Це був привид, тінь. Це не обов’язково той злий привид, але він також не крапає доброзичливістю. Це прокралося в життя інших людей, таких як сім'ї, про дітей яких він піклувався, а також у приватні моменти незнайомців у суспільстві навколо нього. Це була нерегулярна Мері Поппінс, яка використовувала камеру як магічну зброю замість чудо-парасольки і показала це: життя - це все, крім немузичного. Це була велика куртка та шапка-клоун - старомодна хакука між довгими десятиліттями все більш сучасного двадцятого століття, чиї недобросовісні вчинки (наприклад, нещастя, що ховається серед декорацій блискучого великого міста чи расові забобони, отруюючі американське суспільство), ніколи апетитна завзятість, але вперта послідовність і серйозний професіоналізм. Щоб їх ніхто не бачив, оскільки він зробив собі фотографії. І якщо вже згаданий одяг: одним із найсумніших зображень на виставці є автопортрет, який він, здавалося, зробив власною смертю (життя, якщо хочете). Синя куртка, кинута на землю, і червона капелюх лежать на землі - людина, яка насправді ніколи не жила. Це химерна труна, але це може бути навіть місцем для споту.
Мистецтво Вівіан Маєр та неймовірна та зворушлива історія його випадкового відкриття нероздільні. Як показав великий документальний фільм про нього, його життя було сповнене таємниць і незрозумілих плям. Безперечно, що вона народилася в Нью-Йорку в 1926 році, але більшу частину свого дитинства провела у Франції жінка з імовірно австро-угорським корінням, яка жила в Чикаго в зрілому віці і працювала нянею. Він був шанувальником фільмів, проживаючи надзвичайно віддалене життя, роблячи десятки тисяч фотографій. Майже ніхто не знав про них, поки на аукціоні аукціонних будинків у 2007 році молодий краєзнавець Джон Малуф не купив коробку з тридцятьма тисячами негативів, зроблених Майєром. Зараз їх кількість зросла до сотень тисяч завдяки завзяттю людини, яка стала одержимою невідомим творцем.
Може постати запитання: чи не отримали б несподіване відкриття та світова слава після його смерті обрані образи творчості, куратори Будинку Май Мано, які були делікатесами для угорської публіки, - приділяли таку увагу? На мою думку, це питання не має сенсу. Ці образи - понад їх очевидну естетичну цінність - справді доповнені цією історією. Приховування, відсутність, вигаданий запис неіснуючого є частиною фотографій Вівіан Маєр. Концепція їхнього творця робити знімки паралельна прихильності великих вуличних фотографів епохи, але набагато більше схожа на мовчазну та конокову рішучість середньовічного анонімного скульптора, який робить задню частину Діви Марії ідеальною в соборі, навіть якщо він ніколи не знає бачити. Але на відміну від цього неназваного господаря, його скинули випадково.
Сьогодні Вівіан Маєр почуватиметься нескінченно незручно. Як міг той, хто відчував себе, що дотримується свого роду анти-егоїстичної етики, постійно ставити себе в дужках і лапках на своїх автопортретах. І хоча поточна виставка в Будапешті вкотре пропонує лише більш глибоке занурення у творчість, основна увага приділяється саме цим автопортретам. (До речі, гарна ідея, що дзеркала на дисплеї та текст, що спонукає їх до цього, хочуть залучити глядача до гри, заохочуючи Вівіан Майєр бути трохи собою.) Він ніколи не присутній насправді, лише у відблисках, на поверхні вітрин, як тінь, що проектується на викинуту щоденну газету.
Можливо, цей вічний аутсайдер, безтурботне споглядання життя, також призвів до того, що більшість його фотографій зафіксували крайнощі, обмани та нюанси, які, ймовірно, перепліталися з повсякденним життям для інших. Його образи часто напружуються загрозою неназваної події, яка ось-ось має статися (чоловік Маркони з попелястою сигаретою в роті ось-ось впаде), але він любить наздоганяти наслідки аварій, бійок, нещасть або фотографії працівників міліції, медсестер.
Глядач виставки у Будапешті також спробує смак робіт, в яких він зафіксував особливу геометрію та візерунки великого міста: на них з’являються особливі виступи, гра гратчастих візерунків та деяка абстрактна безтурботність. Велике місто вже було родючою місцевістю для викрученої дотепності та особливої уваги Маєра: вперто збуджене ілюзією, воно було зачарованим замком із власними вітринами. Множення та зникнення з’являються для нього як постійний мотив (наприклад, на одній із фотографій на виставці дві жінки похилого віку поспішають вперед із парасолькою за рогом і “зникають” половиною своїх тіл в оптичному полі вітрини, з іншого боку силует Маєра з'являється у вітрині магазину, з'являються два привиди. жінка і маленька дівчинка.)
Але він також не забажав заявити про себе як про випадкового фотографа. На одному з її знімків зображена Одрі Хепберн на чиказькій прем'єрі фільму "Моя прекрасна леді": фото поспішило, картина змістилася, але саме тому все це стало ліричним. Також в жилах фотожурналіста нюхали людські драми в глибині поточних подій. І він також мав надзвичайну здатність згуртувати ці різні інтереси в єдиний образ. Як на фотографії, де елементи згорілого будинку, що ділиться навпіл, як дивний букет квітів, розкриваються з високих будівель, що стоять в ряд позаду, і які зруйновані. Ідеальна композиція.
Його іронія часто не тільки дуже тонка, але й здатна на елементарні жарти: серед класичних картин на фото ми бачимо у виставковому залі маленьких дівчаток, одягнених у старомодний одяг, одна з яких, схоже, зійшла з однієї з експонати. Очевидно, його професійний досвід також приділив йому особливе око для дитячого світу. Як окреме невелике суспільство, він задокументував, що з ними сталося: коли вони грають, вони спостерігають, як вони, на відміну від дорослих, дивуються його камері з повним обличчям. І не раз на їхніх фотографіях на обличчях цих дітей сидить щось невловиме, одразу наводить на думку про вразливість, але дуже зріла тривога чи тривога, але від солодкості ніколи не залишається сліду.
Вівіан Маєр побачила повноту життя в заплутаному клубку проводів, а також людському обличчі, розірваному стражданнями. Ця відкрита, відкрита думка - це цінність, з якою було б дуже шкода не зустріти свої пристрасно емоційні образи в прямому ефірі. Це можливо до середини січня.