні до Коринтян говорить: "Mulier in eclesia tacet": "Жінка мовчить у церкві". Фразу, логічно, можна трактувати по-різному, але, Бог знає хто, скерував її до співаків, які своїми голосами солемнізували літургію, заважаючи їм знову співати в хорах храмів. Це пішло навіть набагато далі, в деяких містах-державах Італії їм заборонялося виходити на сцену, щоб співати.

кастровані
Алессандро Морескі. Ілюстрація: Bild

Ця невдача в мистецтві породила чоловічу спеціалізацію у вищих регістрах. Тенори атакували ці ноти поза їх продовженням, у фальцеті, починаючи з’являтися перші сопраністи, контральтати та контртенори в історії. Техніка фальцет була досягнута для отримання різких звуків, закриваючи задню частину щілини голосової щілини; це середній сегмент гортані, який зв’язаний із глоткою, в якому містяться голосові зв’язки.

Однак вважалося, що ці співаки видавали звуки малої інтенсивності, і фальцет оцінювався як голос нижчої якості, ніж голос природного випромінювання, для якого цей прийом навіть неправильно оцінювався як фальсифікація реальності. Проблема була створена. Як змусити повністю розвиненого чоловіка мати жіночий голос?

Медичній науці було відомо, що через хворобу, яка викликала розлад яєчок до статевого дозрівання, іменовану «передпубертатним чоловічим гіпогонадизмом», голос, коли самець перестав бути дитиною, не зазнав жодних змін, хоча були й інші фізичні відхилення, детально описано пізніше.

Рішення було остаточним. Кров довелося позбавити чоловічих статевих гормонів, що виділяються яєчками. Без цих залоз голос не має ні найменших змін. Для мистецтва решта деформацій мало значення: підкорятися і підкорятися холодному різанню хірургічної сталі, відмовлятися від дуже важливої ​​частини мужності.

За допомогою хірургічного втручання слово має слово. Ми шукали дітей, які були наділені прекрасним голосом із специфічними характеристиками, які включали тембри від високих частот до альту, а в пубертатному періоді їх піддавали орхіотомії або емаскуляції - східній практиці, не призначеній для мистецтва, - яка полягала в стерилізації їх шляхом позбавлення їх яєчок перед зміною голосу за допомогою хірургічної операції, яку іноді виконує перукар, для зупинки росту гортані.

Кастрація проводилася за медичними показаннями, зазначалося, щоб уникнути більшого лиха, наприклад, отримавши удар кавалерії та піддавшись гангрені. В принципі, цього повинно було суворо дотримуватися, оскільки це каралося відлученням від церкви та іншими цивільними покараннями для тих, хто його здійснював, хоча пізніше довелося закрити очі, оскільки перукар з Неаполя оголосив великим плакатом про його створення: "Тут каструють дітей".

Процес емаскуляції завдяки лікарському засобу полягав у зануренні хлопчика в дуже гарячу воду, яремну ямку стискали, поки він не втратив свідомість; в іншій техніці вони оглушили його вином та настойкою лаудану, приготовленою, остання на основі водно-спиртового екстракту опію, шафрану, кориці та гвоздики. В обох мошонку розкривали невеликим розрізом, а статеві залози видаляли до того, як він прийшов до тями, відсікаючи кровотечу високоефективними пластирами. Казали, що операція була майже безболісною і, в більшості випадків, цілком успішною.

Спочатку це явище було зумовлене подвійною потребою: художньою та економічною. По відношенню до першого, був дорослий з широкою грудною кліткою, який зберігав деякі характеристики підлітка, такі як свіжість і блиск. До своїх знань завдяки навчанню та техніці він додав силу та широту розвиненого чоловіка, що стало результатом вокальної категорії та спритності, типових для жінки. Було навіть підтверджено, що голос мерина набагато перевершував голос людини через його гнучкість і легкість; перевершує жіночий завдяки моривці, і набагато вище обох, тому що охоплює більшу теситуру і здатність фіато, що, як ми знаємо, є випромінювання голосу на одному диханні. У разі виникнення будь-яких сумнівів щодо того, що таке протрава, слід пояснити, що це орнамент, який особливо використовується французькими клавесиністами і прийнятий оперними співаками, який складається з швидкого чергування головної ноти з нижньою або верхньою.

Що стосується тембру, голос звучав більш-менш темно, з більшим чи меншим тілом, що було порівнянно з тим, що ми знаємо сьогодні в жіночих струнах між сопрано та меццо-сопрано; Однак його надзвичайна спритність, разом із голосовою силою, солодкістю та здатністю проникнення значно перевершували голоси згаданих голосів.

З точки зору економіки, ці діти були обрані з найбідніших соціальних верств на півдні Італії. Вони почали співати в будь-якому хорі чотирьох консерваторій Неаполя. Його безкоштовне навчання, окрім повного музичного навчання, охоплювало літературу та історію. Якби у обраного юнака були умови і талант, перед ним відкрилася така чудова кар’єра, що він незабаром став би істотою, розпещеною славою та грошима, на рівні будь-якого «диво» сьогодення. Якщо, навпаки, йому не вистачало таких здібностей, він був висвячений на священика; привілей, порівняно з бідою, яка чекала їхніх братів, у місцях їхнього походження, де вони залишались неписьменними, голодуючими і середня тривалість життя яких не перевищувала тридцяти років. Як буде видно, вік, в якому досягли евірадоси, був таким же високим, як і сьогодні.

