A XX. Як і два інших іспанських генія XIX століття, Пікассо та Далі, життя Міро було довгим і плідним. Він помер у перший день Різдва 1983 року, у віці 90 років. Виставка наголошує на корінні Міро в Барселоні. Той факт, що він наполягав на ім'я Джоан проти простолюдина Хуана, вказує на важливість його каталонської ідентичності. Зображення ферми, вибране з раннього врожаю на початку двадцятих років, деякий час належало Ернесту Хемінгуею. Міро побачив «підсумок усього свого життя на селі» на картині на фермі поблизу Таррагони. Однак виставка рясніє своїми найвідомішими, найбільш характерними роботами, блимаючи її майже плаваючими, схожими на мрії композиціями абстрактних та образних елементів, форм, кольорів та форм.
Проте Метью Гейл і Марко Даніель хочуть довести, що ми насправді не знаємо Міро, і картини, які, здавалося б, легко насолоджуватися, були створені художником із сильним політичним зобов'язанням. У цьому дусі відносно менше значення надається сюрреалістичним творам Міро, хоча він був підписантом Декларації сюрреалізму, зазначеної Андре Бретоном, і навіть назвав Бретон "найбільш сюрреалістичним з усіх нас".
Темно-тонізоване тріо 1973 року "Надія на смерть" - ще один хороший приклад для кураторів, що пробуджують політичну жилку Міро: протестуючи проти страти каталонського анархіста. Художник, який за часів Франко жив у внутрішній еміграції в Пальмі-де-Майорці, нарешті був задоволений своєю долею: він пережив диктатора на вісім років як художник зі світовим ім'ям.