Більшість маленьких дівчаток хоча б раз пробують балет, якщо не з інших причин, принаймні, щоб мати можливість одягнути балетний наряд. На моєму улюбленому фото в дитячому садку я також посміхаюся до камери в балетній сукні, тому я із захопленням слухав артистку балету Ларису Тот з Меркуря-Чук (у нашому записі), яка розповідала про мрію, пристрасть і зречення, що прийшли правда.

лете

“Коли мені було п’ять років, я почав балювати в початковій школі, щоб дізнатись, чи вилікується мій сколіоз. Мені це дуже сподобалось. Від інструктора я дізнався, що в Клуж-Напоці є також професійна школа. Так я потрапив до інституту балету в Клуж-Напоці у віці десяти років, там закінчив школу, а потім отримав контракт на печерський балет. Це була моя професія, я цим заробляв на життя, але, на жаль, лікарі заборонили мені балет через травму. Це було непросто, я не міг зупинитися негайно, ще три роки боровся, але вже не в Печі, а в Брашові. Коли я зіткнувся з необхідністю кинути танці, я вступив на факультет туризму в Університеті Джорджа Барітіу. Цікаво було вийти зі світу мистецтва, потрапити у повсякденне життя, де всі ганяються за грошима. Ми не жили в ньому. Я хотів відірватися від танцю, але пропустив його, тож подумав створити дві групи біля свого робочого місця, щоб і я міг рухатися. Мені пощастило, у мене раптом з’явилося багато груп. Це те, що принесло життя. Я радий за нього, бо зараз я просто маю справу з цим. Спочатку було важко, бо навчання - це не те саме, що танцювати на сцені, але я задоволений тим, що даю дітям те, що я можу.

“Це не могло бути легко ні для ваших батьків, ні для вас, коли ви вибрали Клуж у віці десяти років.

- Як він потрапив у Печ?

- Директор з Печа приїхав до Клуж-Напоки, шукаючи хлопців для свого ансамблю. Мені щойно виповнилося 18, ми це святкували. Наступного ранку завідуюча зателефонувала мені піти в інститут, оскільки дівчина звільнилася у Печу. Я зайшов, керівник подивився на мене і передав мені контракт. Він навіть не подивився на те, що я знала. Я був у Печерському балеті три роки, це хороший ансамбль в Угорщині. До речі, наприкінці дванадцятого класу мене прийняли до постійного балету, але я, звісно, ​​обрав Печ.

- Якими були ті три роки в Печі?

- Це важко, але, можливо, найкрасивіше. За три роки я дізнався стільки, скільки ще за десять років у Румунії. Не було зла, заздрості, з якою я стикався вдома. Мене здивувало, що люди похилого віку - а це означає 30-35 років у цій професії - дуже допомогли молоді, що вдома є безпрецедентним. Тут, якщо комусь п’ятдесят, він все одно хоче бути на фронті. Це було важко, тому що я вивчав класичний балет у школі, а в Печі вони танцювали джаз та сучасний балет. Власне, перший рік пройшов у друзях із танцювальним стилем. Компанія була дуже хороша, вони дуже допомагали, директор мене дуже любив. Я міг там заробляти на життя, заробляючи, хоча ми багато працювали. У нас був вихідний по понеділках, тоді ми виступали в Будапешті. Це було важко, втомливо, мабуть, саме тому я постраждав.

- Що трапилось?

«Вони впустили мене на репетицію, я вдарив хребет у край столу, хребці отримали травми. Після цього я боровся ще півроку, почав працювати у лікарів о восьмій ранку, в десять пішов до театру. Я міг бути у фізичній формі, але я боявся, що це небезпечно, я не наважувався ризикувати. Директор завжди говорив, що відпустить, лише якщо ми їдемо на власний похорон, ми не можемо пропустити його, захворіти. Я знав, що мені краще приїхати, бо якби я пробув ще рік, вони б знайшли якусь іншу роботу для мене. Вони багато чекали в Клужі, але я відчував, що це далеко, якщо мені все одно доведеться зупинитися, щоб бути ближче до рідного міста. Саме так вибір припав на Брашов, де я став провідним солістом. Не найкраща група в країні, але в Румунії є один з найкращих майстрів балету, він також був моїм танцювальним партнером, я багато чому навчився від нього. Це була не моя мрія. Не Брашов, а більший театр десь у світі. Я б не зупинився навіть в Угорщині.

