Оновлено: 16.08.2016 14:18 ->

Ретро… - ми зітхаємо, і ми воліли б відразу сісти в інтер’єр музею. Журнальний столик, кутове шкіряне крісло та крісло, що стоять на виставковому подіумі, сповнені штук, знайомих кожному, кому минуло сорок. Частинка минулого, подібно до вітальні блок-хаусу в постійній експозиції Музею історії Будапешта, що за кілька метрів. Диван для сидіння, шафа Varia, кольоровий телевізор Videoton Super. Єдина різниця між інтер’єром квартири та офісним куточком полягає в тому, що, хоча перший показує повсякденний рівень життя, другий веде вас до розкоші шістдесятих. Пост-калькулятор Афеша присів на м’який офісний стілець, але до палацу культури було додано елегантне, чисто сучасне шкіряне крісло.

вирішили

Інше питання полягає в тому, що на виставці Будапештського історичного музею ця колекція меблів з її колишніх меблів є контрапунктом. Виставка у коридорах на першому поверсі протиставляє грандіозний вигляд колишнього королівського палацу, про який мріяв Алахос Хаушман, та меблі провідних ринкових виробників меблів рубежу минулого століття формам, створеним під час повоєнної реставрації.

СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ

На камерній виставці представлені красиво відреставровані стільці та канделябри, які залишились у покажчику, і, мабуть, придатні для постпродукції, відтворені дерев'яні покриття для стін, подібні до ендреської сторони Тека, та драпірування, що викликають оригінали. Цей візуальний світ, безсумнівно, суттєво контрастує із "кутовістю" шістдесятих років: сучасні скульптурні ансамблі з мармуру та металу замінені чудовими ліпнинами та золотими цирками.

Питання лише в тому, чи можна, а то й взагалі встановити справедливість між архітектурними канонами різного віку, чи правомірно приймати рішення, яке показує, що колишнє було більш цінним, виправданим, ніж зараз. Звичайно, смак - це суб’єктивна річ, але особлива ситуація полягає в тому, що естетичне судження політичної сукупності встановлює класовий порядок стосовно різних станів існування історичного будівельного комплексу, що має надзвичайне значення. І уряд Орбана робить саме це зараз: деякі державні службовці та політики вирішили, що 1890-ті були попереду 1960-х, старий був «красивішим» або ціннішим за новий. Нове зносять, а старе, яке було повністю зруйновано, відтворюють.

В урядовій риториці простори Будайського замку в 1960-х регулярно фарбували застарілими, потворними, соціально-реалістичними маркерами. Останнє є помилковим твердженням саме по собі, оскільки на момент прийняття рішення на початку 1960-х років перетворити ряди парадних залів та житлових приміщень на культурні установи, Угорщина вже знала стиль, дотримуючись сталінських принципів, що архітектурна професія була неохоче визнає його існування. Інша справа - марнославство чи потворність. Той, хто сьогодні зупиниться у Левовому дворі і подивиться на задній фасад Угорської національної галереї, побачить: вікна, наприклад, старі, і їх нерозділене скло турбує в цій історичній обстановці. Тож палацовий ансамбль, безумовно, коштував зміни вікна - і, з цього приводу, це вже була б партія в сотні мільйонів.

Згідно з міською легендою, на одному із засідань уряду, скликаного урядом, Ласло Л. нагадали, що одного разу може бути варто пройти палацом із відкритими очима на цінності сучасного дизайну, дивлячись на мармурові сходи музею історії Будапешта. Через кілька місяців, коли справа дійшла до того, чи звертають урядовці увагу на аргументи, висловлені в комітеті, тодішній державний секретар відповів: “Звичайно. Я пішов до BTM, подивився на сходи. Дійсно цінний. Мені буде дуже шкода, коли ми це розберемо ».

Сьогодні в БТМ якщо не знесення сходів, а початок відтворення колишнього залу Святого Стефана. Бібліотека гравірування - яка діяла на місці зруйнованого залу протягом останніх півстоліття - була перенесена, а на фасаді з боку Табана видно сліди розпочатого дослідження стін. Після війни тут було створено інше розташування вікон, ніж у Хаусмана, з п'ятьма вікнами, що відчинялися там, де спочатку було три. Для того, щоб відбудувати зал Святого Стефана, тому слід перепланувати всю стіну.

