Контра Ференц
Йозеф Аттіла, удостоєний премії письменник
Оса (Хорватія), 18 червня 1958 р.
Член-кореспондент ММА (2019–)
Розділ літератури Більше.
Біографія
Дані про народження
Оса (Хорватія), 18 червня 1958 р.
Навчання/школи
1973–1977 Середня школа Лайоша Надя, Печ
1977–1982 Університет Аттіли Йожефа, Сегед
Резиденції
Він довгий час жив і працював у Базелі, Ейдховені, Амстердамі, Страсбурзі та кількох німецьких містах: Нюрнберзі, Мессірху, Франкфурті та Лейпцигу.
Робочі місця
1982–1985 Квінслендський університет, Брісбен, перекладач
1986– «Literatur» у Відні, австрійська літературознавча наука
1987–1991 Новий симпозіон, літературний редактор
1991–1999 рр. Magyar Szó, редактор колонки
2000– Herrenhaus Edenkoben, Німецька літературознавча стипендія
2001–2015 рр. Оглядова вежа, літературний редактор
З 2015 року кафедра угорської мови та літератури в Університеті Нового Саду викладає творче письмо
Нагороди, визнання
1987 - премія Ервіна Сінько
1987 - Перша премія в конкурсі романів видавничої справи Форуму
1992 - премія Каролі Ширмая
1994 - стипендія Моріча Зігмонда
1995 - Велика премія Луї
1997 - переможець конкурсу оповідань Холмі
2000 - Німецька літературна стипендія Герренгауза-Еденкобена
2001 - Перша премія І Угорського конкурсу драматургії у Воєводині
2012 - Меморіальна премія Берти Булку
2013 - премія Шандора Марая
2014 - премія Йозефа Аттіли
2015 - Премія Герцега Яноша
2017 - Премія обсерваторії художньої літератури
2018 - премія Яноша Арані
2018 рік - найкраща книга року
Наукові завдання, членство:
Почесний член гуртка Аттіли Йожефа
Член ARTISJUS
Член Асоціації письменників Воєводини
Член угорської асоціації письменників
Член-кореспондент Угорської академії мистецтв.
Літературний конкурс учнів середніх шкіл Карпатського басейну, Сарвар - член журі, що судить прозу
Робота
Робота
Угорці Хорватії по праву можуть пишатися своїм чудовим письменником Ференцом Контрою, який у своїй прозі з документальною силою та ліричною виразністю змальовує темні епохи нашої історії; Далі.
Робота
"Спільнота з пророчо натхненними мислячими синами може назвати себе щасливчиком".
Угорці в Хорватії можуть сказати це про себе. Перша публікація творів Контри Ференца прозвучала досі невідомою якістю у літературі Воєводини. Це творець, який, починаючи, починав не у водах пост-авангарду, але наважився шукати власний голос, голос сміливого вираження існування меншини, голос глибокої прихильності до Драви Кут, прозовий голос подання гріха, справжність, ідентичність.
На момент свого художнього старту він з'явився з томами поезії (Об'явлення, 1984; Білі дзеркала, 1986). Його поезія шукала його голосу серед рок-лірики та ліричних пейзажних віршів, а потім знайшла вираз прози, який визначив його творчу діяльність з 1988 року. І його проза шукала і знаходила свою форму серед балади, народної казки та сучасної есеїстичної прози, ліричного монологу, своєрідний ритм якого надає чарівності, якої ми не можемо знайти в інших формах в наших читаннях.
У книзі оповідань Стародавнього Джуссана (1993) Ференц Контра продовжує розповідь, де Великий перервав його в царстві Сатани, в 1944 році, на подіях, про які раніше не могли говорити ні письменники, ні спогади.
У першій частині книги, що складається з трьох частин, «Прекрасна батьківщина брехуна» читається одна з найбільш шокуючих і чудових форм історії в тому, «Дощові дні». Новела створює враження, що оповідач постійно змінює свою точку зору, завжди бачачи події очима людини, яка могла б їх побачити найближче в майбутньому, тому текст розмовляє сюрреалістичною лірикою архаїчної народної молитви, де він сканує в минулому, і там, де він робить інвентаризацію з ретельністю об’єктивного спостерігача.
У другому циклі «Прокляті вижилі» представлений сюрреалістичний, кошмарний марш мертвих. В наративах автор іде про повну знецінення моральних цінностей. Обов’язково потрібно виділити розповідь під назвою “Птах”, яка починається із веселого епізоду міського фольклору, із вбивством свиней на газовому паливі, яке завершується вибухом худоби, що призводить до першої трагедії, яка перехитрила більшість майстрів жаху ступінь, що хвалить більшість майстрів жахів. історія, що видає більше жахливих епізодів. Хоча в деяких наративах письменник дозволяє лише впливати на історію вагою подій, тут він надає пріоритет психологічному зображенню, збільшуючи високі таємниці повсякденного життя із його затримками та обхідними шляхами, усвідомлюючи, що він також трактує жанр жах професійно.
