Я знайшов дуже гарну статтю, яка, на мою думку, буде цікавою для всіх, вона трохи довга, але буде:

змішування

Щодня ми купуємо менше записів у магазинах, а також у піратів. Загальне - "завантажувати" з Інтернету новий "альбом" виконавця X. Для багатьох компакт-диск є неприємністю, оскільки, маючи його під рукою, зазвичай його перетворюють у mp3, а потім його просто зберігають. Завантажувати диски, звичайно, не практично. Тому компакт-диск як носій інформації закінчує свій цикл практичної корисності. Зараз головне: як передати цілісність аудіофайлів, оскільки mp3 та інші формати цифрового стиснення є невідповідним рішенням для зберігання та відтворення нашої дорогоцінної музики.

Алгоритми цифрового стиснення звуку відповідають порочному попиту зберігати якомога більше інформації на існуючих носіях інформації. Німецька організація Fraunhofer розробила кодер mp3, який використовується для зменшення розміру аудіофайлів на компакт-диску в 10 разів, використовуючи психоакустичні моделі, що виключають менш релевантні частоти, розташовані на кінцях звукового спектра. Як результат цього процесу відбувається звукова деградація музичного матеріалу на користь зменшення обсягу даних. У випадку з датчиками алаку та flac останнього покоління коефіцієнт стиснення становить 2.

Перший mp3-плеєр та кодер був випущений безкоштовно для користувачів ПК у 1995 році і відразу ж здобув популярність, ставши стандартом, який ми до цього часу мали умову використовувати. Ідея порушити якість звуку, що міститься на компакт-дисках, на користь оптимізації простору та потоку даних передбачає певне виправдання з точки зору технологічних обмежень, що існували 15 років тому, коли ємність найкращих домашніх комп'ютерів становила 500 Мб і Інтернет працював через телефонні лінії. На відміну від цього, ємність жорсткого диска сучасних домашніх комп’ютерів становить близько терабайтів, а середня швидкість передачі даних в Інтернеті становить 4 Мбіт/с. Ці технічні поступки виключають необхідність продовжувати використовувати формат mp3 для стиснення аудіофайлів через недостатній простір та передачу даних.

На відміну від вищезазначеного, щодня стислі формати рекламуються більше, щоб замінити аудіо, що міститься на компакт-диску, і вони продаються у вигляді цифрових завантажень із низькою якістю, ніж оригінальний аудіо. Ця практика підтримується дезінформацією споживача музики до крайньої межі, щоб люди вірили, що mp3 надає вищу якість, щоб встановити його як каталізатор збуту.

Трихвилинна пісня у форматі mp3 займає 5,48 МБ, ця ж пісня у якості компакт-дисків становить 30,2 МБ та 98,8 МБ у високій чіткості. Ipod на 160 ГБ вміщує 29 897 пісень у форматі mp3, 5 425 у якості компакт-дисків та 1658 у форматі високої чіткості. Це означає, що для рівного обсягу, зайнятого форматом mp3, потрібно 881 ГБ програвачів для зберігання такої ж кількості пісень у якості CD та 2884 ГБ для високої чіткості. Пристрої відтворення, які існують сьогодні, є структурно сумісними та масштабованими для задоволення цього попиту на потужність. У відповідь комп’ютерна індустрія продовжує дозувати обробку та зберігання даних - стратегію, яка стримує та руйнує логічну динаміку технологічного прогресу. Це призводить до спіральної системи, коли маркетингові хитрощі засовують марнославство споживача у провулок, де вихід знаходиться саме на порозі.

Коли мова заходить про сучасне оновлення технологій (законна необхідність для багатьох), захоплена аудиторія поспішає в магазини, щоб придбати нову версію медіаплеєра, чиєю “привабливою” інновацією є збільшення ємності зі 120 до 160 Гб. Така примусова поведінка незадоволеного споживача є основною причиною того, чому великі компанії обумовлюють оновлення своєї продукції. Відкладені придбання можуть бути мотиватором, необхідним для розморожування та впровадження бажаних 1000% потужності та обробної потужності.

