• Злі молини

  • Поділіться
  • Твіт
  • Linkedin
  • Мені
  • WhatsApp

Прем'єра, прем'єра. Зв'язок між різними поколіннями дуже подібних професій, виведених у простір тепла. Цього літа молодші та старші разом обідають

фотографуванням

Лаура Сіллерас, фотограф. 1979 рік
Ель Флако, фотограф. 1950 рік

ВАЛЕНСІЯ. Сіллерас та Ель Флако не знали одне одного в обличчя. Сьогодні Сіллерас телефонує до Худий по телефону, щоб дізнатись його файл, але Ель Флако не бачив, як дзвонили дзвінки. Laura Silleras - заповнювач зображення, переможець стипендії Фрагменти цього року за його проект на Кабаньял, Вона - фотограф із виглядом, здатним складати зображення, які, здається, мають ономатопею. "Повсякденна екстравагантність", - сказали вони про свої образи. Худий, Хосе Гарсія Поведа (деякі близькі друзі називають його Пепе), визнаний кілька днів тому Генералітатом, - це об’ємний архівний фотограф, очі Валенсії, яка, здається, в’яне, але завжди готова спливати. Людина, яка була, яка є.

Що відбувається, коли ви спілкуєтесь із професіоналами із самих різних поколінь, розділених десятиліттями та перетвореними звичками? Щоб відповісти на це запитання (яка манія з пошуком відповідей) починається цей розділ тепла, в якому викладачі та підмайстри, досвідчені і не дуже, змішуються, щоб поставити під сумнів хід часу.

Лора Сіллерас: Скільки вам коштувала ця камера?

Худий: 700 індиків. Я змінив його на фотографію Бланкіти.

Як ваш почав із фотографії?

Лора Сіллерас: Коли я був на курсі фотографії, багато років тому, у Візорі. Я побачив фотографію Альберто Гарсії-Алікс, Олени Мар, дівчини, яка сиділа збоку, на стіні. Тоді я зрозумів, що хочу сфотографувати, щоб люди відчували, що ця фотографія викликала у мене. Не знаю, що було на зображенні, але воно просто не залишає вас байдужими, рухає, як музика може змусити шкіру повзати. Неможливо описати.

Худий: Працював у підпільному пропагандистському апараті. Я почав з репромастера, щоб фотографувати, фотомонтажі, я почав їздити туди. Хоча я не знаю, як фотографувати, я вчусь, зараз я буду вчитися у неї.

Лора Сіллерас: Зараз цей іде і каже, що не знає, як фотографувати ...

Худий: Не дуже, я йду до своїх колег, щоб запитати їх, як працюють камери. Я почав фотографувати, щовечора виходив, завжди ходив із камерою, тому у мене так багато фотографій людей, які не існують, печінка яких пішла першою.

Ви коли-небудь вирішили хотіти цим заробляти на життя?

Лора Сіллерас: Я не живу фотографією. Якби я хотів заробляти на життя простим записом якихось зображень, думаю, мені це не сподобалося б, мені було б нудно. Я намагаюся тим чи іншим способом побудувати таке життя, в якому я можу робити фотографії, які мені подобаються робити. Мені подобається фотографія, щоб це був мій стиль, хоча якщо мені подобаються комерційні речі, і ви мені довіряєте, я із задоволенням це роблю. Справа людини, яка вас наймає, довіряє тому, як ви виглядаєте. Але якщо вони змушують мене зробити те, що я фотографую, тим чи іншим чином, це не я.

Худий: Коли я прийняв рішення бути фотографом, я працював у книгарні, в підпільній кімнаті. Я вивчав економіку, але покинув це, ми врешті-решт створили бар, нинішнє кафе Museu, воно називалось El Racó. Це було на моє ім’я, і коли напади були здійснені, настала моя черга звернутися до поліції. Я вирішив кинути і заробляти на життя фотографуванням. Вони покликали мене працювати в Леванте. Ферран Бельда сказав мені, чи хочу я туди поїхати. Я був там 15 днів, і через 15 днів вони сказали мені, що збираються звільнити мене, бо я повертаюся до того, кого замінив. Тож я підійшов до директора і сказав: або ти мене наймаєш, або я зараз їду. Я пробув лише місяць. Можливо, я міг працювати там до цього часу, мені все одно було б краще у фінансовому плані, але я обрав іншу модель. Зараз мені довелося піти на пенсію, бо я вже не отримував достатньо робочих місць, хоча вона вже виходила на пенсію і отримувала більше замовлень.