Тих, хто мав вражаючий успіх, регулярно усиновляв і захищав якийсь аристократ, багатий покровитель або церковна ієрархія. З прізвищ цих та викладачів вони мали псевдонім або псевдонім; з філармонії братів Фаріни Брощі взяв би свою знамениту "Фарінеллі".

Як вже було сказано, після операції деякі побічні ефекти або симптоми супроводжуватимуть їх незворотно: раннє старіння і, часто, меланхолічний стан старечого походження. Що стосується конфігурації тіла, це отримано у трьох прототипах: тих, що досягли великого зросту, з довгими руками та ногами, короткою та широкою грудною кліткою; Медицина пояснює це явище тим, що, оскільки андрогенний вплив на закриття епіфіза не відбувається, ріст кісток триває. Інший хлопець продемонстрував жіночу пухкість, з розвиненими грудьми, широкими стегнами і стегнами, а обличчя не було покрите бородою. Третя, найменш поширена, виявилася абсолютно нормалізованою чоловічою фізіономією.

Кастрація залишила їх безплідними, не безсильними; Його численні галантні пригоди з чоловіками та жінками були предметом соціальної хроніки цього моменту; з них стало відомо, що деякі з них мають більше жіночих пропозицій, ніж будь-який інший "цілий" смертний. Ви повинні думати, що в тому розпусному суспільстві, в якому не було контролю над народжуваністю, мати стосунок із знаменитістю, вільною від цієї небезпеки, було найзаманливішим.

Великі скандали були схожі на "кастрати". Від них не пощадили ні принців, ні дружин великих особистостей; зухвалий, що спричинив би життя більше ніж однієї з цих виснажених собак, як у випадку з Джованні Франческо Гроссі "Сіфас" (1653-1697), який загинув вбивством на околиці Модени від рук прихильників родини його коханого, дворянки.

Його постійні розгули, часом, породжували міцну любов, саме тому кілька «кастратів» намагалися отримати папську прощення в дусі одруження; проте їм завжди відмовляли. В одному з цих прохань хтось із Ватикану, близький до Папи Римського, намагаючись імітувати його почерк, написав у кулуарах: "Краще кинь!

Таке ставлення найбільше розчарувало тих чоловіків, яким, бажаючим розпочати нове життя в компанії жінки, було відмовлено в цьому праві. Кастрований "Кортона", Відчайдушно не маючи можливості одружитися зі співаком, він став коханцем останнього великого герцога Тоскани.

Як виняток з цього правила, мерин "Тендуччі" у нього була дружина з доброї родини та двоє дітей від неї. Незважаючи на те, що ця версія не заслуговує довіри, за словами доктора Вальєхо Нагери, вона була прийнята без особливих застережень офіційною медициною, оскільки ця евірадо, "Третє яєчко, зайве, спустилося, коли нормальні були видалені, і його пізній пуск дозволив одружитися і потомству".

В Італії "кастрати" широко розповсюджувались у 16 ​​столітті, хоча їх найбільший апогей був досягнутий у 17-18 століттях, приклад, який незабаром був прийнятий іншими європейськими країнами, за винятком Франції (це був би Наполеон, який із запізненням, нав'язані фальцетисти, які вже занепадали), діючи до кінця XIX.

Незважаючи на те, що церква не підтримувала, вона терпіла її існування між 1539 і 1913 роками, останнім роком, коли останній із них, що належав до Сікстинської капели, був вилучений., Олександро Морескі, який прожив 64 роки між 1858 і 1922 роками, названий «Римським ангелом». Він був "покращений", коли йому було лише десять років; Він користувався великою популярністю, виступаючи на великих урочистостях у Ватикані, таких як похорони Умберто I, у 1900 р.

Між 1902 і 1904 роками він записав на диск кілька мотетів і мес, з яких - на щастя - більшість записів збережено в оптимальному для прослуховування стані.

Незважаючи на те, що її початки були в літургійній пісні, незабаром кастрати стали безперечними дійовими особами в оперному полі; перші подання датуються EURIDICE, Пері, в 1600 р. У цій галузі їх стали вважати справжніми кумирами публіки ліричного театру по всій Європі, в якій вони зіграли чоловічі та жіночі ролі всіх видів.

Досі цікаво і цікаво спостерігати, що цим співакам, позбавленим частини своєї маскулінності, судилося, коли вони виконували ролі чоловіків, дати життя таким мужнім персонажам, як воїни, завойовники, боги, імператори або царі. З цих двох останніх груп, і всіх в операх Генделя, варто згадати Нерон, імператор Риму, в АГРИППІН, прем'єра в 1509 році; Оттон, Король Германії, вперше виконана в 1722 році; і король Будьте Персії, в 1798 р., в якій вони поставили титул.

Хуан Ж. Родрігес де лос Ріос