Написано "Népszabadság"
У випуску від 18.04.2014р
з'явився.
Чи нормально, щоб Мімі мала сто двадцять фунтів, якщо майстер Шиканедер крутиться у своїй могилі? Що робити, якщо музика підходить лише для мови оригіналу, хоча аудиторії було б важливо її зрозуміти? Скільки може співати співаюча мама, якщо вона хоче бути справжньою мамою? Як це, коли моєму життю відповідає мій партнер на сцені. Подружнє інтерв’ю з Юлією Гайночі та Саболчем Брикнером.
ЖУРНАЛ: Яким було б їхнє життя, якби вони були хорошими товстими з однаковим голосом? Або просто безнадійно талановиті актори?
СЗАБОЛКС БРІКНЕР: Ну, зовнішній вигляд та акторська гра все важливіші. Я знаю, скільки менше запрошень я б отримав, якби я був таким самим, просто товстим.
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЧИ: Це було б жахливо! Хтось хоче щось висловити, він міг би, але все ж ні. Я відчував би, як перед собою стіна, яку я не можу пробити через те, чого не можу.
ЖУРНАЛ: А як щодо Реті Йозефа сьогодні? Я навіть бачив його на сцені підлітком. Це було чудово для вуха, смішно для очей. Хто вважає, що кругла людина героїчна? Бельмонте?
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
SZABOLCS BRICKNER: А скільки 120 кілограмів Що ми бачили у богемському житті?! Легкий хворий зі слабким квітконосом. Окрім жарту, щоб головний герой міг забути свої фізичні недоліки, потрібно одне: талант. Ось чому Луг, наприклад, міг бути навіть фантастичним Де Грі в Манон Леско. Або принц Паваротті з Мантуї в Ріголетто.
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЦІ: Якщо це так добре, що я можу подивитися на це із закритими очима, бо це мене зачаровує, я можу уявити це як будь-що, але правда в тому, що мені також подобається бачити, що принцеса справді любить це у суцільному принці.
ЖУРНАЛ: На YouTube кожен бажаючий може подивитися знаменитого Дон-Джованні Фуртванглера шістдесят років тому, коли найгарніший чоловік Даліан Чезаре Сієпі хоче спокусити п’ятдесятирічну Ерну Бергер, яка тоді не мала набагато кращої Церліни. Музично. Неетапно абсурд. Що станеться через кілька десятиліть, якби Джулія Гайночі добре піклувалася про свій голос, вона б абсолютно могла заспівати Зерліну та багатьох панянок, але час настав. Практично кожна хороша роль сопрано: молода жінка.
НАРОДЖЕНИ: 2 березня 1977 р. У Веспремі. ПРОФЕСІЯ: оперна співачка, сопрано. Закінчив Музичний університет Ліста Ференца в Будапешті. Він здобув ступінь магістра в Аугсбурзі. Він виграв кілька національних та міжнародних співочих конкурсів. Приватна співачка Угорського державного оперного театру. Виступає регулярно у Німеччині, Швейцарії та Австрії. Лауреат премії "Грамофон". Її головні ролі: Паміна, Софі, Сузанна, Церліна, Джульєтта, Адіна, Еврідіка, Друзілла. Дружина Саболча Брикнера.
МУЗИКА - МОЦАРТ: ШЛЮБ ФІГАРА
Виступ у Зальцбурзі 2006 року. Режисер: Клаус Гут, диригент: Ніколаус Гарнонкурт.
ФІЛЬМ - THOMAS GRUBE ENRIQUE-SÁNCHEZ LANSCH: РИТМ - ЦЕ!
Про освітній проект Берлінської філармонії з Саймоном Реттлом.
КНИГА - ХАЛЕД ХОСЕЙНІ: КУХНИ
Афганська історія про дружбу, зраду, повернення.
JÚLIA HAJNÓCZY: Через десятиліття ?! Я не можу співати Zerlina і в наступному році! Дон Джованні піде в Оперний театр, і Церліну більше не запрошували, хоча я мав у ній справді великий успіх. Я також міг би сказати колегам, старшим за мене на двадцять років, хто міг би чудово співати Церліну, але вони мені більше не телефонують.