- Подивимось ближче на передній край BTM, - пропонує історик мистецтв Пал Лувей, фахівець з охорони пам’яток, і представляє роботи в тій частині будівлі, яку спроектували архітектори Ласло Кекесі та дизайнери інтер’єрів Геза Домокос та Іштван Немет. . Відбитка руки Хаусмана тут не зберегли жодні інші брами, залишені на фасаді внутрішнього дворику. Червона мармурова підлога та висотні, жовтувато випечені кам’яні вапнякові стовпи, гіпсова скульптура Дюли Кіс Ковач, яка викликає роботи археологів, і краплинні скляні призми для освітлення створюють візуальний світ, який майже всмоктує відвідувача в інтер’єр . І там уже згаданий мармуровий схід піднімає очі. Невід’ємною частиною композиції є червоний вапняк та сірий мармур, а також шпон із бронзи та червоного дерева.

Фото: Zsolt Reviczky/Népszabadság

- Все зроблено з чудових матеріалів, з винятковою майстерністю у віці. Це була одна з найбільш репрезентативних конструкцій епохи, тут хотіли створити цитадель культури. Очевидно, вона була задумана як своєрідна вітрина, про всі її елементи подбали - Пол Лювей демонструє вбудований радіатор: він покритий мармуром, який підходить до сходів, дошки тримаються художніми бронзовими кранами.

Цитадель культури була побудована в колишньому королівському палаці близько чверті століття. В кінці шістдесятих років відкрився БТМ, Національна галерея в середині 1970-х, потім Музей робочого руху в північному крилі і, нарешті, в 1985 році Національна бібліотека Сечені. Це пов’язано з тим, що багато оригінальні рішення просторової структури не працювали з самого початку. З середньовічних підвалів BTM передбачається, наприклад, що гвинтові сходи могли бути використані безпосередньо для готичної виставки галереї, але браму так і не відкрили через затримку будівництва.

Незважаючи на все це, проектній групі на чолі з головним архітектором Лайошем Хідасі вдалося зберегти частини будівлі в "стилі". Якщо ми пройдемося по величезній групі будівель, що досліджують ці знаки, ми можемо дивуватися формі, повертаючи елементи крок за кроком.

Найбільш вражає послідовне використання мармуру: вітчизняний червоний вапняк з Тардоса був придбаний архітекторами з-за кордону з іншим відтінком матеріалу. За винятком колишнього Музею робітничого руху, де червоні також мали ідеологічну роль, яку можна було легко пояснити. Однак архітектор Золтан Кері та дизайнер інтер'єрів Пол Мозер могли досягти більш серйозних попередніх подій: візантійська або римська школа, популярна в Угорщині в 30-40-х роках, каплиця Бакоча в Естергомі, дослідження якої досягли кінця 1950-х. З тих пір також стало зрозуміло, каже Пал Лувей, що III. Собор Святого Адальберта, також побудований в Естергомі під Белою, був унікально багатий прикрасами з червоного мармуру. З першого погляду, звичайно, фіолетовий зал з його грандіозними сходами нічим не нагадує музей - але зовсім недавно виставка Ель Казовського довела, що його можна перетворити на відповідний виставковий простір за достатньої інновації.

У Національній бібліотеці Сечені, навпаки, світло-сірий є переважаючим кольором: можна подумати, що Паль Хавассі та дизайнер інтер’єру Едіт Лрінчі посилаються на білий мармур, який досі можна знайти на головній сходах. На відміну від них, дизайнери Дьєрджі Тірі та Іштван Немет подали короткий зміст інших трьох інтер’єрів в Угорській національній галереї.

Червоний, пісочний і сірий повертаються, простір розширюється і звужується, підкреслені сходи спочатку огороджує кімната з особливим дизайном стелі, а потім просторий і елегантний купольний простір, чия різнокольорова мармурова підлога з малюнком якось відображає світло, що протікає крізь призми .

Окрім використання матеріалів, форми також однакові у всьому палацовому комплексі. Скрізь з’являються бронзові дверні сошники, однакові ручки та світильники - мансардні вікна дотримуються їх форми - унікальні дизайнерські, але захоплюючі ліфти, і навіть написи скрізь зроблені одним шрифтом. За збігом обставин те, що теж було особливістю метро другий, але тепер безслідно зникло зі станцій.

