Те, що вони пережили під час першого туру?

сабо

Це відбулося в рамках запрошеного конкурсу дизайну восени 2014 року, коли ми, як одна з шести архітектурних фірм, почали знайомитися з цим захоплюючим пам'ятником. Досвід спонукав нас дізнатися все про будівлю та будівлю. Потім процес пізнання супроводжував всю конструкцію та саме виконання.

Чи траплялися під час пізнання несподіванки чи несподівані ситуації?

Так, і хоча це стосується всіх будівельних об’єктів, це експоненційно характерно для реконструкції пам’ятника з історією вісімсот років. Коли ми досліджували, як один період будівництва зустрічається з іншим, були несподіванки в розумінні логіки будівлі. Або коли ми розглядали, які технічні чи архітектурні рішення здатні створити гармонію між історичними віками та вимогами та функціями 21 століття. Роблячи це, ми неодноразово переоцінювали свої попередні рішення. Це був дуже складний, але нечуваний захоплюючий процес.

Яким було відношення реконструкції до вільного проектування?

Наші завдання склали групу з трьох осіб. Перший - це монументальна реконструкція. Історичні споруди, оригінальні середньовічні та барокові частини будівлі, фрагменти вікон тощо. відновлюючи його, нам довелося діяти майже як дизайнери, як і реставратори на практиці. А якщо оригіналу там не було, треба було створити новий максимально достовірно - таким чином завершилася реконструкція вежі або фасаду.

Але модернізація була принаймні такою ж важливою: «невидимі» вентиляція, охолодження, опалення, освітлення та освітні системи пронизують весь будинок, старі простори, а також нові.

Розширення будівель було третім основним набором завдань: ми створили нові простори і відкрили раніше - або лише в минулому - прохідні. Такими є нещодавно розкопані льохи площею близько 100 м², які ніхто не відвідував з часів Туреччини, були переповнені. Покриття двох дворів також включене, як і встановлення мансарди в стилі бароко.

Можна сказати, що в Мудрому замку від рівня до рівня з’являється різний вік?

Абсолютно! Той, хто проходить через будинок з підвалу на горище, також здійснює своєрідну подорож у часі. Рівень підвалу переважно середньовічний, 13-14 років. століття. Якби ми позначили різні періоди різними кольорами в плані підлоги першого поверху, ми побачили б неймовірно барвистий клаптик. Найстаріший - це кут, що виходить до церкви Матіаса, де зараз працює книгарня. Підлога майже виключно барокова, простори тут набагато більші і перекриті вже не склепінчастим покривом, типовим для першого поверху, а плоскою стелею. Мансарда також барокова.

Як збереглися тристарічні балки даху?

Їм буде рівно триста років. Ми знаємо це з того факту, що в результаті величезної пожежі в Буді в 1723 році будівля згоріла цілком точно, а покрівля була відновлена ​​через кілька років. Він майже пережив шторми століть, але під час бомбардування Другої світової війни знову становив 50-60 відсотків. Решта тристарічних частин були відредаговані на новоствореному мансарді разом із білосніжними, нейтральними та сучасними секціями даху.

Яке ваше улюблене місце в Мудрому замку?

Мені дуже подобається нещодавно відкритий льох. На першому поверсі - найбільш захоплюючий простір - фреска, що нагадує колишню палату ради, рішення Соломона, яке нагадує найважливішу традицію книгарні - функцію ратуші.

Але мені також подобаються простори колишніх подвір’їв. Ми багато намагалися зберегти характер суду якомога непомітнішим. І, звичайно, я теж не можу пропустити горище зі свого списку фаворитів. Не лише тому, що ми вирішили дуже складні технічні завдання, а й тому, що створили там схожий на колаж новий простір, який завжди був характерним для всього будинку.

Чи має колишній брандмауер критого подвір’я якусь особливу історію?