- Це могло бути важко обробити.

- Мені довелося зупинити балет на піку кар’єри. Зараз я був спокійний, але це зайняло багато часу, бо це була не лише моя професія, а й моя пристрасть. Брашов також був хороший, бо це трохи повернуло мене від мого ентузіазму. Ментальність була іншою. Це було смішно, бо я там танцював головні ролі як соліст, але я не міг платити за оренду житла. Я не був провідним солістом у контракті в Печі, але коли вони побачили, що я здатний на певну роль, вони дали мені можливість. Ось чому я танцював ведучу партію і в Печу. Коли я потрапив до Брашова, головною солісткою була жінка років тридцяти, від якої я насправді брала ролі, було дуже важко зіткнутися з її злістю. Вони зламалися. Зрештою, я вже поїхав до Брашова, так що моя кар'єра закінчилася, і я маю до цього підготуватися. Зараз я кажу краще, що так сталося. Жахливо жити, коли ви старієте, хочете і знаєте, що робити, але ваше тіло не відпускає.

- Яке відчуття бути на сцені?

- Ви не можете сказати. Я навіть ні з чим не можу порівняти. Насправді цього немає, сцена, прожектори, екскурсії. Інше слово. Я навіть не знаю, чи я на сцені сам із собою. Коли я почав викладати, і ми провели з дітьми першу лекцію, це звучить дивно, я їм заздрив. Особливо під оплески. Я сумую за те, що я спередував, щоб аплодувати мені. Сцена - це окрема концепція, ви не можете її ніде пережити.

- Зараз його учні на сценіn.

- Я навчаю дітей та дорослих від трьох до дев’яти на день. На перший курс прийшло тридцять дітей, сьогодні їх більше сотні. Я навіть цього не хотів, Бог дав це "насильством". У моїй свідомості не було балету для дорослих, це сталося випадково. Мене попросили команду танцю живота, щоб провести кілька уроків балету. Ми починали з класичного балету, але перейшли до джазового балету. Минуло п’ять років. Я люблю їх. Вони багато еволюціонували, я не можу повірити, що в цей вік можна багато чого розвинути. Я бачу їх на вулиці, їхня постава, м’язи, рух настільки різні.

"Власне, тому балет також корисний для дітей".

- Найголовніше - це постава, жіночність. Це дуже важливо в сучасному світі, коли в моді скейтборд. На уроках дитина засвоює також дисципліну, пунктуальність, командну роботу. Я також намагаюся їх виховувати, і рух має велике значення. Вони вчаться бути наполегливими. У нас є два розпродажі на рік, ми готуємось до цього, тож є і задоволення. Мені також подобається хіп-хоп, бо на нього теж є попит. До речі, з цього року я буду проводити клас балету для фігуристів.

- Ми будемо з Ларисою Тот, скажімо, через десять років?

- Я був кар’єристом, але це змінилося, зараз я схиляюся до створення сім’ї. Я відчуваю, що не можу далі розвивати свою танцювальну студію. Я не можу навчити більше дітей, бо не маю часу. Якщо все залишається таким, це теж добре. Я також хочу дитину, це найбільший виклик для мене, щоб примирити створення сім’ї з танцями. Поки що в моєму житті все так пощастило, точно це спрацює.

- Як у вас хребет?

- Якщо я змушу, це болить. Я навчився жити з болем, лікувати, захищати себе. Тепер я можу танцювати, не змушуючи цю партію. Це добре. Але якщо спека застане мене, я зрозумію наступного дня.