Астурійське дослідження пов'язує великі роботи художника із систематичним використанням геометрії з числа Фі

Поділіться статтею

Геометричне дослідження числа Фі в "Тайній вечері", де всі елементи пов'язані із золотим перетином у блискучій грі в перспективу та співвідношення просторів.

одержимий

Хіхон, Едуардо ГАРЦЯ

Леонардо да Вінчі зайняв два роки, щоб намалювати "Тайну вечерю", один із шедеврів в історії мистецтва. Він поклав нерви домініканцям монастиря Санта-Марія-делле-Граціе в Мілані та всемогутньому Людовику Сфорці, тому, хто замовив йому роботу. З 1495 по 1497 рік Леонардо працював у своєму нестабільному темпі і забирав занадто багато часу, незважаючи на те, що мова йде про фреску заввишки майже п’ять метрів і дев’ять метрів завширшки.

Час та справжня робота знаходились у задній кімнаті роботи, якщо вказано розслідування, проведене з Астурії щодо роботи великого флорентійського художника: значна частина робіт Леонардо є результатом дивовижного математичного та геометричного дослідження, пов'язаного з те, що відоме як золотий перетин, магічне число Phi (1,61803399.). Частка, яка постійно зустрічається в природі і яку люди знають споконвіку. Велика єгипетська піраміда піднята з божественної пропорції, і те саме можна сказати про грецький Парфенон.

Класичні біографії Леонардо да Вінчі не співвідносять цілісні роботи генія з божественною пропорцією. Комп’ютерне дослідження, проведене астурійським архітектором Кармен Капеластегі та адвокатом Еладіо де ла Конча, схоже, говорить про протилежне. "Це як таємний код, який є у всіх творах Леонардо, які ми проаналізували на сьогоднішній день, навіть на його першому флорентійському етапі", - вказують вони.

Золотий перетин (використання числа Фі) стає неймовірно складним у таких роботах, як "Таємна вечеря". "Леонардо використовував не тільки простий прямокутник, довжина якого за шириною розділена на число Фі, але в картині є дуже складний каркас", - пояснює Еладіо де ла Конча. "Кожен куточок кожного твору пов’язаний із золотим перерізом". Використання Фі пов'язане з Леонардо да Вінчі у його знаменитому дослідженні "Вітрувіанської людини", відтвореному мільйони разів, або в деяких графіках, зроблених для книги "Божественна пропорція", написаної його другом Лукою Пачолі, близько 1496.

Еладіо де ла Конча та Кармен Капеластегі досі працювали над такими роботами, як "Таємна вечеря", "Джоконда", "Діва зі скель" та "Дама з горностаєм". З малюнками на екрані та надрукуванням деяких найпоширеніших геометричних зображень золотого перерізу є зображення, які, здається, відповідають міліметровому дослідженню пропорцій, що особливо видно на обличчях.

«Багато провідних експертів з творчості Леонардо не хотіли підтверджувати конкретне використання Phi у своїх роботах. Ми віримо, що можемо надати докази цього використання », - говорить Де ла Конча. Майже нав'язливе використання, гра уявних ліній, точок, сфер та посилань, що вказують на одну із фраз, що приписуються генію: "Ніхто не може зрозуміти мою роботу, якщо не розуміє математики".

Пристрасть до Леонардо да Вінчі прийшла до хіхонського адвоката десять років тому з перших досліджень картини, яка належить родині Де ла Конча. Це триптих, датований приблизно 1493 роком, в якому невідомий живописець плете унікальний геометричний каркас, завжди навколо таємничого Фі. Починаючи з 2004 року, його власники розглядають підозри, що ця картина небезпечного життя (пояснена в LA NUEVA ESPAÑA в лютому минулого року) може бути пов’язана з самим Леонардо. "Принаймні, рамки пропорцій схожі на рамки інших його картин".

Автори дослідження усвідомлюють, що з периферії вони представляють експертам альтернативу, "ніколи не пробувану дотепер", яка викличе сумніви. Але додають, що займаються не гіпотезами, а цифрами. Де ла Конча сприймає як належне тісні і постійні стосунки Леонардо з тим золотим перерізом, "який, здається, існував, оскільки людина є людиною" і який відродився з приходом Ренесансу. У Леонардо дивовижне мистецтво видно, але персонаж та його робота все ще приховують світ таємниць.