Лора Сіллерас: Тож передай це мені хлопчику.

В обох випадках подорожі є головними героями вашої кар’єри.

Лора Сіллерас: Я ходив до секонд-хенду на площі Пласа-дель-Коладо. Він прийшов і сказав: Я це зробив, але це пішло не так. Бабусі казали мені, де я помилявся. Я продовжував так, я вивчав аудіовізуальне спілкування, вони запропонували мені поїхати в Мадрид як асистент, але я сказав, що ні. Я поїхав до Берліна, хотів розвинути свій особистий вигляд. Якщо ви хочете бути чиїмось помічником, ви будете мати вигляд помічника. Якщо ви хочете бути фотографом, вам доведеться пробитися по-своєму. Пам’ятаю, у Берліні працював у фотостудії зі стипендією. Я пам’ятаю сеанс реклами. Там був фотограф зі своїм штативом перед моделлю. Він пішов за склянкою води, і я клацнув на камеру. Хто зробив це фото? Наступного дня вони викинули мене на вулицю. Я дуже хотів цього зробити. Звідти я поїхав до Мексики. Кілька місяців, років, між Берліном та Мексикою. Він жив, вчився, гуляв, їв, займався спортом, фотографував. Протягом своїх двадцяти років я підтримував це життя. Це складніше життя, але нехай вони заберуть танець.

Худий: Я почав їздити пізно. Вже в дев'яностих. Я їздив на Кубу, випадково. Тому що я не зміг знайти квиток на поїздку до Нікарагуа (зараз я їду назад, я буду носити скарбничку для цієї поїздки). Мені довелося зупинитися в Гавані. В літаку я зустрів німецького фотографа. Вона сказала мені, що двоє французів збожеволіли за нею, якщо вона зможе залишитися зі мною в кімнаті, щоб уникнути їх.

Лора Сіллерас: Ви виглядали б як хороша людина, в окулярах ...

Худий: Ну, розповідати тобі історію чи ні? Вона дуже гарненька ... Французи зателефонували їй по телефону. Вони сказали йому, що зустріли дуже відомого кубинського фотографа, який запрошував нас на вечерю. Вона відповіла: якщо Ель Флако не піде, я не поїду. І ось ми обідали з Альберто Кордою. Ми настільки напились, що наступного дня він був його другом. Я сказав, ти знаєш що? Я збираюся залишитися на Кубі. Все це завдяки французьким грифам ...

Що ви шукаєте, роблячи фотографії?

Худий: У мене є підсвітка, яка дає мені мішок.

Лора Сіллерас: Я повинен задати собі це питання прямо перед носом, тому що, як я від покоління концепції, якщо у вас немає чіткого поняття, якщо у вас немає відповіді ... Я випускаю енергію, коли приймаю фотографії, це фізична справа, як музикант, коли він грає. Я намагаюся зрозуміти світ і себе, фотографуючи. Я б не спілкувався з тими самими людьми без камери.

Худий: Я не можу вийти з дому без камери, бо якщо я бачу щось, чого не можу сфотографувати ... це збиває мене з розуму. Також я купив його без збільшення, щоб бути ближче. Але я зробив трохи менше. Вчора я побачив трьох чайок, які їли, але я не міг підійти близько.

Лора Сіллерас: Смерть для збільшення. Треба підійти ближче. Лови і наближайся. Якщо ні, ми не живемо цим

Худий: Якщо ви фотографуєте снайпера, найкраще триматися подалі.

Laura Silleras - заповнювач зображення: Якщо ви хочете сфотографувати снайпера, підійдіть ближче, якщо ні, можливо, це не ваша війна.

(Тим часом Ель Флако фотографує Лауру Сіллерас та тих, хто нас оточує. Ніби кліщ привів його до клацання)

Які вимоги ви ставите перед фотографуванням?