Війни дбають про нас - така назва третьої єдності книги, його новели - це державні малюнки війни, які нагадують читачеві про незамінність і неповторну цінність людини.
Коротка проза в його томі «Земля мертвих» (1993) також характеризується документальним характером, з сильним акцентом на встановлення фактів та висловлювання. Попередні алегоричні, непрямі формулювання замінюються конкретним визначенням місця, часу та імені, що воно в поєднанні з художньою літературою породжує своєрідну ліричну форму фактичної літератури.
Він створює чарівний простір своїм томом оповідань «Календар» (1993). Капсулюючи події, визначаючи моменти, спогади, почуття, переживання та бачення дитинства, Ференц Контра одночасно згадує метафізику дитинства та реалії власного життя; Історії в Календарі також закопуються в гірлянду. Він дотримується самонав'язуваного стандарту естетики висловлювання, він розмовляє з дітьми так, ніби він дорослий, не скрипить, а постійно сприймає їх серйозно.
У збірці оповідань під назвою "Вони розбиті" (1995 р.) Ференц Контра продовжував документувати Голгофу угорців на півдні, перш за все в Дравашогу. Водночас він пішов далі, ніж його попередній підхід; сформульований зміст набув більш загальної ваги, і спосіб їх висловлювання частково відійшов як від попередньої, документальної, майже письмової нотації повісті, так і від есеїстичного роману. Обсяг також особливий у тому сенсі, що т. Зв i-новела, поляризована форма новели свідомості, у його творах «Ятрогенна шкода», а потім «Зоря дня». У цих роботах сучасний характер історіографічних текстів замінюється внутрішнім досвідом, розпалися почуттями, безліччю переживань, спогадами виходять на перший план. Здебільшого в цьому томі бракує глибокого ліризму, з яким Ференц Контра звертався до подій минулого у своїх попередніх оповіданнях. Тут читач стикається зі специфікою сьогодення, а також з лінією несправності, яка робить монтаж неможливим.
У 1998 році він опублікував свою прозу «Вбивство для йогурту» з підзаголовком: «Гріх як проза». У першому циклі тому на перший план виступає провина, яка посилюється внаслідок сприйнятих або реальних гріхів, спираючись на спогади про наївність дитинства. Короткі оповідання, включені до першого циклу «Географія мого батька», без винятку формують страхи та захоплення дитинства в історії. Від шкільних та сімейних сцен до переживань у кінотеатрі «Ласко» є кілька моментів підліткового віку, захованих у літературному плащі, які повертаються у пізніших роботах автора.
Паноптикум доль закривається драмою з чотирьох персонажів. Це передає текст, що вказує назад від окремих доль до загального напрямку: чотири символи можуть бути настільки повторені і замінені як за характером, так і в здійсненні своєї долі, що кожен із них набуває своєї емблематичності лише на тлі загальних подій, що визначають його поведінка. Тло - це не менш обтяжлива історія, ніж "між двома дощами", час між листопадом 1944 і листопадом 1956 р. У прикордонній зоні, обмеженим індивідуальним та колективним (ідеологічним) злом, що завершився початком та кінцем у періоді. Вражаюча метафора - це Прикордонне буття, поряд з тим, що воно меншість, але також і метафора про тримання людини.
Поки Дравашогі перетинає повну колективну пам’ять, учні Гімназії (2002) вже починають розплутувати нитки особистої історії.
Цей роман зосереджений на досвіді угорського хлопчика-підлітка у Воєводині, який жив старшокласником у Печі. Історія соціалізму Кадара та Тіто зображує світ, де повсякденне життя як бідніших сільських студентів, що проживають у гуртожитку, так і їх скромніших однокласників у Печі. У цьому середовищі, з інтелектуальною спадщиною своєї родини, хлопчик через кордон, який приходить до школи на батьківщині, переживає екзистенційний досвід "поза громадою", внутрішнього відчуження "(Бенс Еріка). Від старшокласників як відкрито Автобіографічний роман ми можемо скласти уявлення про те, як автор розпочав орбіту.
Найхарактерніший роман Контри Ференца «Година вовків, спуск». Оповідач "Години вовків" (2003) - це дорослий чоловік, який намагається переробити свої постійні спогади в мучні образи сновидінь, які можна пов’язати з чотирма основними етапами його життя на сьогодні. Свідомо неконтрольований, схожий на напади стан, що виникає на світанку, зазначеному в заголовку, є психосоматичним наслідком впливу головного героя в чуже середовище. Першим таким травматичним сном є гіркі сімейні спогади про дитинство, тиранію батька та смерть свого друга, Цига, з подальшою втратою ілюзії та образи через довгоочікувану поїздку до Австралії. Третій кошмар можна пояснити переживанням днів, проведених у нервовому відділенні Сараєвського військового госпіталю. На завершальній стадії роману оповідач, прив’язаний лише до своєї німецької вівчарки, стикається з мучительними спогадами, які він переживає як труп під час вибухів НАТО.