СЗАБОЛКС БРІКНЕР: Я зізнаюся, мені теж хотілося б попросити старшого колегу Таміно чи Ромео бути дурнем. Але коли я думаю про те, як Микола Геддам ледь не заспівав роман Неморіно у віці шістдесяти років у 100-річчя Митрополита! Це було чудово! Він був таким наївним в останній каденції, очі так усміхались, що роль народилася. На це немає хорошої відповіді.
ДЖУЛІЯ ХАЙНЬЧІ: Але є щаслива фігура. Андреа Рост нещодавно відсвяткувала своє п’ятдесятиріччя і подивіться на нього: сьогодні ви все ще можете вистояти наївно.
ЖУРНАЛ: Для того, щоб оперний театр був театром, співаки не тільки повинні бути справжніми акторами, але і п'єси повинні бути справжніми творами, і для шедеврних текстів написано багато шедеврів. Ось, наприклад, чарівна флейта. Поперек Сарастро - расист, сексист і викрадач. Хтось повинен подумати про це замість Шиканедера. Таким чином, вистава була змушена мати більше сенсу як в Зальцбурзі, так і в Театрі комедії. Майстер Шиканедер, навпаки, обертається в його могилі.
SZABOLCS BRICKNER: Нехай крутиться! Якщо крутиться, пам’ятай! Часи змінюються, оперний театр - це не музей.
JÚLIA HAJNÓCZY: Просто розбурхайте виставу, просто вплиньте на людей, навіть на поп, але про це потрібно подумати!
ЖУРНАЛ: У справжньому театрі місцеві актори розмовляють місцевою мовою. Раніше вони співали все по-угорськи в оперному театрі «Пешт», проте справжнього театру не було, бо тексти опер були набагато майстернішими на угорській мові, ніж в оригіналі, і було справді смішно, коли прийшов запрошений артист закохані ковтали одне одного двома мовами.
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЦІ: Просодія завжди хороша мовою оригіналу. Навіть у цьому гарному тексті угорської магічної флейти в багатьох місцях акценти виходили неправильно, і якщо ми підкреслювали те, що було музично виправдано, текст звучав по-угорськи. Глядачі, навпаки, насолоджувались розумінням того, що вони можуть посміятися над жартами, не маючи читати підписи.
SZABOLCS BRICKNER: Уявіть, моя батьківщина звучала б італійською чи німецькою мовою. Звичайно жахливо, але я уявляю виконавця, якого я міг би прийняти. Знову талант.
ЖУРНАЛ: А як щодо пісень? Для них було б ще важливіше зрозуміти текст, бо немає інформативної сценічної ситуації чи видовища, немає відомих історій, як у випадку з найпопулярнішими операми.
ЙОЛІЯ ГАЙНЕЧЧИ: Можливо, тому в Угорщині немає такої традиції співу. У Німеччині, навіть будучи студентом, можна було дати пісню у великих залах, перед аншлагом, для розуміючої аудиторії. Німецьке вухо, німецький текст.
SZABOLCS BRICKNER: Погодьмось, пісня може бути дуже нудною, якщо хтось не розуміє текст. Я не знаю рішення. Я вже виконав пісню так, щоб слова були в буклеті програми. Люди прокручують, дивлячись вниз, а не на мене. Не добре.
ЙОЛІЯ ХАЙНЬЧІ: У Дебрецені ми виконали стенограми пісні Дебюссі Золтана Кочіса, спроектувавши весь вірш одночасно, великим шрифтом та перекладом.
BRABKNER SZABOLCS: Це найкраще.
ЖУРНАЛ: І на своїй 23-й пісні в Академії музики вони можуть зробити щось подібне?
СЗАБОЛКС БРІКНЕР: Щонайбільше ми знали б керівництво по програмі, але це насправді погано. Через деякий час всі кладуть слухавку, до тих пір, прокручуючи, брязкаючи. Вони не бачать наших жестів, міміки, хоча це теж важливо.
ЙОЛІЯ ХАЙНЬЧІ: Є те, що ми пропустили, оскільки без тексту цього не вистачає. Ті, що ми відібрали, навпаки, настільки цікава та красива музика, що вони працювали б, навіть якби ми співали їх без текстів. Наприклад, пісні Аргенто на слова Шекспіра та його сучасників. Коли я вперше почув це, я навіть слова англійської не знав, але навіть тоді я ледве міг сидіти, я знайшов їх такими захоплюючими.