Все вищезазначене спричиняє помітне протиріччя: тоді як обладнання для звукозапису у професійних студіях знаходиться на найкращому еволюційному рівні з точки зору вірності, високої роздільної здатності, цифрового перетворення та цілісності обробки. Споживча публіка отримує продукт, за яким так піклувались під час музичного виробництва, у вигляді mp3-файлу з низькою роздільною здатністю, нижчої якості порівняно з оригінальним записом, а в деяких випадках - художнього виконання, порушеного процесами стиснення, завжди дегенеративного коли метою є економія місця на цифровій аудіо-арені.

Різні опитування музикантів, аудіоінженерів та музичних продюсерів показують, що алгоритми цифрового стиснення, що використовуються у таких форматах, як mp3, жодним чином не кращі за чистоту високої роздільної здатності, з якою художник спочатку записується. На практиці звук із середньою роздільною здатністю, що міститься на компакт-диску, є достатнім, але не ідеальним, щоб задовольнити розумний ступінь відтворення і завжди перевершує mp3, оскільки він не передбачає додаткового стиснення даних.

MP3 вбив компакт-диск? Неправда, його спад пов’язаний з його власною дисфункцією та застарілістю як фізичного середовища, пов’язаною з перевагами стільникових телефонів та мультимедійних плеєрів останнього покоління. Іншими словами, якщо ми погодимося, що компакт-диск знищив ацетатний диск, а продаж першого компакт-диска для громадськості розпочне справжнє цифрове піратство. Отже, інформація, що міститься в портативних програвачах, є заміною компакт-диску. Зникнення оптичного диска у всіх його формах, у тому числі на DVD, виглядає неминучим і технологічно бажаним. У музиці, записаній на компакт-диск, важливим є не носій, а вміст, безпосередньо пов’язаний із системами відтворення, чия ємність зберігання та обробки гарантує виключення будь-якої можливості стиснення.

Дезартикуляція платівки як універсального носія інформації передбачає послідовність впливів на концептуальному та комерційному рівнях, починаючи з визначень: звукозапис, звукозаписна компанія, звукозаписна компанія, фабрика звукозаписів, дистриб'ютор платівки тощо. перестати мати сенс або зникнути на користь інших більш загальних класифікацій, таких як: музичний магазин та музична компанія. Цей сценарій перетворює традиційну модель магазину звукозаписів на систему передоплати для онлайн-завантажень, спрямованих головним чином на сегмент споживачів, які не мають доступу до кредиту. У випадку з Інтернет-магазинами, музична пропозиція за допомогою завантаження пісень компрометує концепцію альбому в тому сенсі, що споживачеві зручніше придбати пісні на свій смак індивідуально. Ця обставина, з одного боку, звільняє артиста від обов'язку представити альбом на продаж, а з іншого, обмежує поле дії "звукозаписуючих компаній" до менш привабливої ​​площини, конкуруючи з такими інтегральними альтернативами, як мелодія.

У всьому світі продажі компакт-дисків зменшуються щороку, тоді як цифрові завантаження зростають. Прогноз на кінець 2010 року полягає в тому, що цифрові продажі під керівництвом таких Інтернет-магазинів, як iTunes, будуть порівнянні з компакт-дисками. У Мексиці подібна поведінка спостерігається в мережі магазинів Mixup із скороченням каталогу у філіях, на відміну від зростаючої пропозиції завантажень у магазині Mixup Digital в Інтернеті.

Одним із аспектів, безпосередньо пов’язаних із публікацією музичного твору, є візуальне мистецтво, яке завжди одягало та підкріплювало концепцію альбому як продукту, що викликає подвійний інтерес. Створені аудіофіли з гордістю викликають величні обкладинки та інші сюрпризи, знайдені на ацетатах. Інші вже пропускають оригінальні варіанти упаковки та графічного дизайну, що характеризують естетику всього, що оточує компакт-диск. У тому ж сенсі придбання пісень за допомогою цифрових завантажень ставить під загрозу зв'язок, який образ мав із загальною концепцією музичного виконавця.

Після 15 років комерційного існування mp3 став формою технологічної згуртованості в останньому відрізку розумної роботи. Його поточний вплив викликає плутанину і блокує нормальний розвиток цифрового відтворення звуку. Ми перебуваємо на етапі переходу до більш чистої форми музичного представлення у справжній високій роздільній здатності, без посередників.