Оновлено: 04.03.2016 15:53 ->
Джулі Кавана, яка закінчила Королівську англійську балетну школу, а потім працювала критиком балету та журналістом-редактором у престижних журналах, була підтримана Європейським та Американським фондом Нурієва. Стіл святих монстрів 2007 року - це також ретельний догляд за зображенням. Тому що статус вісцерального бунтаря Рудольфа Нурієва (1938–1993) колись був подібний до статусу героя рок-н-ролу. Фактично! У 1967 році він занурився у розрив між двома величезними, що відкриваються, червоними сценами у творі поп-арту Роланда Петі «Загублений рай» на дошках Ковент-Гардена.
Це надихнуло логотип Rolling Stones; І Мік Джаггер згорнувся вужче до нудьги: я би хотів, щоб це було схоже на Нурієва. У цьому поїзді з Уфи до Раздольного біля китайського кордону він мав народитися четвертою дитиною батьків-мусульман, переживши, серед іншого, голод.
"Рудоманія" - така назва давнього феномена моди, що вирував у Великобританії, Західній Європі та США в 1960-х роках, яке, за словами колишнього балетного критика Клайва Барнса з "Нью-Йорк Таймс", відкрило час, коли " артистизм в значній мірі стає другорядним за харизмою ". Цю харизму хореограф-ідеал Нуреєва Джордж Баланчин описав у найпоганебнішому розумінні цього слова як "захоплююче" еротичне випромінювання, виявляючи: "Сцена виключає секс. Уся справа в чистому техніці". Кавана, в дусі крижаного міфу про незадовільний апетит сексуального хижака, хитається статевим життям і екстремальними звичками художника, який помер від СНІДу, занурюючись у найпотаємніші деталі Алтаю. Роблячи це, він продовжує англосаксонську таблоїдну традицію, яка характеризує нурієвські книги 1990-х років Пітера Ватсона, Отіса Стюарта та Дайан Солвей. Однак він з такою ж ретельністю обговорює, як найвідоміший артист балету на землі став інституцією на Заході, що самостійно змінює думку громадськості про вид мистецтва.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Піонер культури дебютувала як постійний запрошений артист Королівського балету Англії в 1962 році, коли обрала Марго Фонтейн (1919–1991), яка була на дев’ятнадцять років старша за неї і вважалася як жінкою, так і знаковою художницею. Коли прем’єрну балерину понизили в якості запрошеної артистки в 1959 році, яку на той час називали «ностальгічною тінню слави минулого», «типову балетну аудиторію« старих дівчат », одягнену в мускусну мускусну шубу, замінили "кричали долари" штурмові групи.
Як нонконформіст, мислячий благородний танцюрист, "Брандо з балету" є епохальним новатором. Він здійснив шокуючі зміни в реформах в Роялістському товаристві, яке з побоюванням захищало тридцятилітню британську балетну традицію, а потім з 1983 по 1989 рік хореограф, викладач, художній керівник (також). Він переосмислив канонічні та запилені опуси романтичної балетної літератури (Жизель, Лускунчик, Лебедине озеро, Сульфід та ін.), перекроюючи та відкриваючи зірки, піднімаючи танцюристів з рук і Він працював з сучасними сучасними художниками і включав у свій репертуар такі роботи, як Марта Грем, Руді ван Данциг, Форсайт, Хосе Лімон, Магуї Марін, Петі, Джером Роббінс, Роберт Вілсон та Моріс Бежарт, який згодом організував переворот проти нього в Парижі.
Текстом першої угорськомовної біографії Нуреєва, опублікованої в почесному перекладі Золтана Галамба, також професійно нехтують, балетна термінологія заплутує. Наприклад, імена Рудольфа Нурієва (а не Нуреєва), Зізі Жанмера, Леоніда Массіне, Алли Селест, Алли Сисової, Галини Уланової (а не Ульянової) неодноразово та/або всюди написані неправильно. Фонтейн спочатку був Хукхемом, а не Хукманом. Роман Гоголя та його балетна адаптація до Булого замість Тараса до Тараса Бульби. Назва твору Бежара Пісні бродячого хлопчика, а не пісня тощо. Прочитайте про легендарну, всесвітньо відому зірку угорського оперного балету на сторінці 299: «Віктор Рона, наш кролик, харизматичний перший танцюрист Будапештського державного інституту балету». На сторінці 180 там написано: «Як перший російський художник-дисидент (.) Він був про «попередника Горбачова».
Незважаючи на вищевикладене: монументальна робота, заснована на майже десятирічних дослідженнях, що має серйозну танцювальну та культурно-історичну цінність, є емоційно зворушливим, вражаючим досягненням. У його центрі - "степний Рембо", російський біженець, про якого говорили, що він був знищений Заходом, як у копієчному брезенті. Катастрофа і тріумф Нурієва випливали з кинджала ", оскільки доля обох нецікавих явищ про необмежену реалізацію та самовикорінення. Історія танцю також є найцікавішою в культурному плані, і, мабуть, найосвіченіша артистка балету хотіла представити себе на сцені як несексуального кумира. На противагу цьому Шекспір, Мілтон, Байрон, Гете були прокляті як герої. Приваблений жалюгідною трагедією, лише Нуреєв, який боявся смерті, хотів бути на балетних сценах тим, ким він був насправді.
Джулі Кавана:
Рудольф Нурієв
Видавництво Європа, 2015
981 сторінка, 7990 форинтів