ЖУРНАЛ: Я вперше почув Зимову подорож угорською мовою від Меліс Дьєрджі угорською мовою. Я справді не хотів так сильно співати німецькою мовою. Не можна було б співати пісні угорською мовою?
СЗАБОЛКС БРІКНЕР: Можливо, але "Діхтерлібе" Шумана, з якого ми починаємо, стільки базується на лініях Гейне. У мене є Сіманді угорською мовою, це фантастика, але здається дуже іноземною.
ЖУРНАЛ: Кілька разів на сцені були пари. І колись Саболч заявив про це, що „це найдивовижніше, що я можу собі уявити. Між нами є особлива енергія, яку я не міг створити ні з чим іншим. Не треба з цим грати, потрібно показувати ”. Ну, і що трапляється з Паміною Юлії Хайночі, коли вона, як Таміно, є не її партнером, а, скажімо, Тамасом Кобером. Того дня глядачі отримують крутішу Паміну?
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЧИ: Я не повинна, але я, очевидно, інша іскра. Мій обов'язок сказати йому так само, що це він, це справжнє. І я кажу, і я це відчуваю, але якщо Сабольч є, то щось невловиме приходить до цього. Те, що він насправді є, це реально. І я теж можу це заспівати на сцені. Це подарунок нашого життя. Отже, не менше, а більше.
ЖУРНАЛ: Я запитав чоловіка-члена чудової струнної пари, наскільки різницею в їх двох кар’єрах стало те, що їх партнер народив і годував грудьми. Він сказав: чудово! І з вами?
SZABOLCS BRICKNER: Некрасиво говорити, що материнство є перешкодою, але.
JÚLIA HAJNÓCZY: Це, але в життя входить новий аспект. Мені зовсім не хочеться відмовлятися від того, що я була вдома і годувала грудьми тринадцять місяців.
НАРОДЖЕНИ: 12 червня 1980 року в Будапешті. РОБОТА: оперний співак, тенор. Він закінчив Музичну академію Ліста Ференца в Будапешті спочатку як кларнетист, а потім як співак. Він здобув ступінь магістра в Аугсбурзі. Перший приз у Міжнародному конкурсі співів королеви Єлизавети. Виступає на численних концертах та фестивалях за кордоном із відомими оркестрами та диригентами. Його регулярно демонструють у кількох найбільших німецьких оперних театрах. Приватна співачка Угорського державного оперного театру. Його головні ролі - Неморіно, Ленскі, Ромео, Альфредо, Бельмонте, Орфео та Таміно. Чоловік Юлії Гайночі.
МУЗИКА - ПРОКОФЄВ: ЛЮБИТЕЛЬ ТРИ АПАРАНЖИ
Виступ Opera North на YouTube.
ФІЛЬМ - РОБ РЕЙНЕР: СПИСОК ЧАСОВ
З Джеком Ніколсоном та Морганом Фріменом.
КНИГА - КІМ ДЖОН ПЕЙН: ПРОСТІШЕ ДИТИНСТВО
Як ми поважаємо дитину? Як поважати дитинство?
SZABOLCS BRICKNER: Є ті, хто продовжує свою кар’єру майже так, ніби вони не матері, але навіть тоді їх недостатньо. Ми цього не хочемо. Щоб дитина проводила десять годин на день з нянею чи бабусею.
ЖУРНАЛ: А як тоді це? Я щойно чув учора Джулію у Фігаро, Сабольч купав дитину? Завтра, поки я слухатиму Сабольча в Мю-Па, Юлія прийме ванну?
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЦІ: Правильно. І якщо ви транслюєте по радіо, ви повинні включити те, що зараз тато співає.
SZABOLCS BRICKNER: Правда в тому, що я думаю, що успішна, активна оперна співачка і справжня мати не існують одночасно.
ЖУРНАЛ: Але ваш партнер успішний, активний, мати.
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЧИ: Але як помірно активно! У мене дуже мало лекцій. У сучасному світі я завжди повинен бути присутнім, показувати себе, стукати скрізь, дозволяти співати, дозволяти мені це робити. А мене там немає.
