Magyar Orange: Macerás схожий на Авантюристи - як довго?

апельсини

Петр Гоман: Це було двадцять вісім знімальних днів - щастя, що з Будапешта до Тиргу-Муреш можна дістатися літаком за п’ятдесят хвилин. Ми знімали в найбільшій спекотній хвилі - і все ж у мене про це є всі добрі спогади. Це була дуже хороша команда, гарний настрій, багато сміху. Рудольф Петер і Шруфф Мілан добре провели час і зрозуміли один одного; щоразу, коли ми втомились, ми починали грати одразу, щоб утримати адреналін. Щоб не сісти, не впасти духом - ми придумали якусь солодку фігню. Якщо я згадую себе, це нагадує мені, у множині: ми.

МН: Угорський дорожній фільм знятий - у країні, де дороги, тобто дороги навряд чи існує.

HP: Звичайно, хто робить це з Центральної та Східної Європи. І це весело - яку б акустику це слово мало у вухах багатьох.

МН: Як ви вирішили взяти на себе роль? Він знав режисера?

HP: Ні Мені сподобався сценарій, і я із задоволенням знімав. Моя кар’єра в кіно була досить бурхливою.

МН: Взаємні ?! Я бачив понад сотню назв біля його імені. Меч, підлога, чорні діаманти.

HP: Можливо, якби я зняв десять за понад сорок років. З цього ви зараз згадали більші. Інші телевізійні фільми - але їх було багато.

МН: Грали III. Річард - режисер Дьєрдь Феер - у компанії Майора, Сульока, Латиновиця, Йозефа Гаті.

HP: Це був також телевізійний фільм. Але я не скаржусь, я досить добре проводив час з кимось іншим.

МН: Наприклад, за участю членів дев’яти театрів.

HP: Справді? Просто зачекай. 1963 рік - сорок п’ять років! - Дебрецен був першим. Потім Печ, двадцять п’ятий театр, Аттіла Йозеф, Мадах, Національний, Арізона, Радноті, Солдат. - Дійсно дев’ять.

МН: Але я не думаю, що це буде десяте, бо вам більше немає куди їхати, це було скрізь.

МН: Вам добре в Солдаті?

HP: Я більше нічого не можу зробити! Не лише через мій вік. Мені більше сімдесяти, ніж шістдесяти; великі ролі не були написані для цієї вікової групи. Я дещо компенсую себе такими виставами, як Продюсери.

МН: Але в «Солдаті» були виступи, які виводили: Скупий, Пане Павло, Розбита банка, Мистецтво, а Театрал.

HP: Ось і все. Мавританець виконав свій обов'язок. А мавританець щойно подав заявку на участь у Макбеті. І це сталося: я б із задоволенням зіграв роль Воротаря.

М.Н .: І було Троїл і Крессіда, він теж відіграв у них велику роль, і це був чудовий спектакль, режисер Пуркарет.

HP: Purcarete - це фантастичний талант. І все-таки я відчував, що виступ мені чужий. Буває.

М.Н .: Насправді є; такого всебічного актора - який, крім того, кривавий комік - сьогодні не дуже багато. Чи вони закінчились?

HP: Не закінчуйте! Фактично! Їх стає все більше. Але я міг уявити, що іноді отримую більш серйозні завдання.

МН: Наприклад?

HP: Наприклад? Я одружений на Довгій дорозі до ночі О’Ніла. Нікому не потрібно - сьогодні це повільно і довго, сказали вони. Мені було б цікаво дізнатись, чи можу я все-таки достовірно виступати перед сотнями людей без. Але це не має значення. Будуть ще кращі роки.

МН: Що робить вас такою депресією?