Оповідач «За межами рейок» (2006), Вайан бореться з останніми земними рештками єдиного мертвого, намагаючись скласти велику загадку істини, як якусь загадку чи мозаїку. «Останній фрагмент романного циклу - це величезна метафора життя, людської ідентичності, чистоти та гріха, а головне, смерті. Його сцени - культурний Відень та незалежне передмістя з більш жорстокими законами - це духовні пейзажі у розумінні Германа Гессе, Зеленландшафтена, а дві основні лінії історії є своєрідною проекцією процесу мислення, який може пояснити філософію існування. Поступово кадрова історія, історія розвитку Вайана, частково розгортається перед читачем, а потім головний фокус Фома, маленького хлопчика свого віку, а потім дорослого юнака, бере на себе. Тим часом фокус зосереджений на медитативних елементах у всьому оповіданні з надзвичайно складною символікою, в якому діалоги часом також бувають так, ніби це лише проекції внутрішнього діалогу. Ми ходимо в інтер’єрних пейзажах, «в кімнатах пам’яті», які повинні бути обставлені, навіть якщо це здається болючим »(Джудіт Мудрічкі).
Його роман, заснований на гірлянді з оповідань Ференца Контри, розповідає про «історію» особистості як функцію простору, часу та смерті. Герой «Романів ангелів» (2014) шукає дорогу додому. Мапа повинна завжди мати на увазі. Карта - це план. Робота розглядає особливий феномен втрати особистості з більш широкої точки зору в просторі та часі, підвищуючи усвідомлення завдяки блискучим розповідям про те, що хтось може стати вигнанцем, навіть якщо він чи вона ніколи не залишала його батьківщини. вона відкриває читачеві долі і говорить про те, "як хтось може не бути таким, яким він є насправді".
Голос хлопчика, що «говорить» у романі «Ангели», лунає із-за світу історичних, мистецьких, культурних та релігійних історичних постатей, легенд, фільтрується через історію та образ сімейного бревіарію разом із «іншими» розповідями. . Історії, що перекриваються, чергуються, взаємодіють, як повідомляє один з рецензентів книги, передають нам повідомлення та значення про «великі таємниці життя». Історії створення Відродження, твори бароко, підготовка 19 століття, історії деградації кінця століття, декадентські віки та почуття життя, світові катастрофи 20-го століття ведуть через кавалькаду історії до розуміння, паралельного життя та змін его, оживлених видом та легендами подорожей та об'єктів, місць (історичних місць, споруд та творів мистецтва ) Є два незмінні мотиви між частинами новел, що складають роман: прояви - від бачення до кам’яного ангела.
Роман Контри Ференца «Міст мрій» вийшов у 2018 році. На першому плані його інтересу - травматичні наслідки 78-денних авіаударів НАТО в Сербії 1999 року на фізичне та психічне життя повсякденних людей, жителів Нового Саду та на рівні громади, у різних формах і донині. Роман створює літературний текстовий потік непередбачуваного жаху. Центральним мотивом роману, також підкресленим заголовком, є міст. Міст, "який раніше з'єднував людей двох берегів", виражав почуття належності. Однак міст був зруйнований під час вибухів як стратегічна ціль, що унеможливило безперешкодний і швидкий перехід річки. Міст мрії зображує, серед іншого, перехід між відносною відсталістю Сходу та технічним розвитком та багатством Заходу. Роман є автентичним літературним портретом жахів війни, також соціографією художньої літератури.
Сприйняття прикордонних ситуацій вже зіграло важливу роль у попередніх романах "Контра". З цієї точки зору достатньо подумати, наприклад, про відносини Австралія-Європа, вибиті у Час Вовків, або навіть більше Відня, в його новому світі поза рельсами, різкий контраст між передмістями та центр міста. Однак у цих випадках прикордонні ситуації здебільшого переживаються та формулюються особою (особами), такими як головний герой-оповідач та кілька акторів, а не спільнотою. Однак у мості мрій переживання травматичної прикордонної ситуації, спричиненої війною, також стає питанням цілої спільноти на рівні формулювань. Ця колективність переказу представляє вирішальну відмінність та прозово-поетичне нововведення у «Мості мрій» порівняно з попередніми роботами автора. Міст і залізниця функціонували як функціональні та семантичні аналоги один одному, руйнування мосту гасить це протиріччя. Не випадково Золтан Чіні у своїй дисертації про роботу 2018 року називає Контру "найзначнішим південним романістом про смерть, відчуження і тугу".
Спільнота з пророчо натхненними мислячими синами може назвати себе щасливою. Угорці в Хорватії можуть сказати це про себе. Він по праву пишається своїм чудовим письменником Ференцом Контрою, який у своїй прозі з документальною силою та ліричною виразністю змальовує темні періоди нашої історії.