Альберто Монже, п’ятниця, 18 січня 2019 року

Зображення, з яким він відкриває "Справу Мурера: М'ясник Вільнюса", повністю контрастує з тим, як відбуватимуться інші кадри. У ньому людина, яку не ідентифікують, відкриває кілька мобільних шаф і залишає їх відкритими на екрані, слідуючи назві фільму. Завдяки затишшю та літаку, який залишається більшим за будь-який інший протягом майже двох годин зйомок, його режисер та сценарист Крістіан Фрош з самого початку надсилає чітке повідомлення: його фільм був створений для відкриття правди для публіки, правди, яка, як буде показано далі, контролюється багатьма силами, щоб не вийти на світло.

справа

"Справа Мурера: м'ясник Вільнуса" розповідає про справжній випадок Франца Мурера, колишнього офіцера СС в Австрії, який керував гетто міста Вільнус (Литва) під час його нацистської окупації. Мурер, далекий від імунітету, наданого чотирма стінами гетто, зараз знаходиться в чотирьох стінах суду, де народний суд вирішить його вину або невинуватість. У фільмі домагаються успіху свідки, в тому числі прямі жертви Мурера та інші люди, які знали його в його особистому аспекті. У його втручанні немає середньої точки зору: для одних він не менше ніж демон, для інших він є чесним сім’янином.

У фільмі будуть використані коди трилеру та навіть фільми жахів, щоб розповісти висловлювання свідків. Музика наполеглива на всьому кадрах, монтаж розроблений швидко і бурхливо, щоб викликати почуття неспокою у глядача. "Справа Мурера: Різник Вільнуса" не буде зручним для перегляду фільмом як за тим, як йому розповідають, так і за тим, як розповідають. Крім того, цей відтінок фільму нуар додасть вам стилю, який не має нічого спільного з типовим судовим фільмом.

На всіх кадрах немає жодного типу ретроспективних зображень, які б показували на екрані оповідані жахи. Фрош має рацію, надаючи словам своїх героїв всю вагу розповіді. Таким чином, він покладається на перехоплення жертв перед суддею, щоб глядач приписував (чи ні) вину Муреру. Однак, незважаючи на те, що розповідь рідко рухається з чотирьох стін кімнати, вона ніколи не стає важкою або одноманітною. Фрош досить розумний, щоб наповнити кожну точку свого сценарію напругою та драматизмом.

Фільм про персонажів

Мабуть, найбільшим недоліком фільму є його навшпиньки презентація персонажів. Глядач зустріне більше десятка людей, включаючи обвинуваченого та його родину, свідків, суддів або популярне присяжне. Всі вони мають свою важливу вагу на кадрах, і, зрештою, вони отримують достатньо глибини, але Протягом першої години не було б незвичним для глядача вагатися відрізняти одне від іншого, оскільки практично жоден з них не отримує презентації.

Хоча якщо є персонаж, з яким він правий, то це з центральним: Франц Мурер, якого виконує загадковий Карл Фішер. Незважаючи на те, що він не має такої ваги, як інші на екрані, моменти, які він проводить з дружиною в камері, є одними з найкращих у фільмі. Вона, дивно добра жінка, приносить чоловікові великі торти, пам’ятаєте, вбивця війни. Сюрреалістична ситуація цієї жінки, одруженої з справжнім демоном, і разом, що пили шоколадні торти у в’язниці, демонструють ту подвійність, якою Фрош описав свого персонажа: одні бачать у ньому чесну людину, яка не здатна нікому нашкодити, інші - як монстра війни.

"Справа Мурера: Різник Вільнуса" - це новий приклад того, що жахи Другої світової війни ще мають що дати кінематографу. З темним і динамічним тоном, який має мало спільного з багатьма жанровими жанровими фільмами, його двогодинні кадри ніколи не здаються важкими. Незважаючи на той факт, що його остаточне повідомлення не є таким амбіційним і універсальним, як інші фільми вагою "12 чоловіків без милосердя", фільм представляє дуже потужний засудження ситуації несправедливості, до якої цей процес повалив усіх жертв як в Австрії, як у Литві.

Кращий: Що на всіх кадрах драматична інтенсивність не зменшується.

Найгірше: Що глядач може загубитися серед всієї мережі символів.