HP: Тому що люди дерев’яні, неспокійні та нетерплячі; сьогодні вам потрібно розрізати комусь спину двічі, а точніше тричі, щоб зрозуміти п’єсу. І з цього, і з багатьох інших речей постановки режисера такі громіздкі, нещадні. На це я кажу, що багато разів він для мене чужий. З іншого боку, це також правда, що люди більше не дбають про себе - як би вони почувались, терпіли до інших? Це складна річ. Якщо людина в наші дні від чогось відмовляється, краще двічі подумати, і не лише тому, що ви не будете її шукати наступного разу, а скоріше тому, що вона може заважати іншій людині у його житті.

МН: Це завжди була така невизначена траєкторія?

HP: Ні в якому разі! Коли я закінчив, кожен повинен був десь підписати контракт - і вони могли. Проте театрів було не так багато, як сьогодні. У 1970 році назва двадцять п’ятого театру стала двадцять п’ятим, оскільки в країні було справді стільки театрів - а сьогодні їх набагато більше лише в Будапешті.

МН: Він провів порівняно короткий час у сільській місцевості на початку траси. А в Печі, наприклад, він добре справився, добре грав.

HP: У віці двадцяти восьми років Едді Карбон бере участь у фільмі "Погляд на міст". Було посивіння, були зморшки - життєвий досвід був лише неповним. Але впевненість, яку я відчував, була неймовірна допомога.

М.Н .: І був один із найбільших успіхів епохи: Артуро Уі у п’єсі Брехта. Після цього він поїхав до Пешти. Правда, не відразу до Мадаха.

HP: Але до двадцять п’ятого. Де я грав у захисному виступі Платона «Сократ» - з того часу я грав.

МН: Одного разу він сказав, що багато разів відчував себе ящиком буряка, над яким торгувались інші. Скільки у ваших руках доріжка?

МН: Якби я зараз почав розповідати, я нашкодив би багатьом людям. Я не хочу. Але мій приїзд у Пешт, наприклад, був такою історією. Вони відвезли б мене до Мадаха одразу після успіху Arturo Ui, але мені довелося подумати, хто мені зателефонував і як це впливає на когось іншого, кого ображатимуть і що з цього може бути - ну, я чекав. Так я опинився у двадцять п’ятому театрі. А після цього був "ящик з буряком" - Дьєрдж Ацель зіграв у цьому певну роль, але це все одно не має значення сьогодні.

МН: Тоді він щойно потрапив до Мадаха - до цього він був трохи відірваний у театрі Йозефа Аттіли. Але там теж було добре?

HP: Невдача, успіх. Я був Пушкіним по слідах кам'яної статуї - ну! Воля собаки, навпаки, була доброю.

М.Н .: Тоді Мадах. Там теж було холодно і спекотно.

МН: А Будучи нареченим, Руді розпочав з улову - це здається хорошим початком.

HP: Справді добре почати - просто мені було недобре. І число пішло. І тоді є правда, що важко керувати театром, коли компанія виступає. Потім з’явилися ролі Шекспіра.

М.Н .: Наприклад, Клавдій а У Гамлеті.

HP: Так, тоді Бенедикт з великою суєтою, а потім Мальволіон з Богоявлення. Мені це дуже сподобалось. Я не уявляю, чому критика мені нашкодила. Це була гарна робота. Пізніше один з критиків став режисером. По мірі вистави. Сьогодні він знову кудись направляє.

МН: Це було схоже на критику, і глядачам щось сподобалось, але вам це не сподобалось.

HP: Так було насправді, навіть не одного.

МН: Він дуже осторонь. Скажімо, є більше приказок, історій?

HP: Ні. Як і Nest Club. Театральні буфети безшумні і похмурі. Щойно вони випили, в них відчувається трохи жвавості. Я сьогодні не залишаюся всередині після виступу. Був театр, де я дуже любив там зупинятися.

МН: Це був Радноті, правда?

HP: Так. На деякий час.

М.Н .: Тоді він прийшов звідти.

HP: Звідти прийшов ще один. Проте там була фантастична команда, чудові актори. Це був крихітний театр. У чоловіка було відчуття, що, вклонившись, він стукнув лобом об балкон. Якось Бессені сказав десь, що "я не витримую цього набору, тому що я не смію глибоко вдихнути; я боюся, що смокчу меблі". І мене покликали до солдата.

