Дивно, що режисер статури Росії Хуан Хосе Кампанелла який розпочав свою кар'єру в США з "Хлопчика, який кричав шлюху" і отримав "Оскар" за найкращий закордонний фільм за "Таємницю його очей" (крім того, що пестив його роками раніше із "Сином нареченої"), ні розвинув свою кар'єру в Голлівуді. Більше того, його фільмографія, незважаючи на чудові титули, особливо коротка, в центрі уваги - телебачення. Це був би випадок, подібний до випадку з нашим Педро Альмодоваром, який, розраховуючи поза нашими кордонами з ще більшим визнанням, ніж той, який ми пропонуємо йому в нашій країні, завжди знімав іспанською. Інші латиноамериканські режисери, такі як Дель Торо, Іньяріту або Куарон, досягли цього і з гідністю. Сам Кампанелла під час презентації фільму, який стосується нас у нашому місті, Сарагоса, підтвердив, що після отримання Оскара був сезон, коли йому пропонували багато проектів, які він відкидав через відсутність якості або непристосування до його стиль.

сутінки

Після своєї особливої ​​анімаційної данини футболу у "Футболіні", він повертається на екрани з фільмом, який є рімейком ще одного 1976 року, "Хлопчики раніше не використовували миш'як", робота аргентинського режисера Хосе Мартінес Суарес У кіностудії якого сам Кампанелла навчався разом зі знаменитостями зі світу розваг, такими як Грасіела Борхес.

У цій історії ми зустрічаємо чотири старі слави зі світу кіно, які в кінцевому підсумку поділилися останніми роками свого життя в старовинному особняку на околиці Буенос-Айреса. Власницею є легендарна актриса Мара Ордас, а решта поважних старих людей, які її супроводжують, - її чоловік Педро та колишній режисер і сценарист її фільмів Норберто та Мартін. Певна атмосфера товариськості серед чоловіків сприймається і протиставляється пихатості та презирству старої леді. Але одного разу випадково з’являється молода пара, Барбара та Франциско, яка увійде у їхній світ і зуміє перевернути його з ніг на голову. Між обома сторонами починається сибілінова битва, де слово і мудрість старості змагаються з амбіціями та силою молодості.

Режисер, редактор і сценарист Кампанелли, поруч з Даррен Клуомок взяти оригінальну історію Мартінеса Суареса і поставити а майже театральна постановка (Навряд чи є ще два сценарії), які розташовані в імпозантній та привабливій обстановці, такій як старий будинок, оточений пейзажем, де природа (та шкідники) пробивається. Перші аерофотознімки, здається, показують нам старий, занедбаний на вигляд будинок, Сангрі-ла, де живе не Чарльз Фостер Кейн, а Норма Десмонд. Як і в будинку старої актриси німого кіно, тут також переважає кітч, накопичення старих меблів, фотографій та нагород, він навіть має проекційну кімнату, де ви можете собі уявити, день, якщо, день, також ваше повернення до зйомок.

У цій чудовій обстановці розгортається історія, в якій слово витікає з вуст персонажів нетривіально, все має своє значення, Речення виходять як кинджали і навряд чи пропускають суть. чудові діалоги чорного гумору між персонажами вони накладають посмішку на уста глядача і багато разів перетворюються на сміх. Це дуже аргентинський гумор, розумний, дуже відпрацьований і в якому нічого не є безкоштовним.

І до слова ми повинні додати мовчазні погляди. Усі герої знаходяться в підвищеній охороні і не можуть опустити його в будь-який час. Момент переходу погляду між молодою Барбарою та допитливими старими людьми на початку фільму виявляє велику маріонетку, яку інтерпретують, та застережливий штрих війни, яка має розпочатися, та складних стратегій, які збираються бути причиною.

Посилання на назву фільму є попереднім переглядом того, що ми будемо дивитись, хоча в перші десять хвилин легко встановити взаємозв'язок між ласками та людьми. І відразу ми здогадуємось, куди йдуть постріли. Але це не має значення, оскільки у фільмі є багато інших визначних пам'яток, які перевищують передбачуваний сюжет: величезні актори, як старий, так і молодий, секстет "смерті" у витонченому стані з достатньою підставою для виконання будь-якого сценарію, навіть якщо він посередній; сценарій, який просувається та проводить сюрпризи, залитий "маленькими битвами" до досягнення фінального великого змагання; Y повідомлення, в якому ми всі можемо почуватися ідентифікованими: контраст між старшими, мудрими, незграбними персонажами, але з правом насолоджуватися останніми роками, як їм заманеться, та молоддю, повним притворств, амбіційним, неповажним, які вважають, що мають право відкликати все, що їм заважає. Гірше про це також говорять привиди минулого, закріплені в теперішньому, знати, як просити прощення, солідарності, прихильності, незважаючи на розбіжності.

Кампанелла елегантно режисує фільм і він проходить камеру у форматі прицілу по кімнатах особняка, впливаючи також на великі плани своїх персонажів, особливо в найдраматичніші моменти. Приправляйте історію класичними темами від Бренди Лі чи Сінатри, і я можу звинуватити його лише у двох речах: типових сценах, що супроводжуються рок-н-ролом, в яких дія та монтаж рухаються в ритмі музики. А також, що у нього є закінчення, в якому краще не задавати питань. Так само, як і в класичному кіно, пара цілувалась на передній план, з’являвся «Кінець», і ми не гадали, що станеться наступного дня, в даному випадку, коли з’явиться «КІНЕЦЬ». в кінці певні дискусійні речі.

Основний секстет розкішний. Велика аргентинська актриса Грасіела Борхес, Той, котрого ми бачили кілька місяців тому у “La quietud”, вишиває її роль безкомпромісної примадонни, якій потрібно жити у своїй хмарі через шок, який спричинить за собою її. Ми також нещодавно бачили Луїс Брандоні еn «Мій шедевр», і він зіграв найніжнішу роль групи, чоловіка, який також живе у своєму власному світі. Оскар Мартінес, Побачений у "Прославленому громадянині" або "Стук стуку" - це директор, завжди пильний і пильний, щоб уникнути того, щоб будь-яка ласка підсковзнула до курника. Великий Марк Мандсток, Він менш відомий своїми ролями в кіно і більш відомий тим, що є однією зі складових "Ле Лютьє", ось сценарист, який знаходить свою головну зброю в словах. А молодих Франциско та Барбару грають Миколая Франчелла, син Гільєрмо Франчелла, і наш Озеро Клара, зарозумілість у тисячосторонньому папері та вишивання аргентинського акценту.

Казка про ласок є захват, на мій смак без дуже відповідних злетів і падінь сценарію, з розумними і блискучими діалогами, можливо, впізнаваним, але дивовижним сюжетом, чудовою акторською роботою і, перш за все, поверненням в кіно режисера, який змушує себе благати про це і хто виконує неабияку роботу режисера та сценариста. З найкращих білбордів.

КРАЩИЙ: Гра в більярд. Початок і блискучий діалог.

НАЙГОРШЕ: Фінал викликає деякі запитання для менш конформістських глядачів.