"Немає сумнівів, що сучасні архітектори та природоохоронці не приймуть рішення, прийняте їх попередниками в 1950-х роках", - підтверджує Пал Лувей, коли ми розглядаємо фотографії руїн палацу палацу на виставці BTM. Сьогодні люди, безсумнівно, вирішать реконструювати відновлювані частини будівлі в османському вигляді. Але також не можна заперечувати, що той палац був зруйнований, і те, що існувало на його місці півстоліття, має значну архітектурну цінність. За словами Пала Лувея: сьогодні це пам’ятник.

Там був замок.

УГОРСЬКА НАЦІОНАЛЬНА ГАЛЕРЕЯ. Сьогодні галерея розташована в дунайському крилі палацу Гаушмана, в якому на першому поверсі розміщувались розкішний ряд залів довжиною в сотні метрів. Північне крило, по суті, є копією південного, останнє народилося в результаті реконструкції палацу, побудованого за часів Марії Терезії. На півночі був бальний зал і великий буфетний зал, на півдні тронний зал і ряд салонів. Між ними знаходиться так званий зал Габсбургів, у який із внутрішнього дворику ведуть дворукі сходи: на його місці зараз купольний зал музею. Купол був повністю перебудований у шістдесятих роках, і його місце розташування було дещо змінено. Сьогодні до галереї також входить колишній Музей робочого руху (Будівля). Це здебільшого робота шістдесятих років, значно більша за станцію в Османні та пов’язані з нею простори. Єдина частина галереї, що впізнає колишню космічну форму: тронна зала, яка сьогодні є виставковим залом готичних крилатих вівтарів. Наприклад, колишня замкова каплиця розділена плитою.

ІСТОРИЧНИЙ МУЗЕЙ БУДАПЕШТУ. BTM був створений на місці колишніх королівських та інших люксів, але в багатьох місцях основні стіни не відповідають архітектурі палацу Османна. У його льохах переважно підвальні приміщення середньовічного королівського палацу можна побачити як музейні виставки. Королівські сходи вели до королівських люксів на першому поверсі цієї будівлі, приблизно там, де сьогодні відкриваються сусідні сходи офісу. Між королівськими та іншими люксами знаходився Зал Святого Стефана: окрім каміна з сірого мармуру та оббивки, він славився своїми картинами, що відроджують історію Будинку Арпада та керамічними портретами королів Жолнай. Відновлення цього стане першим кроком у державній програмі реконструкції палацу.

НАЦІОНАЛЬНА БІБЛІОТЕКА SZÉCHENYI. Будівля повністю XIX. Наприкінці XIX століття тут мешкали герцогські та гостьові правителі, а потім Міклош Горті жив із родиною. Відомими визначними пам'ятками будівлі були зал Хуньяді та Меморіальний музей королеви Єлизавети. Тут також зберігалася корона та королівські знаки. У сімдесятих і вісімдесятих роках було побудовано два двори палацового крила із залізобетонними складами та читальними залами в Національній бібліотеці. За останніми новинами, імовірно через незручні витрати, вони не хочуть переселяти цю установу звідси.

Штаб-квартира. Будівля знаходиться навпроти криниці Матіаса, палацу і 19 століття. Він знаходився між середнім сараєм 16 століття, збоку, що виходив на Табан. Це було офіс і місце відпочинку охоронця палацу, і члени підрозділу відзначались насамперед своєю вишуканою зміною варти, подарованою опівдні в неділю та свята. Побудований Хаусманном будинок головного караулу був зруйнований на початку 1970-х. Після реконструкції він буде використовуватися як центр відвідувачів та музей охорони. ЛОВАРДА. Щоб відокремити функцію стайні та конюшні на площі Святого Георгія, Хаусман збудував конюшні неоренесансу, які розташовувались нижче рівня площі, на схилі пагорба, до якого можна було дістатися через сходи Штокля. Найвидовищнішим елементом будівлі, розміром в сотню коней, був розкішний дерев'яний дах їздочного залу, який був зроблений на фабриці Ендре Тека. Через розкішний дизайн будівля, яку сучасники вважали «розкішним кінським палацом», була сильно пошкоджена в облозі і зруйнована ще на початку 1950-х. Після реконструкції він буде використовуватися як школа верхової їзди та приміщення для проведення заходів.