МН: Що було найкращим рішенням?

HP: Коли я підійшов із сільської місцевості. Поки я залишався і коли підходив. Мені теж пощастило. Але я також зробив це для нього: я, наприклад, поїхав із Дебрецена на синхронізацію, щоб вчитися і працювати сам. Я отримав за це дев’яносто форинтів, подорожував сто десять. Але він зрозумів. Тоді робота ще тривала, коли ми дублювали художній фільм, дивилися його раніше, обговорювали. Сьогодні. хтось заскакує: "хто я?", "той лисий", "а що я роблю?", "і тоді ти навчишся у носія звуку". Я пам'ятаю, як одного разу озвучив Лоуренса Олів'є в "Танці" Смерть. Добре. Я витер ноги перед тим, як увійти в студію. Я чимало йому протистояв, дивлячись на кожен його рух, ритм, який рухає його акторською майстерністю. І через короткий час я вже заздалегідь знав, що він рухається.

М.Н .: Потім було Хупічні сині карлики також.

HP: Це, звичайно, було - і тоді магазину просто не було. Я не дуже хотів брати це, а потім це стало довгою серією - це зберегло моє ім’я тоді.

М.Н .: І що було найгірше?

HP: Коли мені не довелося йти до Солдата. Я роками ходив біля взуття. Але тим часом, принаймні, це стало Радноті.

МН: Чи був він радий, що у нього двоє дітей були акторами?

HP: Я нічого не міг з цим зробити. Я нічого для нього не зробив. Батько, повернувшись додому, задав настрій для ранкової репетиції. Там вони виросли.

МН: Ви б торгували з ними? Або їм зараз важче, ніж вам на той час?

HP: Їм важко по-іншому. У мене на той час, після шести років, у мене був власний дім, кооперативна квартира в деталях.

МН: Ваш батько теж спробував акторську майстерність, я знаю?

HP: Ракозі ходив до школи Сіді, він просто не міг собі цього дозволити. А ще він був бунтарем - це якось проходить через сім'ю. У мене вдома був таємничий рахунок, завжди закритий. І коли я мав свій перший успіх у Печу, він відкрився. Існували старі театральні афіші про вистави, в яких він був представлений. До того часу я навіть не знав, що він теж хоче бути актором. Вони починали важко, дуже глибоко. Вони були перукарями, яких благословляли чи били з якимсь артистичним духом. Батько малював, копіював Вазарика; моя мати грала на фортепіано на стільниці. Вони хотіли бути громадянами, але принаймні дітей навчали. Мій батько міг спостерігати, яким я став до 82-го, мати до 91-го.

МН: Що вам найбільше подобається у ваших нинішніх ролях?

HP: Все, що приносить трохи радості.

МН: Він осторонь - хоча добре відомо, що він божественний казкар, сповнений чудових анекдотів. Він також дипломат, він не називає імен та конкретних повідомлень - хоча йому насправді нема чого боятися. Чому?

HP: Тому що у світі стало погано. Ось чому я більше не люблю говорити про себе.

М.Н .: У мене є У продюсерів - сцена, коли він рухається вниз і співає цілий твір у клітці приблизно за п’ять хвилин, ретельно викладаючи карикатури на своїх колег - хто міг перерахувати власні манери на основі власного “інвентарю”. Але пекельна фізична робота. Як це витримати?

HP: Отже, мені це подобається. Я відчуваю десяту частину трохи втоми, коли мені не хочеться.

МН: Іноді він їде на велосипеді до театру - звичайно, не взимку. Зі спорту?

HP: І для розваги теж. Але у мене вдома також є велотренажер - і навіть декорації ковзають, коли я викладаю відео.

МН: Що ти хочеш?

HP: Для чого? Марно. Я ніколи не хотів ролі - я хочу зіграти. І щоб мене любили мої колеги, любити театр. Я можу любити набагато більше, ніж вони мене.