Лора Сіллерас: Багато разів це несуть. Зараз, завдяки гранту «Фрагменти», у березні я відкриваю свою першу виставку в MuVIM та свою першу книгу. Це, втілюючи проект у щось фізичне, змушує мене задавати собі питання, бо всі фотографії того не варті. Потрібно побудувати міст, щоб перевести глядача у поле роздумів.

Худий: Я ...

Лора Сіллерас: Чи можу я щось сказати? Я думаю, що покоління до мене не так сильно замислювалися над тим, як фотографувати. Це була більш інстинктивна річ. Запитати фотографа, чому він робить фотографії, все одно, що запитати пташку, чому вона співає.

Худий: Фотографії, які я робив вночі, тому, що я був там, люди довіряли, у мене є фотографії, які я ніколи не зможу використовувати, у мене дуже рідкісні фотографії людей. Мені подобається, що вони позують мені, що вони дивляться на мене, я розмовляю з ними.

Море і Кабаніял тепер присутні у вашій роботі.

Laura Silleras - заповнювач зображення: Я тут народився. Я жив в Ель-Кабаньялі до восьми років, найважливішої частини мого життя, поки бабуся не померла. Я ходив би з дідом на скелі на риболовлю, ми приходили до дядька Пепе морозивом, він зробив мені катсіруло ... Вплив смерті моєї бабусі був настільки сильним, що моя мати вирішила залишити Кабаньял. Ми почали жити в інших частинах міста. Я почав подорожувати світом. Але завжди повертаюся, повертаюся, шукаю своє коріння. Мій прадід і мій дідусь сиділи на тому кутку, на цьому складі. Гей, я звідси, я тут тримаюсь. Мені найбільше подобається те, що я тут пию вермут, а не живу в Нью-Йорку, що є дуже статичним звуком, але тоді ти там платиш тисячу євро за дерьмову кімнату з трьома роботами одночасно, щоб вижити. .

Худий: Як ви оплачували свої поїздки?

Лора Сіллерас: Куррандо. Коли я жив у Нью-Йорку, я буквально мав три роботи. Вони тричі давали мені ступінь магістра в Міжнародному центрі фотографії, але мені довелося відмовитись. Це коштувало 70 000 доларів, вони дали мені 80% грантів. Решту я заплатив роботою в університеті. Але мені потрібні були гроші, щоб там жити. Я прийшов до банку у Валенсії, щоб попросити позики, сказавши, що вони застали мене серед людей з усього світу в одному з найпрестижніших центрів. Але вони мені цього не дали. Мені довелося залишити це і повернутися, приступити до роботи в порту. Щоб його засвоїти, я зробив свій проект на Кабаньялі.

Худий: Вранці, коли спрацьовує будильник, і о сьомій я встаю, відкриваю холодильник і виймаю заморожений бутерброд для своєї дочки. Я виглядаю на балконі і бачу схід сонця на пляжі, це безцінно. Я починаю кожен день, фотографуючи його. Іноді я забуваю картку, а коли йду за нею, сонце вже зійшло. Сонце сходить щоразу в одній формі і в одному кольорі.

Що змінилося у фотографії?

Худий: Мені не вистачає аналога - це те, що я перебуваю в лабораторії, у моїй лабораторії на вулиці Турії, коли фотографії виходять у відра, я ковтнув рому. Я втратив цей момент.

Лора Сіллерас: Я хотів би, щоб нові покоління мали деякі уявлення про те, як працює аналог. Зйомка цифровим способом - це все одно, що мати АК-47. Факт необхідності думати, коли робиш кожну фотографію - це те, чого не дає тобі цифровий.

Худий: Коли я поїхав до Камбоджі, я відкрив їх на місці, щоб побачити їх, бо я не мав контролю над тим, що робив.

Лора Сіллерас: Можливість зняти 36 фотографій, чому 2000 ...

Худий: Я видалив усі зроблені вами фотографії.

Laura Silleras - заповнювач зображення: Вам не сподобалось?

Худий: Це ти переїхав.

Чи можете ви жити за рахунок того, що робите?

Laura Silleras - заповнювач зображення: Неправильно. Я не знаю, чи це пов’язано з відсутністю візуальної культури, але мене дуже злить працювати, щоб продати свій час тому, хто цього не оцінить.

Худий: Зараз важко. З часів кризи це пішло нанівець. Але давай, опинись там, я збираюся тебе сфотографувати.