Рауль Пек зняв біографічний фільм про Маркса, який став лякаючим прикладом біографічного кіно. Фільм «Юний Карл Маркс» - це несмачний коктейль, який подають нам у скляних келихах дешевої німецької акторської майстерності.

потіти

Китайський турист посміхається. Пальці лівої руки представляють спокій. Він позує перед меморіальною дошкою на батьківщині Карла Маркса в Трірі, Німеччина. Національність не випадкова. Цей пункт призначення живе в китайських туристичних агентствах. Річард Бернштейн написав вичерпну статтю про «Дивну звичку» в 2006 році для The New York Times Будинок Маркса - Мекка китайського туристичного класу . З нагоди майбутнього 200-річчя Карла Маркса Китай також присвятив місту колосальну статую. У місті Трір на світлофорі на його честь засвітиться силует Маркса.

Якому сигналу нам слід керуватися, коли ми говоримо про Карла Маркса? Принаймні, якщо ми не з Китаю? Німецький мислитель залишається кращим, нейтральнішим комуністом після розпаду СРСР. Ми не пов’язуємо це з тортурами в гюлагах. Він є автором ідеологічних праць, які зосереджувались на тендітних статтях суспільства. Саме їм за життя потрібен був об’єднавчий і ревучий голос. Він переконав Маркса, що поворот може зробити революція. Модель думки Маркса була найбільш сильно адаптована улянами, пізніше відомими як Ленін. До цього дня до нього приходять полчища людей, щоб подивитися на його консервоване тіло на Червоній площі. Турист отримує ряд поведінкових інструкцій. Нульові емоції, ніякого сміху, обережного плачу. Дивись і рухайся далі.

У мене було схоже враження, коли дивився фільм про Карла Маркса: дивитись і рухатися далі.

Clapperboard перед плакатом

Німецький актор Август Діл - на відміну від китайських туристів - на плакаті з високим ім’ям Молодий Карл Маркс Молодий Карл Маркс не посміхається. Якщо ви десь побачите плакат, добре запам’ятайте серйозний вираз, оскільки він зникне в той момент, коли біографія фільму рухається. Він створив оптимістичного Маркса своєю акторською грою і не тільки - Стефан Конарське також такий самий у ролі Енгельса. Ніби ніхто з них не розумів історичного контексту своїх героїв.

Карл Маркс - самовпевнений бунтар. Молода людина, яка намагається заробляти на життя автором та революціонером. Жінка терпить це з доброзичливою посмішкою. Його творчість розкидана в хаотичних, схожих на дисертації діалогах, особливо між ним та Енгельсом. Він, хоча і заперечує це в сценарії, майже всю хвилину фільму лише для заможних дітей, що мають пристрасть до генія однолітків.

А що робить Маркс? Він пробує сигари, подорожує містом із руками в кишенях і дбає про свою недбалу елегантність. Він сидить у кабінеті, але поводиться більше як неконцентрований студент, ніж мислитель. Він бореться за робочий клас своїм духом, але його тіло залишається в стилізованій богемі.

Фільм має амбіцію розібратися з усім, але ні з чим не займається. Ідеологія, яку потрібно сформувати, задихається під тиском кафе-інтелекту. Обидва актори його вміло вивчали, мабуть, теж жили. Просто їх власний брязкальце обмінюється на сценарій Паскаля Боніцера.

Зростаюча воля до революції дійових осіб зґвалтують і кидають у кут по дорозі додому у нетверезому стані. Тільки їх его залишається куленепробивним. Вони уникають жандармів, але їм бракує похилої аудиторії у химерних вуличних погонях. Що було б, якби вони їх спіймали?

Мерінг би потрапив під шлак

Безсумнівно, що автори фільму знали про існування біографії Карла Маркса з 1918 р. Однак, мабуть, це максимум, який вони зробили для свого автора Франца Мерінга. Бідний лорд, мабуть, сприйняв би проекцію як дешеву виставу аматорського театру.

Мерінг у розділі під назвою Дженні фон Вестфален оперує пафосним виразом "молоде серце". Коли Карл Маркс вступив до університету в старому місті Бонн, йому було лише 17 років. Він пережив багато підліткових ескапад, закохавшись у дівчину з Вестфалії, яка була на чотири роки старшою. Мерінг зображує Мерінга як патологічного та руйнівного в "молодому серці" Карла Маркса. Після заручин Маркс під тиском батька переїжджає до Берліна, де мав продовжувати навчання.

Після смерті батька Маркс вдався до руху, який займався філософією Гегеля. У цьому середовищі він вдихав теми, що формували його філософську кар'єру. У той же час він зберігав рівне становище по відношенню до своєї енергійної партнерки Дженні, з якою мав багато дітей, але вижили лише троє.

Саме внутрішнє протиріччя, яке зазнав Маркс у молодому віці, могло стати значущим компонентом фільму, але він сліпо ігнорує його. Дженні - просто усміхнена, толерантна жінка, а Карл - дражливий інтелектуал, який завжди тримає Енгельса при собі п’ять років. Шлюбу Маркса і Дженні передувало багато важливих рішень. Якби Маркс, наприклад, не вирішив переїхати до Берліна, він міг би залишитися поетом із сильним естетичним почуттям, а Дженні могла бути лише його далекою музою.

Ігнорування відповідальності

Фільм про Карла Маркса міг бути набагато жорсткішим і чеснішим, нам не довелося б дивитись безособову драму. Йому бракує нудної доби, яка освячена, наприклад, режисерським ремеслом Олександра Сокурова. Адольф Гітлер проти Молох з 1999 року зруйнована дитина потрапляє в пастку між стінами свого будинку в Альпах, що є чергуванням Орлиного гнізда Гітлера. Фільм на два роки старший Бик у свою чергу, це розкриває страждання персоналу, пов'язані з останніми днями неурядового Леніна. Обидві історичні постаті зневірені, принижені, цивільні та тілесні в руках російського творця. Нічого трагічного, нічого сильного, нічого щирого не трапиться з Марксом під керівництвом Рауля Пека. Фільм не спонукає глядача. Він показує йому воскову фігуру, за допомогою якої туристи можуть просто сфотографуватися.

Щоб зробити це інакше, акторові Августу Ділу перед кожним зніманням потрібно було правильно бігати по полю, битись з кимось по дорозі, кататися в бруді, митися, і, можливо, це можна повторити навколо. Тільки тоді він зіграє Карла Маркса, якому ми довіряли. Рауль Пек повинен був мати секундомір на шиї і спостерігати за зовнішніми стражданнями свого актора під час занять спортом, щоб він міг з'єднати його з внутрішнім у фільмі. Цього не сталося.

Якщо глядач повинен піти на фільм про Карла Маркса у 21 столітті, йому потрібно відчути свої фетиші, відхилення, ускладнення у своєму житті. Маркс був ровесником інвалідів, промисловість яких позбавляла його гідності та дозвілля. Низькі соціальні класи мали катастрофічні зуби, проблеми з гігієною та страждали від хвороб, з якими вони давно змирились. Тим не менше, вони були важливими колесами в двигунному механізмі промисловості.

Режисер Рауль Пек перетворив Маркса, як актора в серпні Діля, на міфічного святого, який не вижив би в той період, в якому він жив. Мене просять заявити, що Пек навіть не цікавився високим кіно. Творець з гаїтянським корінням зняв за собою фантастичні фільми Лумумба a Потім у квітні . Молодий Карл Маркс однак, це стримуючий і болючий крок поруч.