угорсько-помаранчевий

Самотній антигерой дев'яностих повернувся на сцену після короткої перерви, кіно та марафонської пробіжки. У фільмі Гарольда Пінтера «Повернення додому» він грає Макса в театрі «Ковчег». Завдяки головній ролі він перестав займатися спортом, курив, навчився кульгати і був прямо у віці.

Magyar Narancs: Коли ви востаннє розмовляли з Narancs разом з László Bérczes, Знайдена людина книга про вас. Однак ви залишали театр «Ковчег» на невизначений час. Як ви провели свої "канікули"?

Лайош Ковач: Тільки у зв'язку з книгою Тамаш Колтай писав, що за цей час Лайош неодмінно набере сил для повернення. Очевидно, що виникає питання, чому влада закінчилася. Не стільки сила була вичерпана, але я почав сумніватися у справедливості своєї присутності. Я не маю на увазі сказати, що не вірив у себе, скоріше, дійсність моєї сценічної присутності згасла.

К.Л .: Ні. Робота була дуже стомлюючою, я грав тоді п'єси Томаса Бернхарда, і вони були тригодинними "монос". Я почав сумніватися в собі, що якщо я вийду на сцену, що я там шукаю, яка моя мета, чи можу я спілкуватися з колегами, з самою роллю. З 1980 по 1985 рік я працював з режисером Іштваном Палем у Сольноку, і тоді не було проблем із моєю здатністю зосередитися, тобто з силою. Він давав такі роботи, що не було сумнівів, що мені було місце в цій команді. Після того, як він поїхав до Веспрему, я відчув, що нікуди не дідусь без його думок, бо він насправді вигадав мене. ´ винайшов існуючого актора Лайоша Ковача. Те, що цього Лайоша Ковача не можна зробити елементом стихії на будь-якому рівні. Він почав сумувати за мною, і я вегетував протягом п’яти-шести років, тому що не міг знайти нічого, що вимірюється його думками.

МН: Ви не знайшли режисера, якого винайшли заново? Ви завжди повинні бути відкриті?

К.Л .: Я не думаю, тому що коли я не був режисером, я зрозумів роль для себе, як у Бекешчабі. Тільки Істі був зіпсований ролями, в яких я міг справді говорити про людей, яких я відчуваю найближчими, про людей, яких я зазвичай не знаю, які не є зірками, а анонімними шахтарями, селянами чи десь десь. Він сказав мені: ти хлопець, якому достатньо нічого не робити, якщо ти просто віддаєшся ролі. Очевидно, це дуже свідома конструкція. Мені не потрібно грати. Треба спробувати, треба попрацювати, але врешті-решт просто вимовити текст. Це як коли ви катаєтесь і повертаєтесь до себе.

Я вийшов на пенсію кілька разів протягом своєї кар’єри, навіть роками, але це не означає, що я тоді був далеко від сцени, але я крутився в житті і спостерігав за світом, розмовляв з людьми, конями, розмовляв зі своїм цуценям у саду, спілкуючись із сусідами. Я вважаю життя, впровадження життя в театр важливішим за ексгібіціоністське самопоказ, яке мені ніколи не подобалося. Насправді, я не люблю, коли мене демонструють, мені це ніколи не подобалося. Мені подобається існувати, точніше я можу. Ці відступи не є перериванням доріжки, але належать органічно. Чому не можна обійтися, не сказавши про це: це зникло назавжди! Він просто поїхав кудись, де є життя, а не будівництво.

МН: Шматочки Пінтера дуже підходять до вашої фігури, тієї людини, чий точний досвід ви ніколи не знаєте, і який дуже конкретно спілкується з вашим оточенням. Ви любите ці фігури?

К.Л .: Мені добре в цих ролях, особливо в Максі, бо я зараз у хорошій формі. У мене була ідея перейти до Шона Пенна чи Роберта де Ніро, старого хрещеного батька, але я відмовився від цієї ідеї. Я викурюю сигарету в носі і в роті, щоб мати хриплий голос, і ходжу з палицею, яка служила моїй матері на підтримку останніх років. Я теж відростив бороду. Мій зять, моя дружина сказала, що я був би хороший у цій ролі, бо я був таким. Егоїстичний, пустотливий, непередбачуваний, нестерпний. Ці ролі свідомо мені призначені, бо я придатний виконувати їх, як і вдома. Я навіть не виступаю як ремесло, а як чорно-біла мрія. Мене там ніколи немає, але роль говорить через мене.

МН: Режисеру Ласло Берчесу навіть не потрібно було давати жодних вказівок на роль?

