The Tate Modern у Лондоні відкриває велику ретроспективу російського художника
Упертий пошук простоти та абстракції як найвищого виразу мистецтва тягне за собою низку ризиків, які російський художник Казимир Малевич (Київ, 1878-Ленінград, 1935) значно перевершив. Його вишукане уявлення про красу, позбавлену видимої реальності, де панує виключно сила кольору та геометрії, було увічнено пізніше в "Чорному квадраті" (1915) на білому полотні, відтвореному в чотирьох варіантах. Чи є щось більш досконале і водночас абстрактне, ніж квадрат?
Щоб намалювати цю роботу, якою Малевич відкриває нову художню течію, охрещену як супрематизм, він спочатку охопив усі стилі своїх сучасників, вирушивши у захоплюючу мистецьку подорож. The Tate Modern у Лондоні відкриває сьогодні найповнішу ретроспективу художника за останні 25 років, яку можна буде відвідати до наступного 26 жовтня.
Вичерпний зразок включає понад 300 штук, що включають скульптури та предмети, розроблені автором, а також колекцію маловідомих малюнків та гравюр, включаючи понад 150 робіт на папері, найбільша кількість коли-небудь виставлених.
"Ця виставка пропонує унікальну можливість побачити всі етапи його роботи та дозволяє сформулювати більш складне бачення Малевича як художника", - сказав Ахім Борхардт-Юм, куратор виставки, під час прес-презентації.
Виставка починається з неминучої роботи "Автопортрет 1908-1910 рр.", На якій художник малює себе в портреті бюста, фронтальний та з жіночими ню на задньому плані.
Художник, який народився в 1879 році в Києві (Україна) від польських батьків, незабаром поїхав до Москви, щоб продовжити свою велику одержимість бути художником. Там він спирався на всі стилі своїх сучасників. Він перейшов шлях від імпресіонізму та символізму до фовізму, кубізму та кубофутуризму, із захопленнями до популярного мистецтва. Завдяки картинним колекціям він контактував з творчістю Моне, Сезанна, Пікассо чи Матісса.
Вплив цих творців видно на олійних картинах, виставлених у першій частині лондонського шоу. Вони демонструють певний обов'язок застосовувати заповіді імпресіонізму в російському контексті.
У 1913 р. Його співпраця з музикантом Михайлом Матюшиним та поетами Олексієм Кручених та Велимиром Хлєбніковим над створенням футуристичної опери "Перемога над сонцем" - з якої він робив декорації та костюми - стала поворотним моментом у його кар'єрі.
У 1915 році, занурившись у Першу світову війну, Росія досягла тотальної абстракції "Чорним квадратом" на білому тлі, шедевром ХХ століття, який став визначним пунктом мистецьких авангардів. Того ж року він опублікував «Маніфест супрематизму», рух, що прагне до верховенства нічого і представлення світу через геометричні фігури.
Британська галерея досліджує цей період через кімнату, де з великою точністю відтворено виставку 0.10: Last Futurist Exhibition, виставку, проведену в 1915 році в Петрограді. Лондону вдалося зібрати 9 з 12 оригінальних картин Малевича. Розташування однієї з версій знакової картини не є випадковим. Керівники виставки розмістили її в кутку кімнати (як це робив Малевич у минулому столітті), місце, традиційно призначене для ікон.
Після революції 1917 р., Яка скинула царський режим, він відмовився від живопису; у 1919 р. Він прийняв викладацьку посаду у Вітебській школі мистецтв під керівництвом Марка Шагала, а в наступні роки Малевич зосередився на навчанні та передачі рекомендацій. Студентам, які мріють змінити суспільство.
З появою соціалістичного реалізму художник повернувся до образного живопису, але супрематизм неминуче залишив свій слід. Переважають сільські сцени, де їх селяни набувають геометричних силуетів.
Під час поїздки до Берліна в 1927 році, щоб представити ретроспективу, яка зробила його всесвітньо відомим, він залишив більшість картин у Німеччині. Він повернувся до тодішнього Радянського Союзу і вже не міг виїхати.
У 1935 році внаслідок великої особистої депресії Малевич помер від раку у віці 56 років у Ленінграді, сьогодні Санкт-Петербург. Його робота набуває нового виміру, коли за особливою поступкою місцевого самоврядування похоронній процесії було дозволено нести, як би банер, зображення "Чорного квадрата" на білому тлі перед катафалком, який несли його труну.