Написано "Népszabadság"
У випуску від 16.04.2014р
з'явився.
Важливих робіт небагато, але виставка музею Касака під назвою «Кассак і Касак 2.» захоплююча та вражаюча. У ній представлено усічене десятиліття, в якому художник Лайош Кассак був прийнятий або не прийнятий додому до своєї смерті, і був представлений чи не представлений на міжнародному ринку мистецтва в Європі.
Передісторія вже не спокійна. Кассак, сорок вісім лауреатів Кошутівської премії, шанований письменник, багаторазовий чудовий редактор, позбавлений сорока дев'яти всіх своїх можливостей для дій. Його внутрішня еміграція - яка досі не є предметом поточної виставки - зворушена лише п’ятдесятитижневою весняною виставкою, тим більше - його власним поцілунковим вернісажем у галереї.
Тут, за спогадами Деззі Корнісса, який в той час режисував картини, він хоче представити свої образні твори, які були створені в самоті Бекашмедьєра під впливом Єне Гаданьї, але для нього і зовнішній світ, щоб наново відкрити конструктивістський.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Три роки та європейська увага. Каталог Західного Берліна вказує на величезний інтерес до добре проілюстрованого вибору, який розпочався в 1960-х роках для пошуку, переоцінки та канонізації класичного авангарду рубежу століть, і в ньому - це була новинка - Східний Європа, Східна Центральна Європа.
Хоча каталог налічує шістдесят тижнів, і інтерес почався раніше, він все ще є добрим документом хитромудрих різноманітних мотивів, які важко було розбити колись і зараз.
Кайф від екзотичного невідомого? До цього часу чеський, угорський та румунський авангард насправді не приділяли великої уваги універсальній історіографії та спільній континентальній свідомості. Переваги мистецької торгівлі? Те, що сталося, доводить, що професійне оцінювання та ціни на розподіл, як завжди, також не були незалежними один від одного. Що стосується політичної вигоди, досить знати, що всі сили в регіоні, крім поляків, ігнорували, заперечували, якщо не просто переслідували своїх власних (звичайно, соціалістично-революційних) колишніх авангардів. Тобто це було (також) вдячним політичним жестом представити все це на Заході.
Угорська влада пристосувалася до цього. Кассак відкрив свою першу виставку в Парижі в дев’ятсот шістдесяти під егідою Вазарелі в галереї Денісе Рене, в шістдесяти двох, шістдесят трьох у тому ж місці, а потім у Мюнхені, Лондоні, Кельні і в десятилітті виступи в гостях. Саме про це йдеться на поточній виставці. Дурість, дріб'язковість, непослідовність і боягузтво - все про численні збитки.
Тому що це не пояснюється, наприклад, стриманою абстрактною ворожнечею мистецької політики, яке саме корисне зло спрацювало, коли роботи вже були, але експонент не отримав паспорта.
Абсурд, звичайно, дає дивовижні результати. Роботи Кассака, який потрапив у пастку в Угорщині, позначені Ендре Балінтом у Парижі, власний підпис Кассака публікується на чистих паперах, і він їде до Базеля, щоб "засвідчити" композиції. Чесна, чесна, гідна виставка. У ньому представлені не лише відтворені твори, усі ті, що стають «справжньою» гра-кавою, копіюючи з ілюстрацій в авангардних журналах десяти-двадцятих років. У ній перераховані спотворені, але також логічні наслідки божевільної ситуації, трафіку та продажів, підроблених підробок Кассака.
Як і картини того періоду, особливо роботи, колись виставлені в галереї Деніз Рене. В основному нефігуративні зображення кінця п’ятдесятих, початку шістдесятих, які, крім усього іншого, не наближаються до ранньої графіки, і особливо до незламної чистоти та красивої дисципліни типографій, виставлених раніше тут, бо вони розкуті, непослідовні.
Як художник, який ніколи не вчився малювати, завжди може бути лише праця письменника-редактора-режисера, який звертається до живопису в кризовій ситуації. Їх манікюр не викликає сумнівів, їх контури непевні, за винятком П’ятдесяти восьми сірих видінь, їх вдумливість надумана. Доводячи все те, що Десьо Корнісс колись описав художника Кассака: "Він, якщо що, є примітивом конструктивізму".