SZABOLCS BRICKNER: Більше 15-20 вистав та прем'єра на рік не вкладаються в життя справжньої матері.
JÚLIA HAJNÓCZY: Щоб душа цієї дитини була в порядку, була впевнена в собі, мала міцне почуття безпеки, їй потрібні тісні, надійні стосунки з батьками. Ми також багато читаємо про виховання дітей, у нас є улюблений дитячий психолог Тамаш Векерді, ми бачимо, що його думки повністю виправдані в нашій дитині. Хороший духовний світ, багато чого вартий протягом життя. Варто того.
SZABOLCS BRICKNER: І ми також розуміли, що дитина добре розвивається, якщо вона не розвивається. Але безкоштовна гра розвивається.
JÚLIA HAJNÓCZY: Їй ще немає трьох з половиною років, але вона відлічує туди-сюди, вона впізнає листи, хоча ми насправді не змушували її.
ЖУРНАЛ: А скільки ти знаєш, чим займається твоя мама?
ДЖУЛІЯ ХАЙНЕЧЧИ: Ви добре знаєте. Ви знаєте, що я зараз зрозумів, він ставить мені платівку, сідає за піаніно, грає на фортепіано і диригує йому. Він перелічує всі наші ролі цього року, знає, що за Саболчем тепер дон Джованні в Тулоні, і каже: Мамо, ти це вже зробила. Проте на той час це було ще дуже мало. Ми вже бачимо, що він дуже талановитий.
СЗАБОЛКС БРІКНЕР: Але таким чином, що ми ніколи ні на що не змушували. Він показує звук контрабасного саксофона, побудованого з лего.
ДЖУЛІЯ ХАЙНЬЧІ: І він диригує. Він привозить свого туалетного виконавця, встає проти нього і робить рухи під музику.
ЖУРНАЛ: Вона сказала, що була впевнена, що буде співачкою, коли буде маленькою дівчинкою, і не могла почати співати до 18 років, бо мала дитяче горло. Як ви знаєте про гортань дитини, що вона стане дорослою гортанню, придатною для співочої кар’єри?
BRABKNER SZABOLCS: Зовсім не.
ДЖУЛІЯ ГАЙНЕЧЧИ: Але я знала! Коли я співав народну пісню, було багато тиші, люди розтягувались, слухали мене, говорили, що я маю особливий голос, і коли я слухаю записи, які співаю в дитинстві, відчуваю, що зберігся щось із цього особливого тону.
ЖУРНАЛ: Він також заявив, що якщо у нього виникають труднощі, він слухає різних співаків, як вони це роблять. Не жахливо співати в присутності провідного співочого фронту у світі. Все, що ви співаєте, може слухати кожен, хто має купу величезних співаків, що йдуть на сто років назад. Діхтерлібе кілька разів записували Дітріх Фішер-Діскау, потім Фріц Вундерлих, Пітер Пірс, але навіть Лотта Леман.
BRABKNER SZABOLCS: Ні, якщо ми зможемо розташуватися. Якщо хтось не знає, я мучуся все життя. Потрібно знати, де ми знаходимось, потрібно оцінювати свої помилки, свої чесноти. У нас є багато товаришів по команді, для яких цей курс є кошмаром, оскільки він постійно займається питанням, чому я тут, чому його там немає, чому вона там, чому не я. Звичайно, хочеться продовжувати підвищувати свою кар’єру, співати в кращих і кращих будинках, але якщо ви постійно думаєте, що я маю співати в Рамано, Мілан в 2018 році, і як туди потрапити. Ну, тоді твоє життя буде жахливим.
ЙОЛІЯ ХАЙНЕЧЦІ: Що стосується Діхтерліба, то у виконанні такого пісенного циклу кожен має свою особистість, життя, емоції, і вони унікальні. Ніхто інший її не співав і не може співати, як Сабольч Брікнер. Пісні не мають таких великих звукорежисерських завдань, але в операх, коли є дуже складна частина, і я слухаю, хто це зробив, я часто заспокоююсь. Бо я чую, що навіть найбільші зазнали цього. Їх горло теж схрестило. Звичайно, я все ще знаю, хто вони і хто порівняно з ними.