К.Л .: Оскільки він мене дуже добре знає, йому мало доручати. Швидше, він пояснював стосунки між героями на репетиціях, але саморуйнівним чином. Він присів на край сцени, розповідаючи нам, що думає про фігури, не змушуючи свою концепцію, а покладаючи відповідальність на нас, щоб ми були розумними. Він має хороше режисерське ставлення, бо це означає, що він має максимальну довіру до обраних ним акторів. Це була фактично спільна розмова актора та режисера протягом двох місяців.

МН: Одного разу Гарольд Пінтер писав, що аудиторія дуже недоброзичливо ставиться до нього, бо йому не потрібно сильно турбуватися про сварку натовпу. Ви з цим згодні?

К.Л .: Мене дуже цікавлять і думки глядачів, і критики, я завжди читаю відгуки про мене. Ви можете кинути дуже сильно, якщо хочете. Моє повернення до Ковчега також пов’язане з цим і потребою у старінні акторів. Мені потрібен той, хто грає тата і має ознаки зносу. Поки що я боявся лише себе, а не думок інших. Я боявся, що не зроблю цю роботу, і тоді вони будуть розчаровані. І я все ще боюся, що я не точний і оригінальний.

МН: Ви щойно повернулися до театру. Ваш намір - залишитися там?

К.Л .: Я планую залишитися в Ковчезі. Я хочу зробити цільну п'єсу, яка є фільмом Торнаторе, Новеченто з історії Росії Знайдена людина складалася б із книги про мене та мої марафонські пробіжки. Бо я завжди під час бігу розмовляю зі світом та роблю монолог із ним. Це була б поезія, з великою кількістю гумору, про мистецтво, про творця, про самотню людину. Я ще дуже хочу зіграти короля Ліра, але якщо Ковчег це дозволяє, чи можу я мати такі потреби, я не знаю.

МН: Який новий фільм ви граєте?

К.Л .: Дьєрдь Добра Любов до останньої крові У його фільмі я граю поліцейського, який також був у першій частині вісімнадцять років тому, лише старіючи. Кс. Сандор Надь Золоте місто Мені дісталася головна роль у його фільмі - детектив, який розслідував справу про вбивство вже п’ять років безнадійно, і коли він зрозумів, хто винен, він уже втомився підніматися на другий поверх після винуватця. Габор Деттре Хмари над Гангом У його фільмі я водій таксі, сусід якого є наркоманом, який страждає від абстинентного синдрому, тому водій не може спати і кричати, але врешті отримує полегшення. Тоді в новому фільмі Золтана Камонді, в епізоді, я знову просто коп.

МН: Чому ти коп у кожному фільмі?

К.Л .: Не знаю. Дійсно, коли ми закінчили зйомки з Камонді, і знімальна група витягнула знімальну групу прямо до місця розташування Добраїв, вони кричали, що там, Лайош, ти знову поліцейський?

МН: Що ще залишилося від вашої енергії?

К.Л .: Я в іншому фільмі, який буде готовий наступного року, режисером Чабою Берецьким у угорсько-румунсько-французькій копродукції та Пісня дурних буде титулом. Я чекаю від цього багато, бо мені вдалося вразити багато речей у русі та поведінці. Я знаю цей світ, будинок дурнів, куди люди тікають із зовнішнього світу. Але я починаю працювати з більшою кількістю режисерів цього року, і в Національному театрі Трагедія людиниЯ граю на ескімосі в ескімоському кольорі. Я буду на сцені десь опівночі, до тих пір я буду спостерігати за Рубертом Альфельді, Пап Вірою та Каті Берек із відкриття сцени. Ось чому я зробив це, коли Сікора просив про це. І якщо я міг грати в Telekgerendás перед тридцятьма людьми майже безкоштовно, чому б мені не грати в Національному за плату?

МН: Ви дуже популярні, але все-таки не стали зіркою.

К.Л .: Ласло Краснахоркай сказав Войзек на церемонії нагородження того, що я міг бути зіркою дев'яностих, і від цього мені стало погано. Зірки зійшли, люди на землі. Тут, внизу, нам потрібні актори, які отримують задоволення від своєї роботи та наполегливо працюють у громаді. Люди хочуть бути схожими на зірки, хоча було б краще, якби вони були собою. Я не міг цього нервово терпіти. Коли я отримав нагороду, це не було великим святом, і я навіть чув, чому Коваль отримав його, цей шепот країни. Але це мене не потрясло, тому що я не думаю, що є визнання аудиторії, я не маю очікувати захоплення ними, оскільки я припускаю, що в аудиторії зрілі, розумні люди, яким я можу потиснути руку, але я не розумію Не хочу від них милостині та почестей на моїх грудях. Я тягну ярмо, і не турбуюся цим усім.