Це знову робить печворк дуже ілюстративним для вступника. Ми фактично успадкували стіну. Зліва від нього - середньовічний залишок із сидіннями у замковому стилі та фрагментом готичної колони у куті. А його правий бік - відбиток реконструкції після воєнних поранень. Здається, будова кладки теж різна. Також включені готичні фрагменти цього замкового кварталу. Оскільки після реконструкції у п’ятдесятих роках у будівлі довгий час функціонував Будапештський музей історії.

Які додаткові знання були потрібні для реконструкції та звідки вона взялася?

Ми могли б сильно покластися на серйозну професійну команду, яка працювала над будинком ще до нас, але паралельно з нами. Андраш Вег, директор Замкового музею Будапештського історичного музею, керував усіма археологічними роботами в будинку. Ми також багато чому навчились у дослідницькій групі будівель під керівництвом Ференца Бора, включаючи істориків мистецтва Клару Ментени, Редакт Сентезі та археолога Хуана Кабелло.

Під час наших двох попередніх монументальних робіт - Гриба на Моріці Зігмонда Кертера та громадської реконструкції району замку Шопрон - ми вже сформували позицію, що нам потрібно емпатично звертатися до будівлі. Отже, тут ми як ніколи пережили, що диктує будівля, а не архітектурна концепція.

Що було найскладнішою частиною цієї роботи?

Я б скоріше сказав, що це було непростою частиною. Потрібно зазначити, що ми працювали з великою командою, десятьма архітекторами - усіма чудовими колегами - були задіяні в найбільш напружений період проектування. Крім того, 30-40 інженерів, вони допомагали нашій роботі з усіх видів дисциплін.

Ми інтелектуально обтяжені тим, що ми працюємо в одній з найважливіших монументальних будівель у самому центрі району Будайського замку.

І при будівництві завжди виникають труднощі. Будівельній галузі зазвичай подобається мати можливість використовувати стандартні рішення, що не є проблемою, але у випадку з такою будівлею більшість з них не можна було б розглянути! Ми розробили унікальні деталі ручної роботи, які неодноразово змінювались на льоту, щоб знайти найкраще рішення. Це було великим викликом як для генерального підрядника, так і для його субпідрядників.

Реконструкція вже отримала кілька нагород, якими вона найбільше пишається?

Я б назвав дві нагороди. Одну з них нам вручив Угорський національний комітет охорони пам’яток ЮНЕСКО, ICOMOS, «за зразковий догляд за реставрацією, стриманість сучасних елементів та присутність директора». Інший - це Будапештська архітектурна премія 2019, де змагались не тільки реконструкції, але й усі визначені столичні будівлі року.

Який прийом ви відчуваєте на прогулянках у будинку?

Ми з колегою Балазом Бірі вже провели через будинок щонайменше тисячу людей, як професіоналів, так і мирян. Багато цікавості з усіх боків. Очевидно, це стосується не лише нашої роботи, а особливо унікальності будівлі.

Він завжди хотів бути архітектором?

Наприкінці шкільних років я не уявляв, що робити, бо людська та реальна сторони були однаково зацікавлені. Мої домисли припускали, що в архітектурі вони обидва разом, але принаймні я вважав, що вибір можна відкласти. Насправді, цим рішенням я виграв набагато більше, ніж тоді думав про архітектуру. Оскільки це нескінченно багата та надихаюча, нечувана захоплююча сфера, і ви можете - і повинні - інтегрувати обидві сторони у підході до роботи.

Візьміть курс своєї траєкторії!

Я закінчив архітектурний факультет БУТЕ в 1999 році. Після цього я два роки працював в архітектурній фірмі, а потім повернувся до BME. З тих пір я насправді вже мав два життя: я викладаю на денній формі в кафедрі проектування громадських будівель і вже 15 років веду поруч наш офіс під назвою Сьома студія. І те, і інше для мене дуже важливо, я не міг би обійтися без них, хоча часто виникає велика напруга у їх узгодженні.

Що є переважним?

Це завжди змінюється з часом. Зараз у середньостроковій перспективі можуть переважати освіта, робота на кафедрах, колегіальне управління та надихаючі спілкування зі студентами. Освіта - це постійний спосіб думати про архітектуру, незалежно від того, закінчуєте ви університет чи офіс. Справа в тому, що разом з іншими цей набір знань, який ніколи не можна засвоїти, можна постійно розширювати. Прагматичним наслідком цього є той факт, що багато моїх студентів згодом стали моїми колегами на довший або коротший проміжок часу. Кілька таких архітекторів також працювали над цією будівлею. Наприклад, Балаз Бірі, який з тих пір є моїм дизайнером та партнером. Тож університет та офіс переживають сильне симбіоз у моєму житті.

Його наукові праці?

Я завжди був радий самому писати. Спочатку я писав критику, потім пішли дослідження, переважно про сучасну архітектуру. І я написав монографію про Ференца Бана, одного з найбільш особливих і захоплюючих архітекторів другої половини 20 століття, дизайнера нерозвиненого Національного театру. Я вважаю це однією з найважливіших своїх робіт. Пізніше я обговорив теми, що виникають при реконструкції тут: архітектура та пам'ять, можливі інтерпретаційні рамки та приклади взаємозв'язку між архітектурою та минулим.

Які були віхи його кар’єри?

Моєю першою дуже важливою роботою була офісна будівля Неплігет-центру, яку ми виконали як початківець архітектор у компанії під назвою Architect Studio. Це був величезний проект, ми багато чому навчились у ньому. Після цього ми заснували наш офіс Сьомої студії.

Потім відбулася реконструкція будівлі Móricz Zsigmond körtér Gomba, яку ми перемогли на національному конкурсі дизайнерів. Тут я також перелічую пам’ятник саду ELTE Трефорт, який є головною дорогою перед студентами, які стали жертвами Другої світової війни. Ми зробили це зі студентами магістерської школи ÉME (Master of Architecture Association). Робота є і дуже маленькою, і дуже великою, оскільки сантиметровий тонкий бронзовий брусок проходить крізь стики цегляної будівлі, але довжиною 250 метрів, на яких є імена. Незабаром після цього мій друг-графік дизайну Акос Полгарді, який також брав участь у цьому проекті, створив роботу під назвою Реформація 500 у Кальвіні-тері. Я вже згадував Замковий округ Шопрон, і ми прийшли сюди до спеціальної будівлі колишньої мерії Буди.

Це був свідомий вибір взяти на себе архітектурні завдання, пов’язані з минулим, а не, скажімо, з офісною будівлею в Неплігеті.?

Ні, він точно не був у свідомості! Ми із задоволенням беремося за інші роботи. Проте завдання з реконструкції вишиковуються одне за одним, і я безмежно радий цьому. Такі завдання сьогодні набагато більше надихають! Тепер, озираючись назад, чи може він все ще бути у свідомості? Скажімо, це здається доленосним.

Яке його архітектурне віросповідання?

Я визнаю, що культурний контекст архітектури є першорядним. Я найбільше про це дбаю. Не випадково проекти реконструкції мені так лежать на серці. Я також намагаюся повідомити студентам, що їм також потрібно дуже добре опановувати технічними знаннями, щоб мати інструменти, необхідні їм для найкращого тлумачення цього важливого контексту архітектури від роботи до роботи.

Сім'я? Відпочинок?

Моя дружина - художник-гуманітар, який спеціалізується на угорській історії мистецтва, у нас троє дітей, 16, 13 та 6 років. Я дуже люблю ходити в походи, кататися на лижах, я також намагаюся приділяти час читання, я теж потрапляю на театральні вистави разом із дружиною. Але насправді, архітектура - це моє головне захоплення, я живу в ній кожен день, її незліченні аспекти я вважаю такими захоплюючими та поглиблюючими.

Вони живуть у власному будинку?

Ні, в ОСББ. Наразі я уникав химерної ситуації бути своїм клієнтом і дизайнером в одній особі.